——从评论来看。从中国现代文学馆发布的比较权威的 “年度文学发展状况”和三位著名文学评论家的“年度小说综述”来看，“娇子·未来大家”候选作家都受到不同程度的关注和好评。以“中国现代文学馆”署名发表在《人民日报》的《2011年中国文学发展状况》一文认为：“2011年是中国共产党成立90周年、辛亥革命100周年。站在时代的高度回望过去，在中国命运的巨大变化中表现民族的精神历程，这是今年小说创作的突出特色。在海飞的长篇《向延安》中，年轻人以英勇的个人选择汇入并推动了历史的洪流。畀愚的中篇《叛逆者》则在尖锐的戏剧冲突中有力地塑造了革命者的精神风貌。中篇小说创作同样普遍保持着积极介入社会现实、深切关怀人性人情的创作姿态，王十月的《寻根团》等是值得关注的佳作。短篇小说一直处在中国小说思想和艺术探索的前沿。在计文君的《帅旦》、李浩的《爷爷的‘债务’》等作品中，作家们表现出了对生活与心灵旺盛的探索热情和大胆的艺术实验精神。”中国作协创研部副主任梁鸿鹰发表在《文学报》上的《繁荣中的沉静与蓬勃——2011年长篇小说创作印象扫描》一文认为：“革命历史题材和军旅题材长篇小说创作积极体现主流精神价值追求，在人物形象塑造与思想内涵提升上下工夫，取得一批相当不俗的成果，比如海飞的《向延安》融谍战、悬疑、抗日、青春成长为一体，通过酷爱厨艺的富家少爷向喜从懵懂的革命青年，最后成长为沉着、坚定、成熟的革命者，再现了一批革命青年和共产党人在波澜壮阔的历史洪流中，对理想与未来美好生活的追寻，表达了特殊岁月中的年轻人‘即便把我们撕成碎片，每一片都将写满忠诚’的鲜明主题。”《北京文学》副主编师力斌发表在《文艺报》上的《文学在末梢处触摸历史——2011年中篇小说综述》一文认为：“乔叶的《盖楼记》有着专题调查报告的功能，精准、真实、细致入微地呈现了农村在城市化进程中的历史细节和复杂微妙的农民心理。它在社会分析和心理诊断两方面都令人惊讶。《盖楼记》告诉我们，乡村城市化是怎样发生的，农民是怎样‘被’上楼的，楼是怎样盖起来的，盖楼的过程有什么猫腻，地方政府和农民的动机如何，矛盾是如何发生和怎样解决的。小说体现了强烈的社会关怀和明确的历史意识。”暨南大学中文系教授洪治纲发表在《文艺报》上的《和顺积中 英华外发——2011年短篇小说综述》一文认为：“计文君的《帅旦》叙述了女人菊书为了房子争斗一生的辛酸史。青年时，菊书为争取祖辈房产而耍威，中年时为讨回房产而奔波，晚年时为拆迁补偿而中风，即使拖着病残的身体，她还坚持买下远郊的一处小院。原本喜欢端庄知性的菊书，面对风云际会的现实，不得不‘自己给自己扎靠插旗，想要扮威风八面的帅旦’。这很有中国特色。”
——从其他来看。经过推荐人推举的“娇子·未来大家”66名候选作家中，“70后”小说家有47名，“80后”小说家有19名； 以主流文学知名的小说家有61名，以网络文学知名的小说家有5名。而最后经过网络投票和最终评选等程序评选出的20名“未来大家”中，“70后” 小说家有15名，“80后” 小说家有5名；以主流文学知名的小说家有19名，以网络文学知名的小说家有1名。66名候选作家中，41名小说家是中国作协会员，24名小说家参加过鲁迅文学院高研班、网络班或英语班进修，5名小说家为鲁迅文学奖中篇小说奖或短篇小说奖得主，6名小说家为庄重文文学奖得主，1名小说家为全国少数民族文学创作“骏马奖”长篇小说奖得主， 6名小说家的7部长篇小说得到中国作家协会年度重点作品扶持。但是在专门褒奖长篇小说的茅盾文学奖中，至今未有“70后”、 “80后”的身影！
就新锐小说家群体而言，已经集体“奔四”的“70后”小说家是“未来大家”的主力军，已经集体“奔三”的“80后”小说家是“未来大家”的后备军。作为尴尬的文学夹心层， “70后”被悬挂于前后代际之间，在“60后沉重80后流行”、“60后经典化80后成商业控” 、“ 60后以先锋文学大放异彩80后以市场化写作扬名立万”的夹缝中寻找“特质”，将“60后”的传统与“80后”的现代有机结合起来，在被遮蔽中低调、理智、自信地集体突围，逐渐走出尴尬处境，崛起成为引领中国文学潮流的文学大家潜质。