中国大片缺少格调，还表现在电影叙事与人物存在的背离：电影情节不是围绕人物的活动而展开的；相反，人物成为电影情节的摆设，导演的用心不在于塑造人物而在于设置迷宫一样的情节。因此我们看到，在国产大片中，主要人物往往是没爹没妈、横空出世的“电影孤儿”，导演将他们像棋子一样摆设在情节中。人物脉络的单一抽象，不仅使人物本身形象单薄空洞，而且也导致影片叙事平面抽象，缺乏深度和真实感。
在叙事能力方面，国产大片导演普遍表现了“一根筯”的思维模式，他们没有超越的艺术精神，不能做逆向思维，一味求新求奇求大求怪，而不会平淡中出神奇、凡俗中见高雅。因此，国产大片导演常常故弄玄虚而又漏洞百出，暴露了叙事能力的极度软弱。在《风声》中，不到10个人物，导演都不能通过电影语言把故事讲清楚，不得不在片尾借吴大队长的口来讲解剧情，导演的叙事能力连传统说书人都不如。与之相比，美国大片《2012》的人物数十个，有头有脸的人物也有近二十个，但是全片180分钟的叙事把“拯救人类”和“拯救家庭”两条线索纵横穿插，收放自如，给人以既丰富浩荡，又清晰明亮之感。
三缺文化
缺爱心、缺格调，更整体地讲，就是缺文化。大片与普通商业娱乐片的不同在于从奥斯卡获奖影片来看，它们的共通特征是高度艺术地呈现了当代社会的文化认知，向观众传达出一种人类社会的光明维度，并带领观众展望和追求更美好的社会和人生。大片在当代生活中承担着传统神话的提升世界价值的功能。美国大片《金刚》，在文明与自然的两极冲突中，把生活世界中被文明或教养忽视的那种原始而根本的自然之爱呈现给了观众；《卧虎藏龙》之所以获得奥斯卡奖，就在于它融合了孕育于道家观念的对自然的深沉敬意和现代人文精神对现实人生的严肃珍惜。反观近年最具票房的几部国产大片，它们的导演在极尽鬼怪暴戾之能事时，可曾向观众传达他们对文明的透视和对自然的敬意？
《集结号》和《阿甘正传》是两部情节相似的电影，两片都是前半部展示残酷的战争场面，后半部表现人们应对充满创伤的战后生活。《集结号》前半部分对战争的描写，非常类似《阿甘正传》，后半部分谷子地固执地为47位死难弟兄“讨说法”的情节则完全重演了《秋菊打官司》。《集结号》曾被誉为是中国主流大片的优秀代表作，但是它通过谷子地向观众表达的只是这一个主题：告慰死者和安抚生者的惟一途径就是“组织给予烈士正名”，即给予牺牲者一个“公平”的说法。《阿甘正传》的主题是医治战争创伤，它通过阿甘这个质朴诚实的越战退伍军人信守诺言、艰苦创业和热爱家庭等品质的展示，刻画了美国军人如何坚强地修复自己的心灵创伤，将美国式的自我奋斗精神再度弘扬，给人以振奋的力量。两相比较，我们看到《集结号》不仅起点和立意很低，而且思想观念陈旧落后，因此，虽然导演设置了多处煽情的场面，借观众本能的同情“催泪”，但看完影片，观众并不能得到真正的感动和启迪。
缺少文化，对社会人生不能做深入的探索和领悟，没有精神提升的力量，国产大片导演就只能靠玩狠毒怪异和极力打造场景奇观取胜。这就可以理解，为什么在《英雄》、《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》三部大片中，导演一再炫耀其“人海战术”和“野蛮垦荒”的场景特技，无节制地制造暴戾血腥的超级场景，展示着末世般的毁灭意志。
《拯救大兵瑞恩》、《金刚》、《王者归来》和《2012》都展现了毁灭性的灾难，无论是天灾、人祸，还是魔难。但是美国大片的魅力正在于，它在“将人类一切美好的东西毁灭给人看”的同时，从毁灭中锻炼和提升出人性最光辉的爱与美，从中我们可以深切地感受到导演对世界人生的珍惜、关爱和理想；而国产大片只能将一切美好的东西毁灭给人看，毫无禁忌、毫无悲悯、毫无敬畏的毁灭游戏和演示。
自2001年的《英雄》以来，中国大片已走过近10年历程，每一个热爱电影的中国观众都会期待它发展为提升我们文化和心灵的优秀艺术。中国大片在根本上缺少爱心、缺少格调、缺少优秀文明的文化内涵。中国大片要摆脱“叫座不叫好”的厄运，就要从玩技术、玩阴暗、玩噱头的误区中跳出来，赋予影片深厚的文化内涵和大爱情怀。我们真诚期待着。
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