现在，以张艺谋与冯小刚为代表的中国电影导演，重新倒退到了中国电影的最初的30年代，彻底堕落到“电影首先不是作为艺术创作，而是作为投机性的商品生产而存在。”中国电影人现在陷入了言必谈票房，票房是电影艺术的出发点的荒唐的现实。
冯小刚所做的是无非是电视剧的活儿，上世纪80年代他以哭哭啼啼的悲情电视剧《渴望》，以及耍贫嘴的电视连续剧《编辑部的故事》为起点入行，现在我倒想劝劝冯小刚，他应该像赵宝刚那样老老实实地去拍挣钱的电视连续剧，那样更能博得观众的眼泪，天天让眼泪在电视屏幕上飞，那对于冯小刚这样的导演来说多有成就感呀。
他没有像陈凯歌这样的同龄导演有文化底蘊，更没有像贾樟柯这样的青年导演有艺术思想，如此看来冯小刚拍电影本就是错误。但想一想中国地大物博，群众喜闻乐见，他又能挣钱，还能获得媒体的吹捧，还能占据一席之地，这也有他生存的理由，但不必急着扮出大师的嘴脸，不必制造他这样的电影就是中国最好的电影的假相。
另一位退步者张艺谋，以他最近两部作品《满城尽带黄金甲》与《三枪拍案惊奇》来分析，前者为他赢得了一项电影美工的荣誉（这是冯小刚出道时的工种），他在此片中极尽华而不实的大场面美术粉饰，盖过了电影艺术创造，反而暴露出了这位曾经辉煌过的导演的苍白无力的艺术诉求，让观众眼花瞭乱，不知所措，此时的张艺谋被“黄金”撑破了脸面，变得狰狞可怖。而后一部电影更是让他一败涂地，晚节不保，艺术水准倒退到了电视小品与东北“二人转”的搞笑地步。此时的张艺谋变成了另一个人，他的电影变成了这个时代最称职的“文化口红”，给苍白的嘴唇涂抹一丝红色，给生活略施粉黛，难道中国最好的导演充当了吉米式的化妆师，不阴不阳，不男不女，文化的力量到哪里去了？思想的成份到哪里去了？你说他的东西是垃圾吧，又对不起曾经拍出过《红高梁》《活着》等好作品的张艺谋，所以，他的身份变得十分可疑。近年他的成就集中到了开幕式晚会与印象旅游式实景作品，作为曾经在国际上获得过认可的一个中国电影导演，张艺谋与冯小刚本不可放在同一低层次来谈，但他们两人近年的表现实在是差强人意，张艺谋集体主义拼贴式的晚会与雕虫小技的山水印象作品，完全浪费了他的才情，而他居然自得其乐，一个电视导演就可以玩得很好的晚会，他表现得并不好，现在，他快成了电影之外的人了。
张艺谋与冯小刚，这两个创作路数不同的导演殊途同归，陷入了票房与观众的喝彩声中去了，迎接他们的是艺术的贫乏，思想的逃离，表演的庸俗化，但我相信市场需要他们这样的导演，需要他们装成一个文盲或傻瓜，或许他们也乐于扮演文盲或傻瓜。一个时代到了可以不需要经典纯文学，只需要《故事会》与《知音》的时代，一个时代到了不需要有思考力与想象力的电影了，只需要《非诚勿扰》与《三枪拍案惊奇》那样纯粹娱乐性的电影，那这个时代的艺术就出了问题，这个时代的文化大师就死了，或者这个时代根本与大师无缘，中国电影正在沦为文化口红，正在充当投机性商品，电影的这一原始功能就再适合不过张艺谋与冯小刚这类聪明的导演了。
我对冯小刚与张艺谋的绝望是对中国电影的绝望，是对一代电影人的绝望。谨以此文向他们表示一点点哀悼。
2010.7.28.北京
作者简介：李成恩，英文名Linda(琳达)，80后女作家、诗人，纪录片导演。
独立拍摄制作有《末代守陵人》、《三轮车夫》、《汴河，汴河》等“底层人文关怀系列”纪录片在中央电视台、中国教育电视台、凤凰卫视等播出，以及数部广告、音乐电视与电影剧本等作品。
担任中央电视台多个栏目编导，现在北京某大学工作。
在《诗刊》、《星星》、《诗歌月刊》、《诗选刊》、《青年文学》、《十月》、《作品》、《滇池》、《天涯》、《江南》等发表作品。入选《21世纪中国文学大系》、《中国新诗年鉴》、《2007－2008中国诗歌选》、《2008中国年度诗选》、《文学中国》、《2008年中国诗歌精选》、《2008-2009：中国诗歌双年巡礼》等选本。
著有诗集《汴河，汴河》、《春风中有良知》，长篇小说《大学城》、随笔集《文明的孩子：女性主义意味的生活文本》等100多万字。
入选由新浪读书、搜狐读书、天涯社区、荆楚网等媒体主办的“2008年度中国80后文学排行榜”十大诗人之一，入选天涯社区、访谈中国网等媒体主办的“2009年中国80后十大作家文学榜”，以及“2009年中国十大80后新锐诗人”之一。
因诗集《汴河，汴河》，获得第十七届柔刚诗歌奖提名奖并进入2008年度中国诗歌排行榜之好诗榜。获得2009年度第二届井秋峰短诗奖。入围《诗刊》第七届华文青年诗人奖。获得“宏达杯”全国短篇小说、诗歌大赛一等奖。受邀参加了国家文化部、中国作家协会、陕西省人民政府主办的第二届中国诗歌节，第十三届国际诗人笔会，诗刊社第25届“青春诗会”。
2009年组建胭脂诗社，开始倾向于“胭脂主义”写作，参与女性主义绿色环保运动。
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