比如 “娇子·未来大家” 这项新生代作家选秀活动被认为是中国年轻作家的大规模集体亮相，2012年3月颁奖典礼上鲁敏说，进入榜单，受到关注，这当然是一种鼓励，尤其对从期刊成长起来的我而言。但同时，也有警醒：一切的预言，都会在时间面前终见分晓。谁能成为真正的大家，得看二十年、五十年、一百年后的榜单。?阿乙在2012年3月接受《环球人物》杂志访谈时候认为：“70后”将才很多，帅才很少，出伟大作家的可能性小。这需要积累，需要团队，需要有人去指路。“60后”那一代积累得很好，如果“70后”顺利接下去，也许会出大师，但是“70后”生不逢时，遭遇文学低潮，像我们这样写作的基本上是从零摸索，等于重新来一遍，跑得根本没有“60后”那么远，能否达到那个高度还要很长时间的考验。我对那些做青春文学，去祸害“80后”的出版行为尤其憎恨，它们搞了一场“文化小革命”，革掉了“80后”文学浪潮的命，制造出一批纸糊的作品。而路内2012年7月在接受《山东商报》记者采访时称并不觉得自己活在60后的阴影中。“50后的好作家能数出一把，60后的好作家为数不多，绝非神一样的对手，当代文学如果真的说有衰败，那是衰在60后手里，但不包括诗歌，诗歌是衰在70后手里的。”
中国作协主办的《人民文学》自1949年10月伴随着新中国创刊以来，国内外文学界都把它“看做一个代表新中国的文学方向的刊物”。其刊物定位、风格、策划对全国各级文学刊物具有比较深刻的“风向标”和“参照物”的导向作用。?由于《人民文学》联手盛大文学开展评选 “娇子·未来大家”以来有形无形的影响，《解放军文艺》2011年第5、6期连续推出“中青年作家短篇小说专号”，《民族文学》2011年第10期推出“青年作家专号”，《中篇小说选刊》2011年增刊第1辑、2012年第1期相续推出“新锐小说家专号”，《青年文学》2012年第3期推出“新青年作家作品专号”，《边疆文学》2012年第3、4期合刊推出“70后作家短篇小说专号”，《朔方》2012年第5、6期合刊推出“宁夏青年作家作品专号”，《飞天》2012年第6期推出“甘肃中青年作家乡土小说专号” ，《山东文学》2012年增刊第1期、第8期相续推出“山东新锐作家作品专号”、“山东省第八届青年作家高研班学员作品专号”等富有创意的新锐作家典藏专号。“70后”、 “80后”作家的作品，特别是小说在全国的支持率、关注度和影响力逐步提升。
另外，在切实发掘和扶植文学新锐、注重培养文学新军方面，值得关注的还有 “铁葫芦小说馆”代表作系列和“会师上海·90后创意小说上海战”颇具战略眼光的关注度颇高的新举措。2012年6月至7月，铁葫芦图书旗下“铁葫芦小说馆”的代表作系列第一部、第二部首先推出《代表作·中间代》、《代表作·新女性》（北京联合出版公司）两本短篇小说集,分别收录了当今中国文坛十位最活跃的以“70后”男女作家为主体的短篇小说精选，一定意义上代表了“70后”作家的强势突围。其中《代表作·中间代》收录了冯唐、路内、阿乙、李师江4名 “娇子·未来大家”候选男作家的短篇代表作，《代表作·新女性》收录了盛可以、颜歌、张惠雯3名 “娇子·未来大家”候选女作家的短篇代表作。2012年8月，为提倡“小说有传统、创意无代沟”的理念，寻找最优创意的“90后”创意写作者，由上海作协云文学网、上海大学文学与创意写作研究中心、《萌芽》杂志社和公益电子文学《零杂志》联合主办“会师上海·90后创意小说上海战”。程浩、贾彬彬和赵枢熹摘得前3名，包括路内、阿乙、蔡骏、那多、颜歌5名“娇子·未来大家”候选作家在内的12名“70后”、“80后”作家通过双向选择成为12名进入决赛的“90后”写作者的写作导师，进行为期一年一对一、手把手的写作传帮带。以期通过此种方式，消除“70后”、“80后”、“90后”的文学偏见和误解，使文学的传承与光大具有对接的可能性。
应该特别申明的是，由于本人掌握资料有限，上述数据为不完全统计。但即使据此“挂一漏万”的“用事实说话”，也能比较清晰看到《人民文学》扶持以“70后”、 “80后”为主体的文学新锐的声势大、力度厚、反响好。倘若全国各地成百上千的文学报刊及社科机构、图书出版、文学网站等相关部门都发挥自身优势，尽己所能切实加大文学新锐扶持力度，形成合力，必然加快催生未来文学大家的步伐！
川公网安备 51041102000034号
