在据说两百万的“写诗人口”中，也确实可以看到一些很不错的诗人，比如70年代以后出生的诗人胡续冬、诗评家秦晓宇等，都相当出色。他们与我们这辈诗人的最大区别，是在知识和教育上比较完整，如果在筛选知识建立自己的思想上有能力的话，作品会很不错。秦晓宇那种能综合传统背景、外来影响、又能落实到当代创作深处的诗歌批评，可以说我期待很久了。但中国当代诗也有很大问题，最糟的是，从我们这辈诗人起直到到现在，诗人基本上是一种青春期灵气儿的宣泄表达，就算写得不错，但因为缺少发展自己的能力，也走不深、走不远。大批的诗人昙花一现，有了几首比较打眼的作品，就或停在这重复，或无声无臭的消失。那些关于“大诗人”的谈论，离开了力作只是空话。
事实上，当“先锋”很容易，但当一个厚积薄发、后发制人的“后锋”很难。这里的真正问题是：必须以专业性为前提，产生和交流有深度的思想。现在诗的专业门槛太低，以至于中国当代诗总是从零开始，而构不成正面积累。这才是我们编选《玉梯》的真正理由——回返中文之内，澄净环宇，确立思想和诗学上的价值标准。
南方人物
访谈杨炼：《玉梯》、《叙事诗》及其他(3)
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