一幅据称是黎雄才的作品《长青不老松》拍出8960万天价
日前，在北京荣宝迎春拍卖会上，一幅《长青不老松》以8960万落槌，超过估价10倍。据称，这张画作是岭南画派大师黎雄才1984年创作的，这一成交价创下了黎雄才甚至岭南画派历年来的拍卖最高纪录。于是，有人断言：长期沉潜的岭南画派即将迎来自己在艺术品市场中的“春天”了。对于这一说法，岭南的画家、评论家及收藏家各抒己见，畅谈了自己的看法。
文、图/记者 金叶
正方
中国美协副主席、广东省美协主席许钦松：岭南画派画作正逐渐走出价格“洼地”
我没有看过原作，只是从媒体上了解到了这件作品的相关情况。我认为它不算是黎雄才的精品力作，但是拍出这样的价格有偶然性，也有一定必然性，因为岭南画派书画价格接下来持续走高是没有任何疑问的——我相信不用十年，无论是早期岭南画派的大家，还是我们这一代岭南画派的新生力量的价位，最终都会和其他画派同等级别的画家们站在同一水平线上。
长期以来，岭南画派不被重视，市场价格也一直处于低谷，是有客观原因的。
晚清之后，以“四王”(王时敏、王鉴、王翚和王原祁)为代表的“陈陈相因”是中国画坛的主流，而岭南画派的先驱们提出了一种“折衷中西、融合古今”全新的创作思想，关注现实，注重写生，改变了晚清陈旧的中国画格局，引领了潮流，影响力遍布全国和海内外。但是，岭南画派提倡的口号逐渐变成了普遍真理，它自身的个性也变成了共性，逐渐被湮没在了潮流之中。而到了近一二十年，业内又重新重视传统文化，江浙一带具有深厚文化底蕴的画家备受关注，而一直以主张创新和开放的岭南画派，又没有赶上这波回归传统的潮流，继续遭受冷落，直至被边缘化了。为什么呢？长期以来，学术圈内外“贬低”岭南画派的诸多理由，其实很多是误读。比如，一看到“甜俗”之作，就说是岭南画派——其实不是；还有说岭南画派的笔墨功夫不行。
其实，岭南画派无论是从技法还是内容上，都把中国画表达的领域大大拓宽了。就我的了解和体验，岭南画派的画家对中原文化，因距离的问题反而产生了一种敬仰和重视，一直都非常重视对传统的学习。而我目前也非常重视唐宋的绘画作品。
这几年，随着我们广东美术界对岭南画派的不断宣传，也随着学界对岭南画派的历史地位、艺术价值的不断深入研究，岭南画派的价值才逐渐被重新认识，正在将岭南画派重塑为中国画史中一个非常重要的画派——这个观点正在被越来越广泛的接受。从目前的市场情况来看，其他画派早就经过前一轮的市场竞争，进入到一个比较高价位的平稳阶段，只有岭南画派，因为早期被低估，目前的价位形成一个“洼地”，以至于吸引越来越多的资本投向这个版块，这是非常自然的事情。
华艺国际拍卖董事、副总裁王野夫：巨大获利空间会引起全国性追逐
华艺国际已经做了十多年的岭南画派专场，开始时虽然成交额、成交率都非常低，但一直保持着向上发展的态势，即别的版块翻番往上涨的时候，岭南画派的表现很冷静；别的版块蹭蹭往下掉的时候，岭南画派也比较稳。这反映出岭南画派在市场中表现稳健，基本上没有炒作。
根据我多年的观察，10年前，一张齐白石的作品值几十万元的时候，关山月、黎雄才的作品也能卖个十来万元；现在，普普通通一张齐白石作品能拍到上千万，关、黎大都还是只有几百万元。可见，岭南画派画家的作品虽然一直在增长，但和其他画派的画家比，中间的差距是越来越大了。
关山月、黎雄才都是岭南画派的代表人物，岭南画派又是中国画历史上无法抹杀的一个重要组成部分，我想不出他们被如此低估的理由，只是因为一些客观原因——比如说偏居岭南，不受关注，才导致了这个“洼地”的存在。我相信在接下来的一段时间，对这个“洼地”的追逐将是全国性的，因为这里面有很大的获利空间。
但同时，我又认为，岭南画派真正意义上的崛起，最终不能依靠这种投机的心理，而是得靠广东藏家的觉醒，毕竟是在这个区域生长出来的作品，更契合的是这个区域的人的审美和价值观。
目前，岭南画派这个版块除了金字塔尖上的几位代表性的人物外，中间层的(包括基础部分的艺术家的作品)都没有架构起来。在我看来，这是一个很大的宝藏，因为很多画家——包括许多过世的老先生，因为历史的原因被埋没，但不代表他的作品没有价值。对他们的挖掘和研究，可能将会是我们接下来要做的重要工作之一。
总之，岭南画派目前仍处价格“洼地”，还有很大的上升空间。
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