尽管翻拍的电影在影院和DVD出租方面取得了不俗的成绩，但围绕翻拍的批评仍然络绎不绝。（Lee，2005）其中主要的一方面是有关于翻拍作品的质量问题。很多人认为翻拍的作品很少能达到原创的水平。例如，主题不像原创电影一样既有深度又有内涵；剧中人物的角色发展有时会被忽略；情节的转折点被弱化；电影中的文化因素也因翻译的原因而丧失。针对这些越来越多的批评意见，好莱坞的工作室已经开始雇佣外国导演来接管翻拍工作。清水崇，《日版咒怨》的原创导演被聘用去摄制《美版咒怨》，而日版《午夜凶铃》的导演中田秀夫则被聘用在《美版午夜凶铃2》的摄制中。这些举动表明了好莱坞希望翻拍的影片能忠实于原作的愿望。同样，通过翻拍亚洲电影和聘用亚洲电影制作人，好莱坞在一定程度上提高了亚洲人才和文化在国际上的认知。
再次，文化差异决定了美国和日本恐怖片的不同特点。美国恐怖的一个主要特点是“血淋淋的，充满令人震惊的画面”。而美国观众也对美国恐怖片形成了一个共有的印象，那就是片中充斥着血淋淋的场景，片中的人物也一定以令人恐惧的方式死亡。近期的美国原创恐怖片似乎已经改变了僵尸、吃生肉的怪兽和连环的杀手们充满血腥和脑浆溅落的套路。如《活死人黎明》、《电锯惊魂》、《生化危机》和《寂静岭》，刚开始这些电影的确在影院上有着尚佳的成绩，但是它们之后的表现却不太令人满意。它们中的一些甚至没有进入影院上映而是直接制作了DVD。在某种程度上，我认为这些典型的恐怖片有如此的结局是由于美国观众缺乏耐心所致，因为他们不愿意等待影片情节慢慢展开，相反地，他们愿意在第一时间里看恐怖的场景，这样才符合他们脑海中优秀恐怖片的传统印象。像中田英寿在一次采访中说，“就观众的一个最大差异而言，美国观众需要震撼和刺激，而亚洲观众更有耐心去观看剧情是如何展开的。”（Heianna，2005）在某种程度上，这些电影并不仅仅是固有恐怖片模式的产物，它们同时也是支撑和培育这种固有恐怖片模式的一种力量。当更多的影片依据模式被生产出来后，观众们也更加乐意接受这种恐怖片的模式。
与此相反，“日本电影则是随着故事情节的展开，心理恐惧度逐渐升级”（Heianna，2005）。这些电影追求心理恐惧超过对疤痕的制造，并且与恐怖的视觉和氛围相结合。故事通常发生在乡村地区，充斥着鬼和超自然现象，主题常为报复、轮回和家庭关系。日本电影不像美国电影那样过分侧重演员和对白，而倾向于营造氛围，这样观众必须亲身融入故事中将各部分组合起来分析。这些电影的制作技巧和导演风格对于日本电影在好莱坞一定程度上的成功有极大贡献。正如恐怖电影杂志Fangoria的编辑Anthony Timpone所说，“日本恐怖电影通常缓慢展开，使你在观看的过程中逐步积累恐怖感。他们在讲述故事时不遗余力。角色和恐怖都是慢慢建立起来的，一步一步地，直到产生一个巨大的恐怖的结局。这些电影充满了各色氛围、悬疑、恐怖的事物和毛骨悚然的音效。看El版电影完全是一种感官上的体验。”（Wolf & Mancini，2004）。他指出这些故事通常情节紧张、吓人、含蓄，且从艺术角度看富有趣味。
决定重拍电影而不是对原电影进行简单的配音和配字幕，引起了一些电影评论家对是否能承袭原电影的成功的担忧。重拍的电影选取了一些原作的情节，但是为了满足美国大众的口味，考虑到他们对日本文化和习俗缺乏足够了解，重拍的电影采用了不同的场景，且一定程度上简化了情节使故事更加连贯。在两个版本中寻求平衡是一个重拍电影取得成功的关键。例如，男主角的特异能力等因素被摈弃了，引入了新剧本和故事构架。即便有了这许多的更改，导演Nakata认为影片仍很有氛围，看上去格调非常阴暗，也没有因为要吸引美国大众而充满血腥。他认为整体来看“美国版本的精髓还是忠实于日本版本的”。（Wolf & Mancini，2004）
正如上文提到的，不同于美国恐怖电影，日本电影多倾向于超自然的主题。这和亚洲文化背景息息相关。亚洲文化中多信仰超能力和生死轮回。如The Ring And Dark Water的导演Hideo Nakata在一次采访中说“我们尊重已故的人和先人，而且我们尊重亡灵世界的观念”（Wolf & Mancini，2004)。例如，在亚洲人中流行一种看法，如果一个人死于暴力或超自然的事故，特别是被谋杀或自杀，那么死者的鬼魂就不能进入真正的永生世界直到他的冤屈得到伸张。这些鬼魂通常充满怒气，并需要通过伤害甚至杀死世上的活人来解除死亡的诅咒。在这些电影中，鬼魂通常游移于生死线边缘，或是脱离肉身的魂魄，这种观念深深地植根于亚洲文化、神话和生活方式中。这也是为什么日本恐怖电影更倾向于缓慢营造氛围，并通过早已存在于观众脑海中的畏惧、信仰和迷信一步步地制造紧张感。这种文化差异引发了一种争议,即西方导演在试图将日本恐怖电影引入一个无法完全包容和理解它的文化中。而且对于日本恐怖电影的忠实观众来说，重拍的电影对于原电影内容的删节也使其丧失了不少原作的魅力。也许这也是为什么这些重拍作品在开始往往能激起较大的浪花，但最终在票房上无法达到最初的期望（Gaza，2007）。
世界电影业愈加呈现整体化趋势，美国、中国、日本或印度电影有明显区别的概念也被完全打破（Lee，2005）。从上述日本恐怖电影被重拍的情况可以看出，一种全球化的电影理念已经诞生，那就是蕴含独特因素的电影能在世界各国吸引各类的观众。在重拍现象的背后隐含的并非肤浅的金钱的因素，而是东西方的文化和经济在全球化过程中的挣扎和较量。
《艺术评论》2011年第1期
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