中国电影缺少什么？或者说被法国人挑中的中国电影缺少什么？在这个问题上，法国人有法国人的看法。以今年入选的《日照重庆》为例，法国影评人的观感分成两派，善派不骂但失望，失望什么呢？失望的是没有出现大的政治主题。
他们一开始全都以为在灰暗的天空、雾霭下，警察射杀劫人犯的线索后面一定有大黑暗，结果只是父子关系的人性话题。而中国怎么能有不涉政治的人性话题呢？恶派则不客气地骂，他们最受不了的就是《日》片的美好感情，怎么可能在故事中杀人的和被杀的其实都不坏？没有坏人的“中国故事”怎么能成立呢？《费加罗报》影评人用的小标题就是“太多美好感情”，《快报》则直接说这是部“道德说教的拙劣作品”。
“中国电影只能是什么样的不能是什么样的”的戛纳潜规则，早已成为深入人心的死理，大大制约了中国电影的“西游之路”，也使中国电影人从未得到真正的公平对待。但从一些中国媒体传递回去的往往是歌舞升平，给国人一种错觉，即电影节“尤为重视中国电影”，而不是电影节赞助商尤为重视中国市场。在今年《费加罗夫人》杂志上，艺术总监弗雷莫有一篇写得诗意盎然的小文：《我梦到……》，恐怕能作中国电影在戛纳真实地位的解读。他共用了十九句“我梦到……”他梦到大卫·林奇、梦到波兰斯基、梦到北野武……但他没有梦到张艺谋、没有梦到陈凯歌、没有梦到王家卫……
当王小帅表示，他是为了“纯艺术”而拍电影的时候，他并没有想到为什么在《日照重庆》的记者会上，大约50来位记者中大半是中国人；而提问的全部是中国记者。大多数法国影评都认为，影片“什么也没发生”。两者之间的差异，就在于王小帅探索的是人性与代沟、社会进步与人际关系的负面作用；而法国人期盼的则是与官方的对抗、警察的“滥杀无辜”……然而影片并非如此，法国人顿时失去兴趣。
弗雷莫在影展开幕后接受法国《地铁报》采访时表示，“我非常喜欢《阿凡达》……”这句话为戛纳电影节作了一个绝妙注解。
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