第六十四届威尼斯电影节主场地――卡西诺宫前，一堵高墙被砸开一个大洞，一个两人高的大铁球破墙而出，墙外则是一地狼藉的破砖头，这是本届电影节开幕时最引人注目的景观，其用意何在？开幕以来，参赛、参展数量空前的中国电影也成为意大利媒体评论的话题。而这一切都与一个人有关，他就是执掌帅印4年的威尼斯电影节主席马可·穆勒。电影节期间记者专访了这位一直青睐中国电影的电影人。
带着对中国电影的期待离开
“听说您即将卸任威尼斯电影节主席？以后会去做什么？”一开场，记者就把最令人关注的问题抛给了穆勒先生。穆勒操着一口地道的中国话，表情有些无奈：“威尼斯双年节和威尼斯电影节是一体的，这不是我的决定，是一种倾向。4年来，意大利媒体一直在批评我只喜欢两种电影，美国独立电影和中国电影。意大利文化部长已决定明年6月建立新的电影宫，当文化部长决定了新的双年节主席之后，我与双年节主席会有一段时间的交接，我非常愿意与新主席交换意见。下一届我虽然不会再担任主席，但肯定要从事与电影有关的工作。”4年来，穆勒全身心地投入到威尼斯影展中，更加巩固了威尼斯电影节以艺术电影为宗旨的理念。本届威尼斯电影节期间，在世界各地媒体记者对下一任主席的投票评选中，穆勒的得票数依旧排名第一。
记者随即追问，“意大利媒体还在批评您只喜欢两种电影，您怎么看呢？”穆勒先生立即来了兴致，“是啊，他们到现在还在批评我太片面，只选美国独立影片和中国电影。而我不这么认为，电影艺术要发展，就需要有变化，有革新意识的国家才能产生出符合这个时代趋势的好电影。美国社会有很多矛盾，从这些矛盾自然可以产生出优秀的电影。中国是个大国，有很多电影人才，最近4年我们所选择的中国影片，可以说是表现了几个不同的方向，中国电影越来越多元化，风格多样，我就是想把中国电影的整体带到威尼斯来，这是我很高兴做的事情。我觉得中国电影一直在不断探索、改进和完善。对于中国电影的未来我是看好的，所以正值电影节75周年，我就邀请了一个伟大的中国导演当评委会主席。”
两岸三地电影离不开中国文化背景
“您对两岸三地的电影现状怎么看？您认为有什么差异？”这个问题似乎是要考考这位“资深的中国电影人”。穆勒略微沉思了一下说：“三地电影有时候比较难分。比如《色·戒》是中国台湾的电影，李安很独特，有他的风格。其实内地的电影也很特别，近些年来，中国内地电影制片厂在技术、拍摄方式等各方面都在进步。香港电影一直在走商业化道路，我觉得，需要像杜琪峰《神探》那样的影片，把艺术和商业结合起来，是一个新的探索。总体看，两岸三地的电影都离不开中国文化的背景，中国电影的语言独特，叙事方法不同，吸引观众的很多元素来源于中国的文化传统。在我看来，今后真正能够吸引观众的就是中国电影和美国电影。”
没有中国电影我就无法当主席
谈起个人的经历，穆勒先生更添了几分兴奋。“我是第一批赴中国留学的西方学生，以前是学人类学的，可是1974年我到中国时，这个专业已经停办了，因为当时人类学被认为是资产阶级的东西。1975年我转到辽宁大学，开始研究大众文艺。那时候课很少，我就去图书馆看书，后来能看电影了，我就慢慢习惯下午5点去看电影，当时大部分电影是阿尔巴尼亚、罗马尼亚的，中国电影比较少，《地道战》、《地雷战》、《青松岭》、《春苗》等片子我看过很多遍，我当时就意识到中国电影有自己的传统。1976年年底，突然开始放映一些新中国成立后的老影片，我特别感兴趣。那几年我大概看了200场中国电影。
回到罗马以后，我一直在学校里教中国民乐，但一直还对中国电影难以忘怀，因此决心一定要从事和电影有关联的工作。是中国电影改变了我的人生，让我矢志不渝地投身电影。经过两年准备，1981年我在都灵组织了135部中国电影的展映，这在西方国家是第一次，有50多个国家的记者和评论家来参加，非常成功，所以说，没有中国电影我就无法当主席。”
穆勒先生一直沉浸在回忆中，直到记者把最后一个问题重复了两遍，他才回答：“今年电影节的特色就是电影要向前看，威尼斯电影节已经有75年的历史，现在我们就是要向前看，向未来看。电影节主场地的那个铁球就是这个用意。中国电影也如此，在发展过程中必须面向未来。”
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