导读：岁末年初的时候，一个叫张嘉佳的微博红人的短篇小说集《从你的全世界路过》突然走红，成为2013年出版界最大的黑马，销量已经超过百万。从门罗短篇小说获得诺贝尔文学奖、韩寒的短篇APP《one》火爆网络，到豆瓣阅读中崛起的网络短篇作者群体，以前总是动辄数百万字的网络文学似乎正在悄然发生改变，这一切的现象都让当年短篇黄金时代的遗老遗少有所期盼，网络文学的“小时代”又来临了？
张嘉佳只不过是吹响了号角，网络短篇小说要真正的复兴，必须还有平台和参与者不断的博弈与磨合，当年，起点制定的各种游戏规则，造就了后来网络长篇小说的繁荣，巨大的商业利益刺激作者不断加入，从而又吸引了大量读者。
从张嘉佳走红看网络短篇小说突围
◎何小天
一本短篇集的意外走红
岁末年初的时候，一个叫张嘉佳的微博红人的短篇小说集《从你的全世界路过》突然红得让我身边的作家眼红，一周内至少有十个同行朋友跟我分析过他走红的原因，提出了各种不同的学说，有“实力说”，有“微薄营销说”，有“背后团队说”，最有趣的要算是“短篇复兴说”。“短篇复兴说”提出者的根据是，一系列相关的新闻，比如短篇小说家门罗获得诺贝尔文学奖，以及韩寒的短篇文学APP《one》火爆网络，豆瓣阅读正在发动一场“复兴中篇”的运动，在十二月的时候，豆瓣阅读的两个作者，一个叫远子的诗人与一个叫赵志明的业余足球运动员同时出版了两本短篇小说集。
这一切的现象都让当年短篇黄金时代的遗老遗少们有所期盼，网络文学的“小时代”又来临了？曾几何时，网络文学都是由精致美妙的短篇构成，不用说清新的榕树下、深沉的西祠胡同、群魔乱舞的天涯，也不必说安妮宝贝曾在榕树下长吟，慕容雪村蛰伏在天涯里连载他的都市，单是去七七八八的论坛看看一些“月精贴”，就有无限趣味。那时候的网络文学，都像是张嘉佳的“故事集”，几千字到几万字不等，细嚼慢咽，满口余香。而后没几年，网络文学发展却风云突变，不几日，网络长篇小说发展迅猛，动辄千万字的“巨著”比比皆是，网络短篇几乎毫无立足之地，逐渐边缘化，这让这些短篇写手们不胜唏嘘。
前几年手机阅读刚刚兴起的时候，曾也有媒体讨论过“是否网络文学的短篇时代拐点要到来”，大家都欢呼雀跃，可时机却迟迟未到，而如今张嘉佳的书销量飙高，确实给“短篇复兴”注入了一剂强心针。但是否复兴，我们先从张嘉佳的走红分析起，张嘉佳的标签是“微博上最会说故事的人”，故事成为这个宣传里面最大的亮点。实际上，这个宣传也暗合了近些年来中国电影圈的概念——卖故事。
短篇类型化才是“复兴”的关键
这几年，中国电影市场爆好，也催生了各种关于剧本和故事的写作指导书，据说还要推出一种叫“故事家”的职业，张嘉佳的成功正是暗合了这种潮流。与早期的网络短篇文学性和艺术性过强不同，张嘉佳的文章除了他的个人文风很有独特的语言系统和节奏感，情节有时候会发生诡异的转折，但最重要的是他的故事一般都严格遵守了“好莱坞”的故事法则——开头的危机，情节点一危机扩大和情节点二转折以及第三幕结尾，同时人物必须有转变的“弧光”。
例如《我希望有个如你一般的人》这篇，就是典型的好莱坞的故事写法，一开头的危机是，管春的酒吧生意不好，女朋友毛毛想把酒吧盘出，管春不同意；而后发生情节点一：毛毛闹分手，找了个成功商人，管春跟朋友去流浪；情节点二：管春回来后酒吧生意变好，但毛毛的新男友则生意失败，管春开车撞了毛毛的车，把酒吧变卖赔了一大笔钱，然后带着其余的钱又去开不挣钱的小演唱会；而后是第三幕，朋友和管春来到原来的酒吧，女老板变成了毛毛，她用撞车赔的钱又买下了酒吧，等待管春回归。故事通过几个情节成功地让人物也有了“弧光”——毛毛完成一个坚持卖酒吧的变成了一个重新买回酒吧的转变。这是典型的一种“电影”体小说，所以不难理解他的一本书卖出去五个影视版权的奇迹。记得一个朋友看完集子甚至惊呼道，这哪是小说，这分明就是“故事梗概集”。
相比之下，豆瓣的两个作者，远子和赵志明的两本就在类型化上稍有不足。以远子的《十七个远方》为例，就拿他最出名的那篇《国贸地下王国》来说，浓浓的神秘主义气质恰到好处，很有大卫·芬奇《搏击俱乐部》那种后现代风格，可魔幻现实的舞台虽然已经搭好，但是故事却迟迟没有上演，我们只看到一个小店员的半纪实的描述，却并没有一个完整的故事。赵志明的短篇小说集《我亲爱的精神病患者》则更是充满了实验色彩，但是也很难走向大众，大众对先锋的追求早就没有当年狂热，短篇的复兴并非是对早年文艺化过浓的复辟，想有更大的受众群，则必定要向故事化、类型化靠拢。
游戏规则的升级
张嘉佳只不过是吹响了号角，网络短篇小说要真正的复兴，必须还有平台和参与者不断的博弈与磨合。当年，起点制定的各种游戏规则，造就了后来网络长篇小说的繁荣，巨大的商业利益刺激作者不断加入，从而又吸引了大量读者。而如今一些平台也正在做短篇商业模式的探讨，比如豆瓣阅读，榕树下主要是对读者收费阅读，然后与作者分成的模式；韩寒的one则是对读者免费阅读，而给作者按篇发稿费的模式。
关于收益，韩寒的one一篇文章稿费大概在2000元左右；而豆瓣阅读曾有一个当红作者贴出稿费单，一个几万字的短篇一个月带来两万元左右的稿酬。如果这样的平台和作者越来越多的话，作者每月创作几个小故事就能收入过万甚至过十万，那么网络短篇文学就会重新焕发活力，专注于短篇的网站也会兴起。各种短篇大神出现，各种新玩法也会出现。
那时候，短篇将是讲故事高手未来最重要的利器，他们不仅可以通过创作获得不菲的收益，同时也存在被出版影视公司看中走红的可能性。读者也会分化出两个团体，喜欢长篇的继续纠结地在连载了几年的千万字级别大神的坑里等着更新，而喜欢短篇的则在等公交的十分钟里迅速像吃掉一粒巧克力那样让一天都充满好心情。
除了上面的模式，还有一些更有意思的玩法，一个著名的影视公司甚至在收集原创段子，作为一些小的构件，准备着未来像是组装汽车一样组装一个故事；而另一个公司，则在做一件更为具有想象力的，一个故事接龙的APP，一个用户写下一个劲爆的开头，分裂成无数的小道，像一棵树一样，最后一个完结的就算是果实，如果被出版社或者影视公司看中，则回溯每一个节点，按照每一位对故事的贡献进行分成；大胆地设想，如果版权足够得到保护，淘宝甚至还可以成立故事代理人、故事股市、旧故事地摊，大家把一个故事转手买来卖去，像买卖古玩一样把故事的价值最大化。
何小天，青年作家，榕树下主编，编剧。著有《穿过风花雪月的年少》、《遗忘在时光深处》、《老男孩》。
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