纪录篇
进入新世纪之后，一直徘徊在体制之外，通过国际电影节来拓展自己的电影道路的第六代导演们，面对巨变的社会，纷纷开始了从地下走向地上、回归体制之路。本报《闪电》学术顾问陈山教授认为，对于浮出水面的第六代们而言，如何转换思路，面对市场、面对观众，如何在中国电影产业化进程中发挥主导力量，这将是一个十分重要的问题。
“第六代”需要脱胎换骨
回归体制
陈山教授说，由于国际电影节对“第六代”有了一定的承认，中国电影市场化呼声也日益高涨，电影局也正励志改革，鼓励这些中青年导演们回归体制拍片，振兴中国电影，在这样的情况下，第六代导演浮出水面，。
具体的作品，有张元的《我爱你》、《绿茶》、贾樟柯的《世界》、王小帅的《青红》等等。陈山教授认为，这些影片虽然题材各异，表现形式各异，但这些作品基本都有一个共同点，就是：试图在商业和艺术之间求得平衡，在自我表达和迎合市场之间求得平衡。最主要的特征，就是这些影片在演员的使用上都选择了明星。比如《我爱你》用了徐静蕾，《绿茶》用了赵薇、《紫蝴蝶》用了章子怡，《青红》用了高圆圆。
他们现状尴尬
问陈山老师如何评价这些第一次真正面对国内市场的第六代导演的作品，他表示出了一种忧虑，他认为，第六代最大的问题，就是他们对于市场的态度，“总认为自己在委曲求全，在妥协，瞻前顾后，抱着在艺术和商业之间搞平衡的态度。”
无疑，第六代是有才华的，可是他们的现状确实非常尴尬，他们浮出水面，遇到的最大问题不在于所谓体制和审查的束缚—事实上，体制已经给予了他们很大的空间，也给了他们很大的支持；他们的问题在于，虽然他们都意识到了必须要面对市场，但思想上却仍然没能够转换自己的美学立场、舍不下自己的大师情结，仍然强调抒发自我，以自我为本位，而不是以观众为本位。
必须走产业化之路
陈山教授认为，在电影必须走产业化道路的今天，第六代如果不能够脱胎换骨，转换自己的思想，迈进中国电影产业化的进程中，前景将是十分尴尬的。因为，电影从一开始就不是个人行为，它一定是由多数人完成、也必将面对多数人，接受多数人检验的企业行为。陈山教授认为，相比于遮遮掩掩的第六代而言，第五代领军人物张艺谋、陈凯歌在电影产业化进程中，思想转变得更为彻底，作出的贡献也更大。
对于广义第六代所包括的其他导演，比如从上个世纪90年代末期到本世纪初，一些一出手就力求在体制内拍片、直面市场和观众的张扬、陆川、张一白、徐静蕾等等，陈山教授认为，这些影片，虽然并不完美，但却给中国影坛吹来了一股股清新之风。如《爱情麻辣烫》、《寻枪》、《开往春天的地铁》以及《我和爸爸》等等，这些影片走的也基本是“明星+实验”的路子，但却透出了清新之气。
故事篇
当陆川把剧本交给姜文
用电影进行表达，从来都是件昂贵的事儿。当名导们掌握着圈内的话语权，拥有更多的资源支配权时，年轻的后生们，只能想尽各种办法，去实现自己拍摄电影的梦想。
1989年，王小帅毕业，分配在福建电影制片厂，然而厂领导告诉他，他得先做副导演5年。从那个时刻起，王小帅就决定了“出走”计划，他不添置任何“家私”，每个月存下固定的“出逃经费”。终于在某一天，他拎了个包就回了北京，丢下所有的档案和关系。不管怎样，他不能闲置光阴，他要拍电影。于是，他成了一名电影个体户。在筹得10万块人民币后，他拍了《冬春的日子》。这样的举动，在当时，无疑是具有开创性的，他为不安于在片场制度里忍受漫长的光阴剥削的新人们开创了另一条实现电影梦想的道路。
十年后，又一个为电影痴迷的人，通过另一种方式实现了自己的梦想。陆川在苦熬出《寻枪》的剧本后，踏上了艰难的“找钱”之旅，他给无数的老板看自己的剧本，但事实还是使他几近绝望之际，他做了最后一个努力，他只希望剧本能够得到他看重的人的承认—他把剧本给了姜文。之后，陆川接到了姜文的电话。姜文说他想演这个剧本。凭借出色的剧本，陆川竟然一出手就“拉”到了中国影坛顶级男演员加盟自己的影片，又因为有了姜文的加盟，投资人、拍摄资金一一到位。而后，《寻枪》一鸣惊人。这是影坛的一段佳话，也像个传奇。
电影，需要更多的梦想和梦想者，也需要更多的传奇。（阿飞）
相关链接
影迷挑刺三导演
徐静蕾光花不赚？
如果你用稍微内行的目光看“导演徐静蕾”的成长轨迹，你会吃惊：她导演的第一部作品的投资是200万；第二部作品《一个陌生女人的来信》，投资就翻到了2000万；而目前的消息说，她即将导演一部盛唐题材的电影，据说投资8000万——更让人惊奇的是，迄今为止还没有迹象表明，徐静蕾能够通过前两部影片产生很大的利润。
陆川态度不严肃？
陆川，他选择了可可西里这样的题材依然值得我致敬。但回到电影本体上来，我还是要把他挑下马来—因为从这部片子里，我看见了做电影不严肃的态度以及嗅到了一些可疑的气味。那种气味从藏羚羊的身上一直散发到了电影节的红地毯上。
贾樟柯的“弊病”该剔除
《世界》充斥着贾樟柯式或新或旧的符号，如象征全球化角落的“世界城市天气预报”（在周晓文的影片《二嫫》的结尾早已被使用过）、流落异乡的俄罗斯人（和米哈尔科夫的《套马杆》中一样）、为富不仁的好色大款（王小帅演得真是活灵活现）、政治性的标语口号等都具有极易被西方指认的特征，它们作为某种功利性的标志阻碍了本土观众对影片的认同，甚至阻碍了作者自己对所表现生活的深入，已急需从贾樟柯的电影中剔除。（纵和）
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