残雪：写作的女巫
在中国，残雪被一小部分人热捧，被大多数人忽略；被一些人尊敬，又被一些人质疑。然而，不管其作品和性格如何，终归是中国这个时代为数甚少的“纯粹”作家之一
本刊记者/刘炎迅
有两个经典的文学开头都被挪用过来用以形容她。
一个是：“追捧，或者厌恶？这是个问题。”另一个是：“这是最美好的文字，这是最糟糕的创作；这是智慧的呈现，这是愚昧的噱头；这是信仰之人，这是怀疑恶徒。”
这些话，流传于网络，被“雪黑”或者“雪蜜”各自表述。这里的“雪”，是作家残雪。
残雪几乎是当下最富争议的中国作家。
很多人觉得，残雪是一个特别自我的人，在她的字典里，没有“谦虚”二字。首先，在她眼里，当今文坛，鲜有作家能入其法眼。其次，她自己是最与众不同、最牛掰的。如果不熟悉残雪的作品，大多数人们一定会认定这是个人格缺陷患者，对她鄙夷、嘲弄或者置之不理。但看一看她那些闪烁的句子，就总会想一想，这个人到底是一种怎样的存在？
文学对于她，是一种巫术。她把自己当做图腾。
对于最新的长篇小说《吕芳诗小姐》，她直言不讳：“这本书是我空前的高峰，我非常满意。我是第一个在“两岸”来来往往的作家，别人都做不到这一点。”
城堡
《吕芳诗小姐》写了一个性工作者与地毯商人的故事。但这绝不像听起来那样烂俗。文本内部如梦如幻，情节看似延展但旋即戛然而止。小说中，闹市区里的公寓楼取名“公墓”，显得怪诞连连、意象复杂。
“灵感来自于哪里？您想讲个怎么样的故事？”当被这样问及，残雪说：“不客气地说，你这个问题的提问方式太老旧了。像我这样的实验小说从来不会从书本或生活中去产生一个灵感，然后根据灵感讲一个故事。那是现实主义才那样搞。”
书中她不断提到新疆，那是主人公曾老六“疗伤的地方”，也是吕芳诗小姐眼中的“温柔之乡”。而在残雪眼中，“新疆”是“一种理念之乡吧。淫浸在世俗中的心灵常会有超脱和升华的冲动。”
用个滥俗的对比，这确实很像卡夫卡。她总乐于营造一个象征主义的城堡。
“我的‘城堡’不是建在山坡上，他就夹杂在世俗里头，这大概是残雪超越前辈之处吧。”她自己这样评价自己。这样说话时，邓小华就从残雪身上分裂出来，跳到一边，毫不顾忌地评述另一个自己。她多次向中国同行申明，“纯文学当然是西方的好，哲学也一样，比我们高几个档次。”但谈及自己的作品，她却十分骄傲，“我不像西方人那样需要一个彼岸。而是此岸与彼岸都在一个灵魂之中，我就是自然，比西方人更有张力。”
其实，新书延续了残雪一以贯之的魔幻风格。但是，她坚持说“描述的手法可说是独一无二。至今我还没看到哪个西方作家像我这样写这种作品，国内更没有。这部作品有大彻大悟，上了一个新台阶的景象。”
而且对于这本低调出版的长篇，她并不担心市场压力，“你到网上查一下就知道，残雪的作品总是卖得出去的。”
与此同时，残雪成名作《五香街》再版。一些评论家担心，现在的社会变化很多。很多年轻人对残雪并不熟悉，他们更愿意看轻松有趣的故事。
而残雪对此很有信心，她说：“告诉你一个消息，《五香街》不久前在瑞典文化界又获得了极高的评价。他们是看的耶鲁大学的英文版，称该长篇为‘伟大的小说’。有一个出版社现在正在筹备出瑞典文版，已和我联系，我很高兴。”
残雪的作品一直在小圈子内流传。“粉丝”们乐于对于每部作品的深层意象做精神分析。西方和日本对于这个充满神秘气息的中国作家也青睐有加。甚至有大学将残雪的小说作为创作课的教材。但作品注定无法进入大众视野。即使偶尔被关注，也总是被误读。那些深奥的实验小说有时甚至会被当做通俗幽默映射现实的作品。“读者嘛，随他们去读。但我心底里希望出现高层次的读者。这样的读者，将我这类文学不看作写别人，而看作写自己。希望读者读出自审与自嘲，从中获得高级精神享受。” 寻找同谋
残雪并不擅长使用网络，博客也是几个月前新开的。至今只写了7篇，其中最新的两篇是推荐自己的新作。她用了下面的两个句子：
一个是：“精彩对话！今年出版第一集，明年出版第二集。注意购买。”
一个是：“《吕芳诗小姐》即将上市，是残雪最精彩的长篇，超越所有的前辈！”
自信爆棚，简洁得甚至有些暴戾。这样的态度，让“雪蜜”们痴迷，“她就是文学界的王菲，只做自己，不迎奉任何人。”有人在网上留言说，残雪的做派，像极了那些故作冷酷的摇滚歌手，“越臭着张脸，越让你着迷。”
而对于“雪黑”来说，“这都什么玩意儿。”这些追着骂残雪、损残雪的人，常被“雪蜜”们嘲笑和调侃：“不喜欢你可以不看，何必还执著于此呢？”
有人觉得，唐伯虎那句诗俨然为残雪定做的：“世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。”
但即便是最资深的“雪蜜”，也会承认，残雪的书看不懂。
“看不懂”是残雪的最大特点，这一点，她自己毫不讳言。她说看她的小说，“必须努力”，“用大力气开动脑筋，否则根本进不去。”
“我的写作是发出信息和邀请，希望找到同谋者，一起来创作。”但有时她也会对读者失望，“我的作品每一篇都有严谨对称的深层结构，可惜国内能读到这个水平的读者不太多。”
残雪的精英意识很浓，她觉得读者应该被引导。外国开画展就有作者拿根棍子站在旁边引导观众。
“作者作为自己的读者，有某种优势，这在国外纯文学界已经是常识。”残雪说。
所以她会去写文学评论，写卡夫卡、博尔赫斯和但丁。她觉得自己与这些大师相通。
53岁时，残雪写了一本30万字的自传，取名《趋光运动》，她说，“文学的创作过程就是一场趋光运动，我不过是延续了幼儿时期的本能。”
写自传的目的，也是另一种引导读者。她坦言自传是浅显直白的，看不懂她小说的人，可以看看她的自传。这已经算作一种引读者入门的“恩泽”。
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