《建党伟业》片尾曲《有一天》流行味十足《武侠》配乐请出窦唯来《迷走江湖》
中国影视，仅靠音乐加分还不够
□董铭 郭志凯
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“江湖中迷走，浑然身自由，往事不堪到从头……”隐居歌坛多年的窦唯，近日借为电影《武侠》配乐“重出江湖”。由他一手打造的主题曲《迷走江湖》令这部本就怪诞的武侠片多了一些摇滚的另类感觉。无独有偶，近期热映的《建党伟业》也因为一首流行歌曲味十足的片尾曲《有一天》，令这部红色电影多了些革命浪漫主义气息。随着中国电影产业的日渐成熟，中国电影人越来越意识到，好的电影配乐是造就一部经典电影必不可少的元素。而且中国观众对电影配乐佳作的渴求一直迫切，日前在北京举行的日本配乐大师久石让的音乐会一票难求就是证明。
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“摇滚范儿”近期流行大电影
近年来，中国流行音乐产业如西山之日，几乎沦为娱乐产业中的一颗“弃子”，鸡肋般“食之无味、弃之可惜”。从民间选秀到拷贝翻唱，涌现的是一批批被称为“歌手”的俊男美女，而真正的音乐佳作却鲜有问世。在这样的背景下，日渐成为中国娱乐产业支柱的中国电影，倒是给了一批踏实做音乐的人机会。
如果说窦唯凭《武侠》复出是名气与实力使然，那么《建党伟业》看中“摇滚范儿”的马上又则多少让人意外。毕竟以往这类重大革命历史题材影视作品多以庄严宏大的乐曲来烘托气氛。其实，《建党伟业》的导演韩三平、黄建新并非摇滚迷，他们看重的是马上又长期以来为电影配乐的经验。从电视剧《霍元甲》到电影《疯狂的赛车》再到被称之为2010年度最佳电影原声音乐的《赵氏孤儿》，马上又近年来在电影音乐创作上的成绩不小。
为何窦唯、马上又、峦树、李漠等摇滚人的名字越来越多地出现在电影的片尾字幕上？知名乐评人金兆钧给出的答案是：“厚积薄发。经历过沉淀的摇滚人一有真性情，二有好音乐，三有平常心。”
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电影与音乐可以互相提携
中国电影已进入“大片”时代，但制片方动辄上亿的电影投资中，对配乐的重视并不够，邀请知名音乐人参与电影音乐创作还是少数“大片”的专利。日本作曲家久石让是日本动画大师宫崎骏的“御用配乐人”，目前只有《让子弹飞》等少数中国影片请这位国际大师操刀。而在欧美影视界，邀请著名音乐人、歌手来担当电影配乐的屡见不鲜。一方面电影发行方可以把音乐人作为宣传的卖点，在上映前吸引更多的关注，鼓动乐迷走进影院；另一方面乐队和歌手也可以借影视作品扩展自己的领域，凭借同优秀导演的合作扩大国际影响力，并从电影原声唱片中分得一杯羹。像U2、 电台司令这样的大牌乐队就常常给电影配乐并演唱主题曲。 电影是门现代艺术，通过与电影牵手，不少古典音乐成功跨界流行。最著名的例子莫过于法国作曲家扬·提尔森，他凭借为《天使爱美丽》配乐蜚声国际。华裔作曲家谭盾为《卧虎藏龙》所作的中式音乐令人印象深刻；香港著名音乐人黄霑，当年给《男儿当自强》所谱的歌曲和旋律，早已成为了华语电影的经典。日本音乐人喜多郎、神思者为《丝绸之路》、《悲情城市》等影视作品所作的配乐，也已成为亚洲观众心中的难忘记忆。
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配乐应融入崛起中的电影业
从电影诞生时起，给电影配乐一直就是专业性极强的工作。默片时期，电影没有对白，胶片没有音轨，配乐师需要以创造力极强的现场钢琴演奏来带动观众情绪。随着电影业的进步，关于电影配乐的叙事功能，美国、欧洲和前苏联都曾有过不同的理论流派。大部分为电影配乐的音乐人都是正规的学院派出身，具有深厚的乐理功底和演出经验。意大利配乐大师莫里康、美国配乐大师约翰·威廉姆斯等，都具有深厚的独奏和指挥功力，能率领交响乐团完美解读一部史诗巨片。而像辛辛那提通俗管弦乐团，更是以演奏电影配乐为主业，他们演奏的《星球大战》论知名度甚至超过了许多古典乐经典。
在电影业发达的国家，配乐早已是电影产业中的重要一环。多数电影配乐从影片拍摄时就开始介入，作曲家要根据剧情和导演的意图专门创作合适的乐谱，挑选合适的表演者，最终在后期制作中完成整体创作。如今，几乎所有的欧美电影都会把配乐专门做成原声碟，赶在影片公映前上架销售，既起到了宣传效果，也提高了衍生商品的价值。
中国电影，还有很远的一段路要走。
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