我不会幻想几部电影就能有这么大的影响力。从事文化工作，一定不要判断自己的工作有多少影响力，就当它没有影响力。因为一判断反响，你就走向反面：当你发现真的有影响力的时候，你就会膨胀;当你发现一点影响都没有的时候，你就会虚无。
我是拍电影的，我只是用电影来谈这些事，就像作家用小说，社会学家用论文，历史学家用历史发现一样。重要的是把它说出来，因为这是你的工作。 市场
“有电影愿意，有投资愿意面对中国贫穷的一面，我觉得是这个时代非常华贵的事情，一定要用焰火来品味。”
贾樟柯很喜欢老罗的那句话，彪悍的人生不需要解释。
他把这句话改了一改，变成了自己的话抛出：“其实彪悍的男性应该在二十七八岁就解决财富问题，除非你非常贪。”
他不讳言他已经赚了些钱，拍电影没什么财富上的要求，所以也不用在意国内票房。
我想起我的一个朋友告诉我的一件事，他春节回家，和父亲一起看盗版的《三峡好人》，他的父亲不大看电影，可没想到竟然看完了《三峡好人》，还评价这是看过的最好的一部现实主义电影。
我告诉了贾樟柯这件事，他笑笑：“现实主义的东西没有什么市场。人们对这些电影有好感，但不太适合消费。”
那这样的市场会对你有什么限制吗?没有限制，贾樟柯回答，“我不是市场的敌人，我愿意付出全部的精力和财力。”
我发现我们的文化有种惰性，人们对我们有误解。
《海上传奇》是我的电影第一次进杭州。之前全拒绝了，《三峡好人》都不放，电影院说我们杭州没人看，后来《三峡好人》在杭州是在中国美院放了一场。
现在媒体特别关心票房问题，很多电影还没上，就被判了死刑。一部电影上映两三天，一天可能只排一场，然后电影院就下档了。结果就成了恶性循环，一些导演就成了票房毒药。其实应该稍微有些耐性，文艺片是需要相对来说比较长的市场酝酿阶段的。
我接下去要拍一些投资比较大的电影，有人以为我想证明我其实也能赚票房。我不需要证明这些，我有很多观众，不光是国内的。我每部电影都赚钱，比很多所谓大片都赚钱。我觉得在财富方面，我也相对自由。一般的世俗的东西，我都可以轻易得到。我觉得生命有很多乐趣，财富的乐趣其实非常有限。
接下去我想开艺术影院，没有盈利模式，因为片源不好解决。我把它当自己的乐趣来搞，我用别的产业来支撑他。其实也好，目前这个情况，你如果用盈利的心态的话，你一定会去趋利。艺术影院这些钱其实不算什么的，说实话在温哥华买个房子，钱就可以在深圳盖个小影院了。温哥华的房子，你也不住，你为什么不在深圳盖个小影厅，做件好玩的事?
在我看来，市场这种东西意味着，各种各样的东西在里面都有生存的空间，你的选择多元了。但我们现在的市场其实并不是特别健康，选择特别单一，只是大片的市场。
拍完《东》的时候，我做了件特别好玩的事。在黄河边上搞得首映式，铺了几百米的红地毯，还放了三个小时的焰火。
我觉得现在特别需要用仪式来给这样的电影一种尊贵的感觉。我们要告诉别人，不断告诉别人，不是因为拍贫穷的世界，这个艺术就很贱。有电影愿意，有投资愿意面对中国贫穷的一面，我觉得是这个时代非常华贵的事情，一定要用焰火来品味。
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