“<雪豹>好看！”很多普通观众顺口说出自己对电视连续剧《雪豹》的评价。不知该剧的收视率统计数字是多少，但老百姓由衷的感受是实在的。无须更多的研判，《雪豹》的长处显而易见（尽管其仍存很多漏洞和缺欠）。
首先是有吸引人的故事。40集的长度中围绕主人公周卫国不间断地出现了许多事件，构成一个个故事，基本每个故事都在大致合理的条件下描述的有悬念，让一般观众能基本相信、有看下去的欲望。虽然“英雄美人”的老套路贯穿始终，但并不惹人心厌，反而能令人理解、同情周卫国。
第二是树起了两个较为成功的人物形象。
一个是周卫国，人们常常按照发展轨迹来评价他，说电视剧塑造出一个从富家子弟转变成长起来的革命指挥员的形象。这种评价标准未脱政治化的老套。实际观众喜爱他、关心他的命运，是出于他有坚强真挚的爱国心、百折不挠的爱国热情，喜欢他公开地敢爱、敢恨、从不隐瞒自己的观点和看法、在关键时刻宁可委屈自己也要顾全大局的坦荡胸怀，和他聪明机智、大智大勇、迅速果断的行事风格。此人物的扮演者文章虽然在外形上不一定很符合角色的要求，但他作为演员的的确确全身心地投入了形象塑造，几乎所有的重场戏都揣摩的细致、深入、并基本准确，符合角色独特的性格要求，而且表演很放得开，洒脱淋漓地用人物特有的表达方式展现人物的内心世界。演员的刻苦努力弥补了外形上的不足，没有观众因外形苛求他。该剧导演在一些重场戏中也能调动可以调动的手段突出刻画这个人物，从而使其形象鲜明。
另一个人物是周卫国的主要对手兼“朋友”竹下俊。这个侵华日军中的骄子战神，没有被弄成准野兽，没有被弄成面目狰狞的凶神恶煞，而是刻画了他的复杂性、多面性，是个颇具特色的活生生的人。他既在参加罪恶的侵略战争，并为之费尽心机，又确实从内心里厌烦甚至反对这场战争；他既恪守日本的武士道精神，不惜为天皇献出生命，又尊情重友，始终对任何人都明白无误地承认周卫国是自己的“朋友”，并以此引为自豪。他最后请求“朋友”周卫国结束自己的生命，展现出了他人格中值得尊敬的因素，从而完成了悲剧性的人生。竹下俊其人如此刻画，在中国抗日题材的文艺作品中是极其罕见的。虽然他在剧中所占篇幅不够充分，塑造的还不算丰满，但已经起到了很有利的作用：一是从对立面的角度烘托了周卫国；二是深化了此剧的内涵，暴露出日本军国主义者发动侵略战争在日本国内也是不得人心的，有助于拉近现今两国人民间的感情；三是增强了这部电视剧对观众的吸引力，因为观众爱看的是真实，爱看真实对真实的较量，不爱看脸谱，不爱看脱离真实、为收视率而收视率的情节人物编造。
第三是全剧正气凛然，高扬了中国人民坚决抗击外敌入侵的传统精神。必须指出，当代的中国虽然思潮多元化，但在爱国主义精神上，绝大多数人民是一致的。就像遗传基因一样，爱国主义早从中国人的祖先起，就融入了华夏民族子子孙孙的血液中。所以，无需任何外力强加，现代中华儿女中的绝大多数，都喜爱具有伟大民族精神的文艺作品。《雪豹》也得益于此。如今有些影视片，专门“开拓”“挖掘”血与火相交织的人民解放斗争或重大自然灾害中人民内部的伤痕，在无形中颠倒价值观，津津乐道于扒正义事业的墙角。有的这类影视片特意制作得叫人眼泪，从而调动观众的感情，使观众潜移默化地接受给人民解放事业抹黑的主观创作用心，社会作用十分恶劣！《雪豹》中也写了一个给主人公带来麻烦的特派员张仁杰，周卫国因他而蒙冤受屈。