《迷失》的恶劣之处，在于对戏剧悬念的竭泽而渔，看过《迷失》之后，观众再不会对任何情节表示惊奇了，我就是这样，表情呆滞地看着《迷失》里一张张惊恐的脸，心想，就算现在郭德纲骑着笤帚飞过去，我也懒得打个哈欠。当悬念彻底失去信用，你还让我们期待什么？
发烧友把《迷失》里的未解之谜罗列出一张三位数的清单，这是悬在编导头上的达摩克利斯之剑，成百上千万人等着秋后算账呢，别以为就这么跑了，剧集大结局之时，必须都给我说清楚，黑烟打哪儿来的，为什么能看见死人，那串数字到底什么意思，达摩组织究竟是现实中的机构还是一帮外星人……我敢打赌编导会被逼疯，我也是编剧，但我想破脑袋也想不出来，怎么能发明一种周全的、毫无漏洞的解释。
和《迷失》一样，《越狱》的发烧友们也正拿着放大镜研究米帅背上的地图，所有影视编导应该引以为戒，谁家都有电脑，谁家都有暴风影音，能一格一格琢磨你，任何因循守旧都会让你们无地自容。当然从好的一面看，只有热门剧才能遭受这样的待遇，被人骂不是坏事。
美剧每年9月开始，到第二年5月是一个播出季，编导要挖空心思在前一季的结尾留下悬念，吸引观众在下一季坐回到电视机前。有些悬念造得很妙，比如《六人行》，罗斯在和艾米丽的婚礼上说错名字，剧情戛然而止，很合理，人物也被推到了绝境，符合剧作法，粉丝们有小半年的时间为罗斯提心吊胆，帮他设计脱身方案。
《绝望的主妇》，第二季和第三季的结尾都很勉强，生造惊奇，突兀又不合逻辑，但我对这部剧总体很肯定，《有了》在结构上全面模仿它，也就不说坏话了。春节晚会每年最后都要唱难忘今宵，美剧每一季的结尾，就是这个难忘今宵，当惊奇成为标配，也就成了包袱。
□束焕（《爱情呼叫转移》编剧）
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