一组看似与“猫”有关的影像作品，因其新颖的叙述方式，竟被深深地吸引。随后意识到，这组别样的影像图典，悄然间，已清晰的矗立为，当代摄影独特的视觉篇章。
摄影家那日松，许久以策展、出版人的身份，参与了中国当代摄影界若干个重大事件。在倾注集体翻阅的一系列过程中，个体的影像经验里，始终蕴藏着成熟的知觉因素，以致，每当停顿性的通过角色的转换，再度进入个体创作的节点时，都能颇具意外的呈现出，完全足以摧毁传统影像的叙述模式。甚至，因有效的借助了图像内容的并置手段，由此产生了，个体影像另类不同寻常的图解形态及相应的景观特征。
很容易看得出，摄影家将关爱生命，长久的倾注于内心，并将其移植到内心之外所能折射的方向，从而，使理性的开放视线，井然有序的坐落于视觉识别的起点，也因此，散发了影像意识能够传达的光彩。
此组系列作品，经典、玄妙的价值在于，憨态可掬的猫，被巧妙地设定为静态符号，而这个极富戏剧性的物象形态，如同睿智沉默的旁观者，自获得灵秀，或略显生威的名号：“虎妞”起，便不动声色的“见证”和“参与”了所在环境的所有喧嚣。恰巧，这个喧嚣的环境，有幸系统的承载了多起中国当代影像风雨变化的全过程，其中，包括了影像中的人文、历史、社会关系、社会伦理、社会暴力、社会冲突、社会关爱以及自由与遏制、诉求与背弃、施舍与怜悯等文化图像重读事件。
“虎妞”作为重要的语言元素，在真实记录的篇幅里，承担了贯穿背景全貌，对应性静态符号的角色，等同于画面中的所有物象和空间，形成了完整的叙事语系，并精确地经过有条不紊或产生诙谐冲突的空间关系，客观、真实的策应了摄影家关于环境语态，随时出现的独立的片段性信息，以及被即刻引发的“静”与“动”的意图。同时，摄影家将影像中同时出现的双重语汇——物象（猫）与景观（人和环境，环境和事件），不加任何修饰的重叠在统一的空间段落中，瞬间明确了个体影像的语境寓言及舒展的叙事个性。
这种开放自如的松弛态度，经娴熟的纪实手法，确切的撼动了常规影像叙事的神经，也迫使我们，真实的触摸和感应到，语言节奏的轻盈、稳定。甚至，无障碍的经过知觉条件的诱引，难以回避的将影像的核心要素，叠加在我们的视觉范围内，以此，带动或贴近完成，由摄影家精心诠释的品相阅读。并极富稳定的沉淀于个体形态所持的立场，使视觉影像的通透形态，最终，停留、镶嵌在纪实景观主题所描述的平静于喧嚣；深远于开阔的观念情节中。
静与观的意义在于，被观望的实际真相，始终以变换不定的因果关系，影响、左右着观望者本身是否具有随心存在的可能性，或在存在的必然里，纯粹的坚守那份倾其一生都需要维系的自由、快乐与安宁。
2013年1月
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