不得不承认，如今虽然大大小小的奖项何其多，但奥斯卡还是最受关注的一个，仅仅是一个提名，都会引起太多的关注和预测。虽然只是一个美国人自己的电影奖，可架不住人家好莱坞是全球电影产业的大腕，世界电影市场85%的片源占有率，成就了美式文化与价值观的出口商。
既然有这百分之八十五撑腰，奥斯卡就有了底气。虽然颁奖的是美国人，拿奖的也差不多都是美国人，但这并不妨碍全世界的电影观众为它买单。掏钱买电影票的，付费看电视直播的，全都是好莱坞的消费者，一年几百亿美元的收入，还能在颁奖前后再赚两笔，美国人实在是太会做生意了。为了照顾观众们的感情，也为了用最小的投入获得最大的收益，奥斯卡非常“慷慨”地从那几十个奖项题目中拨出一部分来，送给其他“非好莱坞”的电影人。这些名额，还不足那剩下的百分之十五的市场占有率。这么多外国电影不够分的，那就轮着来。去年是德国和墨西哥，今年就给了法国和英国，足够他们高兴一阵子了。
今天奥斯卡入围名单公布后，法国人的确很高兴，几家主流媒体和电视台纷纷报道，《玫瑰人生()》入围最佳女主角，《潜水钟与蝴蝶》角逐最佳导演，《我在伊朗长大》再战最佳动画长片，一共三部影片，好像比英国的一部《赎罪》还厉害。虽然没能入围最佳外语片，但法国人的文化自信却要在他人的肯定中得到了满足。
然而，奥斯卡并不是个交流文化的舞台，小金人是美国电影业的产物，商业流水线上的一段链条。它能够认同艺术手法的突破(这一届的《老无所依》)，也能够审视本国的历史(《血色将至》)，但更多的初衷，是推动娱乐商品的利润最大化。一旦获得提名，那些在国内已经下线的拷贝重新回到影厅，票房不佳的影片立刻扩大加映，在国外尚未上映的海报被打上‘N项入围奥斯卡’的标志，奥斯卡成了最有效的广告，在DVD时代能够带来更多的二次、三次消费。
所以，编辑工会能够用抵制金球奖、奥斯卡来作为筹码，和资方片商谈判。他们知道，一次奥斯卡停办的损失，绝不只那天晚上的租场金和转播费。失去了全球观众的吸引力，好莱坞影片的海外票房就要打折扣，俄罗斯的影迷们也不愿去买《12怒汉》的好莱坞老版DVD了。
每年都是那老迈的学院在颁奖，如果没有点新意，美国观众也不答应。今年《朱诺》的入围，正好坐实了奥斯卡评委们开始偏好家庭喜剧的说法，《阳光小美女》的惯性说不定又能持续好几年，给喜好预测者另一个炫耀的机会。同样是未婚先孕的题材，奥斯卡只爱护自家姑娘的肚子，却对罗马尼亚的女学生如此冷漠。美国人在电影的颁奖台上，只想看到唱唱笑笑，问题就可迎刃而解；而远在东欧的旧旅店里，却要面对冰冷的地下医生和真实的死婴。多年以后人们会说，奥斯卡没有选择《四月三周两天》，那是奥斯卡的遗憾，而不是欧洲电影奖、金棕榈得主的遗憾。
这份喧闹，说到底只是好莱坞的大派对，人家自娱自乐的年度活动。对于万里之外的看客们，奥斯卡只是美国人的奥斯卡，带你玩是赏脸，不带你玩是本分。
川公网安备 51041102000034号
