“新德国电影运动”在二十世纪八十年代初结束之后，德国电影便没有了“一个学派的团结”①所带来的繁荣局面。但是新德国电影贯穿始终的母题：对纳粹历史和现象的反思清算，却仍然保留于八十年代和九十年代的德国电影之中。1992年，由慕尼黑巴伐利亚电视台电视片导演赫尔穆特·迪特尔执导的电影处女作《冒牌货》，便是一部直指“纳粹情结”和“新纳粹主义”现象的讽刺喜剧电影。
《冒牌货》取材于八十年代初在德国汉堡发生的真实事件——“希特勒日记事件”。1983年4月28日，德国国内最大的画刊《明星》杂志发表了被称是新发现的希特勒日记，“日记”引出了一片喧嚣，有人甚至高呼：“德国的历史很大部分必须重新改写”。然而事隔不久，“日记”的真相大白于天下，所谓希特勒日记出自于一位名叫康拉德·库克的文物伪造者之手。他与《明星》杂志资深记者格尔德·海德曼里应外合，合伙骗得九百万马克的酬金。“希特勒日记事件”使在欧洲享有盛名的《明星》杂志名誉受损，光彩全失，总编辑和高层领导引咎辞职，热闹一时的“轰动性新闻”成为一桩闹剧。“希特勒日记事件”不只是一个经济诈骗案件，它十分准确地折射出以怀旧和猎奇面目深藏于德国社会文化土壤中的“纳粹情结”和“机关报纳粹主义”的喧嚣。
纳粹情结，挥之不去的阴影
虽然“第二次世界大战”留给德国的伤痛，让人们在理智上否定了“第三帝国”的历史，战后的德国政府也明确地将反对纳粹和法斯主义的条文写入了宪法之中，但是在现实生活和历史记忆的隐秘之处，纳粹，法西斯主义的理念却总是以偷梁换柱的面目出现在社会生活的不同区域。“新德国电影”的导演们敏锐地认识到这一点，从克努格、斯特劳布。施隆多夫，赫尔措格到法斯宾德，纳粹历史和现实的表现就是一再被涉及的话题。法斯宾德的《玛丽亚布劳恩的婚姻》十分准确地表现了在战后军事占领和经济重建的纷扰中，民众与纳粹政府之间“那种不易说清的关系②”。而现实题材的《恐惧吞噬灵魂》则以埃米和名籍劳工阿里的爱情悲剧，提示出“反扰情绪”现在时态的重演。当然《冒牌货》的表现更为直接，它没有使用隐喻或指向宽泛的镜语，讽刺喜剧的毫不留情撕去了所有的遮掩，让这桩由“元首遗物”引出的闹剧丑态百出。
实际上战后的德国，民族心态始终处于微妙的状态间。一方面，“德国人的自我意识——战败形成的精神世界仍旧是破碎的。几乎没有一个艺术家和知识分子能理直气壮地说自己是德国人。”①纳粹德国的历史经历成为了联系着负疚感和羞耻的禁忌。而另一方面，被潜抑的历史记忆和情感归 又会在某些外力的作用下，自觉不自觉地沉渣泛起。“希特勒日记事件”便是这一心态是生动的注解，它联系着深藏的“纳粹情结”，照见了民族文化心理中探之不去的阴影。
讽刺喜剧：漫画化与荒诞化
作为一部讽刺喜剧片，荒诞化和漫画化是赫尔穆特·迪特尔实施喜剧性处置的主要方法。所谓荒诞化，简单的说是放大事件，人物行为异于常理的不合理性所造成的喜剧化着色。迪尔特对《冒牌货》的荒诞化处置涉及情节结构，具体事件，细节各个层次。首先《冒牌货》的故事编织是“传纪体”的。影片从弗里茨·克诺贝尔九岁时开始，以编年为序，一直拍摄到“希特勒日记”出笼，诈骗十几万马克；潜逃国外为止。为臭名昭著，卑劣畏琐的文物伪造者弗里茨·克诺贝尔作传，这本身就是荒堂可笑。这种人物与特殊文体形式之间的错位是叙事结构层面《冒牌货》荒诞化的基础。有了这一基础，事件和细节便可自由地衍生其上，形成喜剧效果与嘲弄讽刺的延续和累积。从九岁的克诺尔模仿希特勒的笔迹，卖“元首的大盖幅”到伪造元首的绘画作品——爱娃的裸体油画，事件与细节在以赫尔曼·威利为首的媒体记者、上流社会的遗老遗少的愚蠢哄抬中越来越荒唐，最终演变为不可以收拾的闹剧。荒诞化作为《冒牌货》最基本的喜剧性着色，在尽显辛辣讽刺之功的同时，也使《冒牌货》或多或少地带有了黑色喜剧的风格特征。
漫画化是迪特尔在人物形象塑造方面运用的主要手法。所谓漫画化是借助漫画创作抓取主要特征，简笔勾形，夸张变异的手法进行形象塑造，激发喜剧效应的创作方法。《冒牌货》中的主要人物形象克诺尔、威利、玛尔塔、比吉、弗雷娅·冯·赫普夫人、施特拉塞尔教授都是漫画化勾勒的结果。迪特尔分别抓取这些人物身上最主要的特征，并加以夸张变形教为准确生动地浮现了围绕“希特勒日记”事件情态各异的生象。克诺贝尔的挖空心思，贪婪无度和神经质；威利的功利、愚蠢；玛尔塔的唯利是图；比吉的人身依附；弗雷娅·冯·赫普的老不知耻；施特拉塞尔教授的信口雌黄……每一个人物都有他最主要的特征和这些特征基础上的夸张、变异由此形成了《冒牌货》类如哈哈镜一般的形象映照。
