照这样的罪状看来，李建军简直就是里通外国、伪装潜伏的文化特务。在罗织了如此之多的罪状之后，孙新峰如此“幽默地”破口大骂：“有人问贾平凹：你怎么就不倒下呢？你还想把李建军博士折磨到什么时候？你还要叫大博士吃多少垃圾和粪便？”如此下作肮脏的文字，居然堂而皇之地出现在“贾平凹研究”中，我不知道，这种有违学术公德、大肆发泄私情的龌龊文字是怎样公开出版，并且作为学术成果获得学术专项经费资助的。这让我们清楚地看到，当今学界的“贾平凹研究”，已经演变成一幕幕荒唐的闹剧。
更为不可思议的是，在孙新峰的“贾平凹研究”专著中，居然出现了这样八竿子都打不着的文字：“我的6岁多女儿孙肖钰，聪明伶俐，在数学和绘画方面有天赋，她有一个以‘写作’为职业的爸爸……”孙新峰的女儿再聪明伶俐，哪怕是个神童，这与“贾平凹研究”又有几毛钱的关系？借“贾平凹研究”为名，大塞私货，为自己做点小广告，或者朋友之间进行友情吹捧，已经在“贾平凹研究”中呈现出一种上升趋势。但孙新峰的“贾平凹研究”，却得到了贾平凹“一贯”的“大力支持”。为此，我想请教贾平凹的是，如果你对孙新峰给李建军乱扣帽子、对其破口骂街视而不见，那就说明你支持得蹊跷；如果你连孙新峰究竟“研究”些什么都不清楚，就盲目支持，那就说明你“一贯”的“大力支持”是不负责任的。
事实上，贾平凹从创作之初，到如今的大红大紫，其名实不符的巨大声誉，很大程度上得益于孙见喜、韩鲁华以及孙新峰这样一些铁杆“粉丝”的热捧和新闻媒体的轮番炒作。但纸始终是包不住火的。贾平凹的创作病象正在日益暴露出来，并且受到越来越多学者的批评。其中，《贾平凹创作问题批判》的出版，可说是中国的学术界披荆斩棘、非常可喜的研究成果。
从古今中外的文学史来看，贾平凹并非什么早熟，更非所谓的文学天才和鬼才。我们知道，真正的文学天才如王勃，六岁就能作文，十四岁就写出了千古流传的《滕王阁序》。而贾平凹发表处女作《一双袜子》时，已经年满21岁，并且是与人合作。从这篇平庸的小说中，我们看不到贾平凹的文学才华，看到的却是幼稚和可笑——贾平凹将雷锋的袜子写成打着五颜六色的补丁，居然有半斤重，试想，这么厚的袜子怎么穿得进鞋？由于缺乏生活常识和文学性，贾平凹早期的作品，如《兵娃》《荷花塘》《参观之前》《闹钟》等，从来就不被提起；即便是获得过全国短篇小说大奖的《满月儿》，随着岁月的流逝，也早已被时间打败。
笔者注意到，像孙见喜、王新民、韩鲁华、穆涛、健涛、孙新峰、邰科祥、鲁风这样一些“贾平凹研究”专家，几乎都是在文学上没有多少感悟能力，在学术上谈不上有多深造诣的“文字从业人员”，但国内许多“贾学”专著和传记，乃至贾平凹的“八卦”，都是出自他们之手。在健涛的《告诉你一个真实的贾平凹》中，贾平凹自称：“此情难却，那就破例看了你的书稿。”但经由贾平凹审阅过的所谓“真实的贾平凹”，在许多细节上却仍然大量失真。孙新峰的书，搞不清文学评论家孙绍振和贺绍俊，干脆就“二合一”自我发明，想当然地写成“贺绍振”。一个大学中文系副教授，连起码的文学常识都没有，甚至连基本的汉语成语都搞不清，却能获得贾平凹一贯的大力支持，这其中究竟有何奥妙，只有孙新峰和贾平凹最清楚。
在陕西，贾平凹研究一直是一个奇怪的现象。贾平凹研究的“从业者”们的学术水平之低，简直是不可想象。他们的文章，常常是“近亲繁殖”，互相转抄和引用，彼此赞美和飙捧，甚至闹出了许多颠而倒之、五花八门的笑话——孙新峰明明想夸奖费秉勋做事认真、巨细无遗，却说其“锱铢必较”。如此褒贬不分，与其说是赞美，倒不如说是在讥讽。
如果怀着客观冷静的态度来进行审美和文学的分析，我们就会发现，当今某些被文学批评家们高度赞美的作家，并非都是大师，或者文学巨匠，更多的只是红极一时，经不起时间淘洗的文学名人和红人。毫不讳言，我曾经也是一名贾平凹的“粉丝”，但作品读得越多，发现的问题也就越多：
一， 移花接木，缺乏原创。从贾平凹诸多的作品中，我们都能看到别的作家作品的影子。《读书示小妹生日书》，分明就是从韩愈的经典之作《祭十二郎文》克隆过来的：
