中国文学和中国作家需要更多的掌声
□传统文学成为社会舆论的中心即便可能是一时的，但文学毕竟获得了一次被大众广泛认识的机会
□矛盾心理反映出许多人对文学的现状并不完全了解，无法作出准确判断
□希望更多的人能怀着对文学的热爱，向那些投身文学的人表达敬意
上世纪80年代的文学真的比现在的文学更好吗？对当代作家创作水平的低评价是客观的吗？莫言获诺奖后，这些问题值得我们重新反思——
文学获得了一次被大众广泛认识的机会
莫言获得诺贝尔文学奖一事如同一颗火种，迅速燃起海内外对中国当代文学的关注。尤其是在中国大陆，已被冷落多年的文学骤然成为社会舆论的中心。即便这种焦点地位可能仅仅是一时的，但文学毕竟获得了一次被大众广泛认识的机会。
新世纪以来，有关文学的争议此起彼伏。大众对文学的漠然、批评界对文学的质疑以及创作者自身的焦虑，令中国文学的现状和发展蒙上了一层具有普遍性的悲观情绪。因此，尽管莫言获得了诺贝尔文学奖，却仍然有许多声音提醒说：“不能过于乐观，中国文学的路还很长。 ”的确，当下的中国文学正面临许多难解的困境：文学概念前所未有的繁复，对于文学现状的判断呈现两极化，文学生态环境受到各种不利因素的侵袭……甚至一度有学者断定 “文学已死”、“文学正处于最糟糕的时期”。
反思是必需的，不过，不应否认的是，当下的中国文学正呈现出一种十分活跃的状态。不管是创作环境、市场环境还是批评环境，都有较之以往更为开阔的空间。同时，高速发展、深刻变革的中国社会，也为文学供给着丰富多样的、可资利用的素材。中国作家的整体水平或许并不尽如人意，但一线作家的创作仍然时有惊喜出现。应当说，莫言的获奖并非偶然，他其实是一个缩影、一个代表。在莫言的身后，有一批正处于创作高峰期的优秀的中国作家，他们与莫言一样，对中国的历史和现实有深入的观察、透彻的理解，被世界文坛所关注和认可。正是这样一股群体力量的存在，构成了拉扯中国文学向上发展的牵引力。
值得注意的是，这批重要的作家大多是“50后”、“60后”。莫言、贾平凹、王安忆，还有苏童、张炜等人，都是在上世纪80年代崭露头角，又在90年代不断深入创作，新世纪后愈显成熟。他们在不同的历史阶段中，都写出了堪称代表作的优秀作品。海外评论家曾评价说，像中国这样拥有一批50岁左右的一流作家的现象，在世界文坛十分少见。
因此，莫言获得诺贝尔文学奖并不仅仅是他个人的成就，更是一次全面展示中国作家力量的重要契机，让当下文学的全貌能够被更完整、更客观、更真实地呈现出来。除了质疑和责骂，中国文学和中国作家还需要更多的掌声。
文学真的正在走向末路吗？
在文学的编年史里，上世纪80年代一直被许多人称为黄金时期，它以鉴镜的姿态存在，反照着当下文学日渐边缘化的尴尬处境。有学者认为，上世纪80年代是文学重回“五四”起跑线的重要历史时期，许多作品的质量堪比现代文学，有的甚至超越了“五四”的水平。批评家王彬彬也曾评价说，自上世纪90年代以来，还没有一部长篇小说能够达到《古船》的水平。而莫言最被大众熟知的小说《红高粱》也是发表于上世纪80年代中期，这部至今仍享有盛誉的作品成功塑造了“我奶奶”这样一个打破传统观念的生动人物，被认为是人性与个体的完全释放和解放。 “80年代文学”不仅被文学界内部热捧，就连普通读者也对其抱有一种特殊的情怀。那时的社会生活充满了文学的影子，思想的解放带来了创作的井喷，曾经备受压抑的中国人从文学里找到了释放的出口，于是，小说繁荣、诗歌繁荣、期刊繁荣……文学以主角之姿引领着中国人的精神生活。对此，批评家王光东回忆说：“从感情上来讲，我们这代人非常怀念80年代。在我们看来，当时的作品确实很好，就算放在今天，很多也是很好的。那时最突出的特点是，人们的文学激情得到全面解放，理想普遍上扬。但是今天，理想、激情和想象力都在市场化的影响之下变得不那么纯粹了。 ”批评家葛红兵也表示，上世纪80年代的中国文学正逢纸面印刷时代最美好的时光，“中国人没有那么多的电视剧、电影看，于是就看小说，水平一般的作品也能印几万册。当时的杂志非常便宜，收入不高的普通人也有能力同时订几份。 ”
与上世纪80年代相比较，今天的文学似乎黯淡、无力了许多。虽然出版的文学作品多了，但有影响的却少了；虽然作家多了，但能让人记住的却少了；虽然读者多了，但愿意读纯粹的文学的人却少了。文学真的正在走向末路吗？过去几年来，这个问题一直困扰着许多与文学相关的人。不过，就在舆论悲观看待文学前途的同时，那些期待中国作家获得诺贝尔文学奖的声音却从未消失过。似乎人们一方面在给文学打出“差评”，一方面又对文学怀有极高的期待。这种矛盾心理恰恰反映出许多人对文学的现状并不完全了解，因此，便不能作出准确的判断。
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