利欲熏心与诂名钓誉的闹剧
如果说弗里茨·克诺贝尔是一个利欲熏心的骗子，他并不高明的骗术能大行其道则完全得益于赫尔曼·威利和汉堡出版社股份有限公司《HH—press》杂志的鼎力相助。威利是一名小有名气的记者，诂名钓誉的强知欲望和对“纳粹遗物”的疯狂连迹使其成为一个可憎又可悲的丑陋角色。在内心深处，威利渴慕第三帝国首脑们的荣耀和权威。他不惜重金打捞并重修据称是帝国元帅赫尔曼·戈林的“carinⅡ型”游艇。厚颜无耻地追求元帅的侄女弗雷娅·冯·赫普，他深夜越境，探寻运载希特勒私人档案的客克352型飞机的坠机地……所有这一切，其目的既是为了满足心中对纳粹首脑们辉煌往昔的渴慕，也是为了发现“最轰动的特大新闻”把自己推上飞黄腾达的颠峰。赫尔曼·威利的丑恶嘴脸不禁让人联想到福尔克·施隆多夫那部著名的：“政治电影”《丧失名誉的卡塔琳娜·布鲁姆》所描绘的，肮脏下的记者——维纳·托特盖斯。
最终威利找到了（克诺贝尔伪造的）梦寐以求的“希特勒日记”，一夜之间成为名震德国、欧洲乃至世界的名记者，得奖，登报，上电视无限风光与荣耀，而克诺贝尔也挣足了十几万马克悄然消失于德、奥边境的青山绿水间。应该说是威利和克诺贝尔各取所需，合力打造了一个惊世骗局，而威利的上司，“汉堡出版社”（股份有限公司）社长维兰德博士，《HH—press》杂志编辑部的总编、编辑。企业家伦茨夫妇，教授施特拉塞尔……这些有着极高智商的“知识分子”则是多多少少怀有马威利相同心理动机和兴趣爱好的“帮凶”。
赫尔曼·威利的最终结局当然是悲剧性的，当“希特勒日记”的真像被揭露出来，一场闹剧也落幕收场。浮华散尽之后，已半疯癫的赫尔曼·威利驾着他的“carinⅡ型”游艇仍在不倦地搜寻“一个留着小黑胡子的老头”（希特勒）。实际上赫尔穆特·迪特尔在《冒牌货》的结尾以赫尔曼·威利（之流）的“僵而不死”为对德国知识分子（也包括民众）深层次精神状况的进一步提示留下了伏笔。在迪特尔看来，“纳粹情结”作为战后德国民族心理上的疮疤，存在着随时溃散的可能，需要人们时刻警醒。
幕表
《冒牌货》
SCHTONK
1991/1992（发行） 彩色 110分钟
德国慕尼黑巴伐利亚电影制版厂出品，科隆西德电视台协拍
编剧：赫尔穆特、迪特尔、乌利希·利默
导演：赫尔穆特·迪特尔
摄影：艾克萨沃·施瓦岑贝格
音乐：康斯坦丁·韦克尔
主演：格茨·格奥尔格（饰赫尔曼·威利）
乌伟·奥克森克奈希特（饰弗里茨·克诺贝尔）
克里斯蒂娜·霍尔比格（饰弗雷娅·冯·赫普）
罗尔夫·豪普（饰卡尔·伦茨）
达克玛·曼策尔（饰比吉）
本片获1992德国最佳影片金片带奖；最佳导演奖、最佳男主角奖、1993奥斯卡最佳外语片提名。
剧情梗概
1945年，柏林元首掩体外希特勒和爱娃的尸体在抢林弹雨中火化。战争结束年仅九岁的少年弗里茨·克诺贝尔在废墟上兜售假货。他善于模仿希特勒笔迹，伪造了一批“元首的遗物”卖给美国大兵。
时光荏苒，小弗里茨摇身一变成了“克诺贝尔博士、教授、考古深受”，他隐居在南德施瓦本地区的小村子里制造着赝品。这天他突发奇想绘制了一幅“希特勒手迹”——“爱娃的裸体油画”，妻子比吉不愿作模特儿他找来了体态丰富的姑娘玛尔塔顶替。油画后来卖给了企业家伦茨。
克诺贝尔大肆制假的同时，《HH—press》杂志的记者赫尔曼·威利也正在打捞帝国元帅赫尔曼·戈林的游艇。威利迷恋纳粹元老的遗物并梦想据此飞黄腾达，在打捞游艇之后他又追求戈林的侄女弗雷娅·冯·赫着。
在伦茨家的宴会上威利与克诺贝尔相识，“元首日记”被提及，威利连夜驾车出境考证，而克诺贝尔则关门闭户制造起元首日记来。经过威利的不断努力出版社社长维兰德出资购买多达30卷的元首日记，并在《HH—press》杂志发表，一时轰动欧洲。威利一夜成名，克诺贝尔得到十几万马克酬款。《HH—press》杂志则净赚九百万马克。
最终骗局被揭穿，威利名声扫地，克诺贝尔携比吉与玛尔塔潜逃，《HH—press》也尽受谴责，威利仍不死心，驾着游艇远征南美洲，要去寻访他想象中不死的“元首”。
① 福尔克·施隆多夫语。
② 赖·维·法斯宾德语。
① 张学之《统一前后的德国电影》、《当代外国影视艺术》1992.2.3
① 石之剑《电影中就是形态史时段史》、《影视文化》1991第4辑
② 罗伯特·C·艾伦 迫格拉斯·戈梅里《电影史：理论与实践》中国电影出版社1997版
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