年月日，季父愈闻汝丧七日，乃能衔哀致诚，使建中远具时羞之奠，告汝十二郎之灵。呜呼！吾少孤，及长，不省所怙，惟兄嫂是依。中年，兄殁南方，吾与汝俱幼，从嫂归葬河阳。既又与汝就食江南，零丁孤苦，未尝一日相离也。吾上有三兄，皆不幸早逝。承先人后者，在孙惟汝，在子惟吾，两世一身，形单影只。嫂尝抚汝指吾而言曰：“韩氏两世，为此而已！”汝时尤小，当不复记忆。（韩愈《祭十二郎文》）
七月十七日，是您（你）十八岁生日，辞旧迎新，咱们家又有一个大人了。贾家在乡里是大户，父辈那代兄弟四人，传到咱们这代，兄弟十个，姊妹七个；我是男儿老八，你是女儿最小。分家后，众兄众姐都英英武武有用于社会，只是可怜了咱俩。我那时体单力孱，面又丑陋，十三岁看去老气犹如二十，村人笑为痴傻，你又三岁不能言语，哇哇只会啼哭，父母年纪尚老，恨无人接力，常怨咱这一门人丁不达。（贾平凹《读书示小妹生日书》）
二， 重复写作，自我抄袭。在贾平凹多年的写作中，自己抄袭自己，已经成为了一种常态，并且成为了当代文坛的一道“独特奇观”。只要写到流血，就一定是像蚯蚓；一写到傻子，就要写到该傻子因为情欲不能得到满足而挥刀自宫，而这样的描写，其实是移植了福克纳《喧哗与骚动》中有关傻子班吉的描写；一写到地形，就一定要谈到风水，而一谈到好的风水，其地形就一定是女人的“×”形：
一个椭圆形的沟壑。土是暗红，长满杂树。大椭圆里又套一个小椭圆。……大的椭圆的外边，沟壑的边沿，两条人足踏出的白色的路十分显眼，路的交汇处生一古槐，槐荫宁静，如一朵云。而椭圆形的下方就是细而长的小沟生满芦苇，杂乱无章，浸一道似有似无的稀汪汪的暗水四季不干。(《瘪家沟》)
一个椭圆形的沟壑。土是暗红，长满杂树。大椭圆里又套一个小椭圆。其中又是一堵墙的土峰，尖尖的，红如霜叶，风风雨雨终未损耗。大的椭圆的外边，沟壑的边沿，两条人足踏出的白色的路十分显眼，路的交汇处生一古槐，槐荫宁静，如一朵云。而椭圆形的下方就是细而长的小沟生满芦苇，杂乱无章，浸一道似有似无的稀汪汪的暗水四季不干。（《油月亮》）
三， 嗜脏成癖，心理畸变。在贾平凹早期的作品中，并没有诸如经血、大便、蛆虫、鼻涕、虱子、尿桶这样一些屡屡出现，令人恶心的描写。这是因为，一旦编辑看见这样令人呕吐的文字，无疑将会当场毙掉。但随着贾平凹作家名气越来越大，其写作便日益毫无顾忌，怎样让读者恶心，就怎样写。而那些没有骨气的文学批评家为了讨好当红作家，哪怕这样的描写污人眼球，他们也照样会甘之如饴地欣赏和赞美贾平凹这样的无聊文字：
咳嗽声又起来，一个开始吐痰，接着三人、四人吐痰，有力大气盛的竟将痰从窗口吐出去。四只、五只鸡趋步而来，在门口为痰争夺。（《浮躁》）
四， 缺乏常识，硬伤迭出。贾平凹写作数十年，但因为入道时文史功底浅，再加之读书囫囵吞枣，浮光掠影，以致经常张冠李戴，在作品中屡屡出现各种硬伤。请看《古炉》中这样几段文字：
我们放不下心的是在我们身上，除了仁义理（礼）智信外，同时也有着魔鬼，而魔鬼强悍，最易放纵……
这些书是信（善）男信女编印的，非正式出版，可以免费，谁喜欢谁可以拿走，我就拿了一本《王凤仪言行录》。
霸槽一走，象（像）鸟儿飞了，到了腊月根，甚至已经过罢了年，都毫无音信……
榔头队审查瓷货账目，发现了出窑的次数和卖出的货数严重不付（符）的问题……
当今的中国文坛，实在是有些说不出的悲哀。对于贾平凹这样的当红作家，人们根本就不敢“得罪”，哪怕他们作品中明显的错误，许多编辑和出版社都只能照单全收。另如贾平凹的长篇小说《病相报告》中的“相”字，明显就是一个错别字，但在出版的时候却照样绿灯放行，真是店大欺客，坏了文坛的规矩。
五、无性不欢，黃段子泛滥。在贾平凹的作品中，无论什么都可以和“性”挂上钩，成为小说的“看点”。什么虱子做爱、野熊奸人、毛驴调情、狼淫农妇、公媳乱伦、傻子手淫……读贾平凹的小说，我常常觉得误入了黃色网站。在多本“贾平凹研究”专著中，某些学者津津有味地描述过贾平凹对黃段子的喜爱，比如在一次赴陕北旅游采风活动中，“不会讲话”的贾平凹，居然一口气讲了64个黄段子。由此可见，贾平凹已把讲黄段子的爱好，乐此不疲地带到了自己的小说创作中。难怪《废都》里有那么多颠鸾倒凤的性爱大战和撩人眼球的“□□□□”，而如此畸形的小说，却被贾平凹称之为“安妥我灵魂”的书。
（《文学自由谈》2017年第3期）
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