一个写三流摇滚乐评的娱乐（愚乐）记者称自己为先锋，他称他只读一流的书，我问他什么是一流，他却把不痛不痒的毫无主见的三流书当作先锋。这不是他故意的，这是因为他根本就不懂根本就不知道何为先锋的无知和浅薄造成的。在北京某个饭局上我亲自听见一个伪先锋在“激进呐喊”：“让先锋来得更猛烈些吧”，可是当真正的先锋出现在他眼前时，他不但傻了眼，而且还以先锋权威的口吻排斥先锋：“这是什么呀，我都没见过，没法归类，这不算先锋，先锋是我这样的牛人能接受的才叫先锋”！从他的这番话当中，我们不难看出，他不但拒绝先锋，而且还成了先锋的敌人，但他这个叶公好龙者自己还认为自己很先锋。这还不算“厉害”的，我还见过说邓丽君的《甜蜜蜜》是无比先锋的“先锋诗人”。这些无知到极点的伪先锋大多数是得了一种叫“伪先锋”的病，在现实社会中，得这种病的患者（大多实为投机者）实在是多得没法数。
真正的先锋，不但要提供新的文本，而且也要提供新的本文。不但是形态这种外形，更主要的而是智慧这种思想：对别人来讲是未知和未智的。光是形式狂欢，是空的，是假的，好比一个人，没有思想就只能是空壳。所以我坚决消除没有思想的形式（没有思想的形式这种暴行正在无情压迫并愚弄每个人唯一的纯洁心灵）。也就是说，只有真正提供未知未智的文本和本文，才是真正所谓的先锋：刺激魂灵和开启心智的作品才是真正的先锋。这是最起码的，如这一点就做不到，我个人认为就谈不上先锋。
灭魂：一些人只会“怎么写”,却不知道“写什么”；而另一些人只会“写什么”，却不会“怎么写”。而你在“怎么写”和“写什么”这两方面都很自觉，可以看出你是两条腿走路(健全)的先锋。在你的作品中，时常看到“我”这个第一人称，这个“我”是指你本人呢？还是指文本中的其他呢？或是别有所指呢？如果不是别有所指，会不会容易给人造成一种“盲目自我膨胀”的误解？
文盲：我的所有努力，都是在反构“怎么写”和“写什么”，打乱所谓的语法的专制逻辑，就是要把“怎么写”和“写什么”搞灵活，让“怎么写”和“写什么”勇往直前而无所顾忌，让书写自由：反构修辞和语法，反构书写和文字，等等。当然要做到这些确实很困难，不但需要勤奋，更需要天赋的灵气和悟性。只有自由书写才是本真的：我们不是求知，而是求智。
我书写时，并没有任何计划要怎么写或写什么，而是随便写，想写什么就写什么，想怎么写就怎么写，但往往是没想写什么和没怎么写，却写出了对我的意识和思维来说更加重要的什么。这是我时常意想不到的惊喜。这可能就是我的文盲本能：没有束缚，自由而开放，自动切断“设想”这种规驯对书写的控制，把书写还原为书写。这是一种刺魂的未知狂飞，一种惊魂的心灵未智探险：这样的书写才是刺激和刺魂的，才是真正有灵敏生命张力的。要体会这种未知未智探险，必须得把自己完全敞开，这样才能让探险真正充实自己。
所以，我文本和本文中的每个“我”都是不同的，各有所指：有时是对作者这种主观意识的抽空，有时是对空殖的盲补，有时是对未知的探索，有时是对未智的求智，有时是对生命的反构，有时是对人性的关怀，有时是对知识的嬉戏，有时是对社会的批判，有时是对生命本质的提示，有时是反我，有时是超我，有时是增我，有时却是空我……等等，所有的“我”和所有的“反”都是千变万化的，每次的出现都不同。面对先锋这种未知未智，用以往的既得利益的认知经验和阅读模式来衡量我的“我”和“反”，只能是注定牛唇不对马嘴。你不能说快餐和山珍海味是一个档次，你也不能说自行车和火车也是一个档次，如果你有这种靠自己的已有经验来衡量我的文本和本文，这只能说明你在对你智力进行无情的侮辱。当然，你愿意打你的脸是你的事，与我无关。
灭魂：当今的西方思潮，不管是后现代主义、后殖民主义、新历史主义，还是文化研究、后女权主义、图像视觉、空间思想等等，都或多或少受解构大师德里达的影响，你对德里达如何评价？
文盲：德里达是天才当中的天才，他是庄子式的人物，也可以说他就是西方的庄子，我是因为喜欢庄子才喜欢德里达的（但德里达的书写还不够庄子空灵）。他的文本一般人根本就看不懂或无从下手，他的文本对一般人来讲太玄奥太隐晦。他的书写嬉戏隐藏着惊人的天才发现，要想真正读懂他，除非你是天才，是他的同类。德里达的先锋贡献远大于福柯、罗兰•巴特、利奥塔尔、鲍德里亚、德吕兹、德•曼、米勒、詹姆逊、萨义德等同代思人，他是人文领域的霍金、索罗斯（人类真正的反经济天才，并用自己的实际行动来证明自己颠覆传统经济的思想不但先锋无比，而且还无比有效）。尼采、霍金、威腾、拉马努金、达利、索罗斯和德里达等人，都是具有大智慧而又充满激情才华的超级天才。
我欣赏德里达的economy（经济）概念，economy是德里达常用的有效术语之一，这个术语不是指一般的经济概念，而是指文本或话语领域中的投入与生产的有效原则：用最小的投入来达到最大的产出。这就是德里达的有效书写。我爱他超过福柯等人，我在书中也多次对德里达的一些观念展开探讨，当然，我不是为了反对他（请注意，他是我最欣赏的当代书写者之一，在我的心里，他和尼采、庄子同等重要，他的所有努力就是动摇一切既定的不可否定，这一点他是先锋而坚决的），而是认为他做的还不够，还不彻底，我的想法和行动是对他的扬弃，也算是对他的一种文盲式的继承。我的“拓扑”、“悬浮”及“空殖”与“文盲”等概念，则是对他未完成的事业之有效增补，这种文盲增补是变异而未知未智未能的文盲行为，不断变化得连我都不可能把握（和他又不一样），至少我自己是这么认为的。
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