但如上所述，在这过程中不仅周卫国的表现可圈可点，就是这个实际在犯罪、起到了日本间谍才能起的恶劣作用的特派员，在不多的篇幅中也没有脸谱化，他内心的肮脏东西和形而上的认识思维逻辑被揭露了，使每个观众从心里批判他；但他在日寇面前却并没有失掉中国人的尊严，他死前的忏悔虽然太简单、太仓促、太肤浅，总还可以给这个人物画上一个不落俗套的句号。《雪豹》刻画这个人物虽然不算很成功，但这个人物的设置和处理，还是很有价值的。不仅有利于对周卫国的刻画，而且让人们知道：在宏大的历史事业中，不可能纯而又纯，光明中总是要夹杂着阴暗的因子，但不能因此就否定光明的主流价值。该剧的观众不会因八路军中有张仁杰这样的干部而否定八路军，相反更关心周卫国，更被吸引要看下去。
现今几乎所有的影视片正式面世前，总要宣传炒作。《雪豹》自然也有，不过规模相比较要小，相反播出以后倒有了对主创人员的采访报道等，不过量也不算太大。该剧能赢得一般观众说“好看”，看来不是宣传效果，而是凭借作品本身的魅力。这部电视剧走的是被一些风头正劲的创作制片人（或单位）嗤之以鼻的创作路子，而恰恰正是这看似老掉牙其实是符合影视创作基本规律的路子，为它赢得了广大观众的喜爱。它不是叫座不叫好，不会有“被炒作骗进电影院”之类的埋怨，这应该启迪某些业内人士好好思考。
看了《雪豹》，自然地想到当前（其实已延续数年）影视界一些令人遗憾万分的状况——
如今电影的票房收入、电视剧的收视率已成为牵着从业人员鼻子走的成败标准。业内的各路神仙挖空心思、想尽办法，以期影片能多卖钱、电视剧能获高收视率。我们对下三流的、低俗的招数可以免谈，因为像写色情的剧目（并不是有人不想写色情）等很难获得通过，近年另有些路数显得比较受青睐：
如：刻意绑架重大事件，把重大题材商业化、娱乐化。
最明显的例子就是电影《建国大业》，题材之响亮在中国首屈一指，主创者更利用自身的特殊身份把影视界的明星、知名人士尽可能地网络进来出演角色。大概自以为有关当局会因题材极其重大而予特别重视和关照，同时社会上的芸芸众生又会因重磅明星云集而趋之若鹜地挤进电影院。如此这般，正好名利双收。岂不知结果是，虽然票房不菲，加上狂轰滥炸式地炒作，一时间热闹非凡，主创者也名声大振，可社会并不怎么认可。“既叫好又叫座”之说，不过是自吹自擂的粉饰。许多观众（特别是历史知识欠缺的青年）觉得看不太懂，因为影片堆砌了大量历史事件，而其中多数都没交待明白，令青年观众有点犯“晕”；更有有见识的业内人士悄悄冷笑（因忌惮主创者居于掌电影界牛耳的特殊职位，只好“悄悄”），私下议论主创者“抓住恰当时机大投其机”，因为其创作目的明显不是尊重历史，大概其人也不懂得应该尊重历史、不懂得何谓尊重历以及如何尊重历史，故而影片的效果自然就成了戏弄历史，使该片成为中国电影史上的滑稽之作！主创者自吹该片是“革命史诗”，确属不知天下有“羞耻”二字！其行为和言论，带有四川城镇小市民中的“窜窜”的味道！当然，也有个别还在一线拼搏的知名创作人员“胆大包天”，公开抨击道：“明星+明星+明星+明星+……明星——我们就真的能够娱乐了吗？我们是在娱乐观众还是娱乐了我们祖国的庆典？／我听到失落的价值观崩溃的声音，听到鬼魂的笑声……”（见：blog.sina.com.cn/yedaying 2009-09-10 15:11:17)近日长春电影节还将“大奖”授予该片，说明该片所走的歧途已被肯定，中国电影将朝着该片所引领的错误创作制片方向继续前进。当然，长春电影节也因此而身价扫地！呜呼，中国电影界黑白混淆、是非颠倒已到何种程度！
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