从准备到拍摄结束，贝汉一直都在筹钱，甚至一边拍摄一边找钱。“我并不是个专业的制片人”，他说，“但是对于使命的变换，需要时我会穿上西装。”为了筹钱，贝汉不得不求助于全世界的企业赞助，寻求各国发行商、电影组织和慈善机构的支持。
事实上，在为《海洋》筹钱的过程中，他是在见到第20个投资人之后，才拉到第一份资金的。这部片子最初预算5500万欧元，后来超支900万，这笔钱现在就成了贝汉身上的巨额债务。
即使如此，贝汉依然说：“我很享受这个过程，所以一直做到现在。”
他拍的纪录片本质上也是政治片
回忆起拍摄《鸟的迁徙》，贝汉曾谈到这样一件趣事。他和拍摄小组曾把一个微型麦克风绑在一只鸟的身上，想听听鸟儿在飞行中能听到些什么。最后的发现让他们大吃一惊，当这只鸟儿降落时，大口大口地快速深呼吸，就好像累得上气不接下气了。贝汉笑说：“下次一定要记住，如果你看到有鸟落在后院，并不是因为它想追求动作优雅，而是因为已经筋疲力尽，想要停下来喘口气。”
不过，对贝汉来说，拍摄自然纪录片，并不是纯粹的大自然趣事奇闻，而是有着他的政治意味。 “电影可成为服务与捍卫高尚事业的武器”
法国新浪潮大师让-吕克·戈达尔曾经说过：“镜头即真相。电影镜头则是每秒24次的真相。”电影也因此被视为世界上最具政治性的艺术形式。
正基于这一观点，上世纪60年代，世界影坛掀起一股政治片风潮，其发源地就是贝汉的祖国法国。贝汉对政治片也早有兴趣，最早可以追溯到上世纪60年代参与制作的《焦点新闻》。在贝汉看来，“电影是一种艺术奇景，一种情感来源，但它也可以成为服务与捍卫高尚事业的武器，其中就包括保卫大自然。”
贝汉曾这样评论这个全球化的世界：“既然全世界都通过媒体而相互联系，每一场冲突，每一次危机，都会影响到全世界的每一个人。”
在《鸟的迁徙》和《海洋》中，贝汉都在尽力却小心翼翼地教育公众，当然，他不是要将自己的观点强加给观众，而是潜移默化地引导观众反省自身，质疑他们在这个世界上所扮演的角色。
在《大海》的结尾，贝汉站在一些早已灭绝的动物样本前，其中很多动物都是由于人类而走向灭绝的。站在他身边的还有贝汉的儿子兰瑟罗特。在电影开头，兰瑟罗特扮演的少年问父亲，“海洋是什么？”父亲不知道如何回答。在片尾，贝汉发出了他的呼吁，如果人类在全球化时代能够为了贸易而走到一起，或许他们也可以为了保护他们正在慢慢毁灭的海洋而团结起来。
“我从来也没有放弃过政治片”
这就是贝汉所要表达的政治意图。对此，他也从不隐瞒。“我拍摄的这些自然纪录片，本质上和政治片其实没什么不同，它没有说教，也没有对白，只是通过展现自然之美，让观众自己感受到教育，所以，我从来也没有放弃过政治片。”
雅克·贝汉说
“对我而言，美好的情感是唯一重要的东西。我们需要与自然界和平相处，因为人类不可能孤单地生活在这个地球上。”
“我必须不断学习，因为我知道这不够，我的课程还没有修完……我必须再扩宽我的人生轨迹！”
“发现消逝的东西，重新找回它们，并且将生命中人们很少释放的触觉找回来是十分美妙的。”
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