继7月份杨幂主演的《孤岛惊魂》以500万不到的投资赢得9000万票房后， 汇集韩庚、吴尊、大S等众多偶像明星的《大武生》9月初上映首周票房突破2000万，名列票房榜单前茅。9月23日，主打青春偶像牌、以主演偶像的粉丝为目标观众群的《五月天追梦3DNA》、《紫宅》又登陆各大院线，引来网上各论坛粉丝们的热烈回应。偶像电影的强势来袭，是否昭示着中国电影已进入一个粉丝电影时代？
狂欢：粉丝让中国电影尝到了甜头
荧光棒、大条幅、海报、统一服饰，偶像出现时，人群中爆发出一阵阵尖叫声，这火热的场面不是明星演唱会或见面会，而是《五月天追梦3DNA》、《大武生》的放映现场。
电影上映，无数粉丝为偶像掏腰包。杨幂微博粉丝990万人、韩庚微博粉丝660万人，这些都可以转换成实实在在的票房力量。一些铁杆粉丝甚至为了偶像重复看几遍电影，有人在百度韩庚吧发帖问粉丝们看了几次《大武生》，3次，4次，都是很普遍的回答。
粉丝们常常以包场的形式进行集体“狂欢”。据南京UME国际影城1912店营运部经理顾翔介绍，《五月天追梦3DNA》放映期间，内地有54座城市粉丝自发组织包场，截至25日，他所在的影院每天有粉丝包4个专场。
粉丝们用各种方式为偶像吆喝。提到五月天，南京粉丝团组织者之一、网名为TIEN的田小姐掩饰不住内心的激动，她告诉记者，她已经组织包了两场《五月天》，在生活中、网络上也不断向朋友推荐这部电影，为他们写影评。与此同时，粉丝们已经有意识地进行团体协作宣传。顾翔介绍，《大武生》放映时，粉丝们主动提供海报、光碟等宣传品，许多粉丝自己印发传单，走上街头向陌生人发放。田小姐说，粉丝们遍布各行各业，他们的宣传力度甚至让发行公司叹为观止，而粉丝们发自内心的推荐也比商业宣传更深入人心。
除了贡献票房力量，粉丝们客观上也在为规范中国电影市场秩序出了把力。以往电影尚未下线，网络上就会出现盗版“枪版”，田小姐说，粉丝们在影院一旦发现有人偷录电影，就会让影院出面制止，堵住了《五月天》很大一部分盗版源头。不久前《大武生》被偷票房的事件也是韩庚、吴尊粉丝最早在网络上发布，在他们的监督下，偷票房事件很快得到制止。
对于粉丝电影火热的现象，南京师范大学电影学副教授朱洁认为，很多偶像原来是电视明星、歌手等当红艺人，他们的事业由电视荧屏、演唱舞台延伸到电影银幕上，为他们个人发展提供了拓宽空间的平台。“从积极方面看，粉丝电影的出现是中国电影与时代接轨的一种表现。”朱洁副教授分析说，“年轻人是电影的主要观影群体，面向年轻人，考虑到他们的口味，中国电影才跟得上时代的步伐。”
隐忧：过分追求市场导致价值失衡
电影邀请偶像加盟已是一种非常普遍的现象。《满城尽带黄金甲》、《十月围城》等片也是出于票房号召力的考虑，请来周杰伦、李宇春等青春偶像跨界演出，但它们依然是以主题、剧本为电影主体。而最近《孤岛惊魂》这类所谓粉丝电影则完全以偶像为卖点，它们的井喷式爆发在带来票房的同时，也为中国电影带来一丝忧虑。
一部电影仅靠偶像来支撑，而弱化电影其他元素，制作成本少，暂时性地获得丰厚收益，但对中国电影的长远发展却带来诸多不利因素。
“电影价值包括三个方面：社会文化价值、创新的艺术价值、市场商业价值。”朱洁副教授认为，“好的电影应该同时追求这三种价值，但现在中国电影过分追逐市场价值，整体水准高的作品少了。粉丝电影的出现可能会加剧这种现象，因为制片方目标十分明显：粉丝的口袋。”
仅从电影市场角度看，粉丝电影近期内确实带来票房收益，但其中也蕴藏着不利因素。中国影视明星片酬已高得惊人，据称占总成本的60%左右，如果一部电影仅靠偶像支撑成为普遍现象，明星片酬会进一步提高，中国电影将会陷入电影品质下降而制作成本越发高昂的局面。 在粉丝电影的运作中，粉丝已然上升到了与偶像同等重要的主体地位。偶像重视粉丝，与粉丝近距离接触、关注粉丝的感受，变以往电影表演的单向传播为双向互动，这是好事；但另一方面，制片方为赚粉丝的钱，竭力讨好粉丝，“从粉丝立场上拍电影，就会有条条框框的束缚，艺术思考、电影本体方面就会退而求其次。”朱洁副教授说。
就现状来看，评论界对粉丝电影有好评者不多，原因是眼下不少粉丝电影无论是宽度还是深度都开掘不够，只消耗偶像原本的魅力与人气，却很少考虑用真诚动人的故事再塑偶像形象。“偶像的价值还在于他的艺术造诣，如果接不到好的剧本，不能塑造出精彩的角色，对偶像来说无异于杀鸡取卵。”微博上，资深“庚粉”NIUU不无担忧地表示。
前路：要制造“中国电影”的粉丝
“只要有电影，就有明星，有明星有会有粉丝，粉丝又支撑着电影，这是一个相辅相成的关系。‘粉丝’是不会消失的，广义上的‘粉丝电影’也是会一直存在的。”省电影电视评论学会副会长舒克认为，“偶像出演可以给电影锦上添花，但是，演员是形式，电影的成功关键还在于它的内容。优秀的电影既包含动人的故事、深邃的人文关怀，也包括入木三分的表演技巧。如果一部电影能做到这些，不管它的演员是否出名，是不是偶像，都会受到观众欢迎。”
舒克举例：“很多人去看《辛亥革命》，因为老一辈观众有成龙的粉丝，年轻一代观众有胡歌的粉丝。但不可能所有观众都是成龙、胡歌或者哪个明星的粉丝，观众想了解的是一百年前的辛亥革命是什么样的，因为电影本身有很多可看的东西，他们是冲着历史、人物去的。”
朱洁副教授认为，在健康的艺术环境与正确的舆论引领中，偶像明星与粉丝们可以形成良性互动。“年轻人观念更新快，认知能力强，在与他们互动中明星们可以迅速提升自我，由‘偶像派’成长为‘实力派’；偶像不但要自我砥砺，更要向粉丝传递一种奋发向上的价值观，从而提升中国电影的审美品位和艺术价值。”
对于拍摄影视剧是否会启用偶像明星，南京瑞星影视文化传播有限公司的文学编剧刘思韵表示：“如果偶像有助于表现影视剧内容，当然会启用，但这不是考虑的主要因素，大多数影视剧还是要拍老百姓喜欢的内容。”
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