创作谈
从小众变成大众 我的写作方式从未因外界改变
◎张嘉佳
我写字不算多，十几年下来，所有文体加起来四十多万字，平均每天一百字出头，这么算连一篇微博都不够。所以我没有什么太多写作专业性的东西可以交代，交代出来也不见得正确，我甚至这么想，写的人归写的人，研究的人归研究的人，正如写的人没兴趣研究，研究的人大多写不出来。
很久前听搞乐队的朋友说，乐队的灵魂是鼓手。很不理解，吉他手忙脚乱，键盘又按又推，大家气都喘不过来，凭什么鼓手当灵魂。慢慢才知道是节奏，节奏诞生在鼓手，也发展在鼓手，变化在鼓手，定型在鼓手。
节奏感大多要天生吧。
那一篇文字，框架结构也好，描述水平也好，情感内核也好，统统要建立在语感的基础上。写和读的语感不统一，表达者表达的，和获取者获取的，往往有偏差。
我只能说，你对语感的拥有和控制，决定了一篇文字能去哪里。
人们在解剖一系列睡前故事的时候，分析了很多写字和商业的联系。偏偏我经济收入不依赖写字，哪怕写字是我的根本。这个原因让我有个极有利的条件，我可以写自己想写的，一个字都不用妥协。
从小众变成大众，我的写作方式从未因外界改变，只是我陈述着自己的世界观。而这个世界观是我们大多八零后的世界观，话语权大量掌握在八零后手中，所以影响力爆发式地扩张。
我不介意这么说，《从你的全世界路过》的奇迹不是我创造的，是读者创造的。
从作者角度说，八零后的作者，刚开始写作其实核心都差不多。因为大家经受的文化环境几乎相同，九年制义务教育的语文课本，日本动漫进来了，港台流行文化进来了，好莱坞电影进来了，大学时代开始接触到各种流派的大师，然后写出来的东西哪怕文风不一，而核近乎相同。
但十年之后，大家开始分道扬镳，越走越远。
因为自己的文字，和自己的经历开始生长到一起。人与人的生活阅历不同，赋予文字的色彩与底料发生变化，生活替你选择的方向浮出纸面。
于是在睡前故事被大面积复制的时候，有人问，怕不怕被复制？我说不怕。问，为什么不怕被复制？我说因为很难复制。问，有多难？我说，难到无法复制。
正如我的人生无法被复制一样。也许这世界上存在和我生活近乎雷同的人，但我们的语感也一定有差别。
本来想写自己的故事，可是没有勇气做成长篇。那样就像把好几年缓缓拽出心里，捋平烫熨。便选择了短篇的形式，将自己拆解成许许多多的人物，有男有女，分别领走了一段人生。
这是短篇方式的由来，跟研究无关。
写字和武功流派一样，没有哪种顶级武学更好，只有你适合什么，掌握到了什么水平。
没有好的文学坏的文学，只有好的作者坏的作者。
张嘉佳，1980年出生，作家。在校期间被称为“南大第一才子”，毕业后曾为话剧演员、影视编剧、杂志主笔、专栏作家等。出版作品有长篇小说《几乎成了英雄》、《情人书》，短篇小说集《从你的全世界路过》，引粉丝无数，销量逾百万。七篇小说被影视公司相中，合作导演包括王家卫等，最近代班宁财神，担任《非诚勿扰》嘉宾。
在克莱·舍基看来，现代人不应该浪费时间去哀悼深度阅读的消亡，因为它的价值自始至终被高估了。“没人读《战争与和平》”，尽管那是托尔斯泰最高文学成就的经典代表作。因为“这部小说太长了，而且也不是那么有趣”。人们已经“越来越相信，托尔斯泰的经典作品实际上并不值得花那么多时间阅读”。
长篇小说是日益过时的信息传播方式
◎丁小云
我当初之所以决定要写《7天治愈拖延症》这本书，主要是因为我自己本身就是全球最重度拖延症研究室里的一只小白鼠，我发现拖延症正在如蚕食鲸吞般毁掉我的生活。也就是说，我是为了解决我自己的问题而去写这本书的。这本书在豆瓣阅读一上架就排在畅销排行榜第一位，时隔一年多，它现在依旧排在豆瓣阅读畅销排行榜第一位，我想这主要是口碑传播的结果。
在写作这本书的过程中，通过对于拖延症的深入研究，我明白了拖延症的核心病灶在哪里以及如何治愈。读者通过阅读这本书，也可以在某种程度上解决困扰他们的一些问题。正因为如此，他们在读完这本书之后愿意向别人推荐这本书，使得这本书不仅畅销而且长销。
关于网络短篇能否取得商业成功这个问题，答案无疑是肯定的。事实上，在互联网时代，短篇比长篇更具优势。究其本质，长篇小说和长篇学术著作，都是信息传播方式。尤其是长篇小说，在娱乐生活很贫乏的时代，阅读长篇小说是很重要的一种娱乐方式，人们可以通过阅读长篇小说获取很多信息，这些信息对于他们的人生可能会产生深刻影响。
只是随着时代的发展，人们获取信息的方式更加多样化，人们可以通过各种途径获取信息，例如通过电影、电视剧、网络论坛、社交网络、手机新闻等途径。甚至也可以这样说，单就信息传播而言，长篇小说是一种日益过时的信息传播方式。在互联网时代，人们更喜欢快速获取信息的娱乐方式，这也是网络短篇更具优势的最主要原因之一。
我在《7天治愈拖延症》这本书里曾转引过纽约大学数字传媒研究学者克莱·舍基对于长篇小说的一些批判性观点。在克莱·舍基看来，现代人不应该浪费时间去哀悼深度阅读的消亡，因为它的价值自始至终被高估了。“没人读《战争与和平》”，尽管那是托尔斯泰最高文学成就的经典代表作，因为“这部小说太长了，而且也不是那么有趣”。人们已经“越来越相信，托尔斯泰的经典作品实际上并不值得花那么多时间阅读”。普鲁斯特的《追忆似水年华》也是一样，这些小说迄今为止一直都被“稀里糊涂地奉为极其重要”的作品，很久以来，我们实际上一直都在“空洞虚无地赞美”托尔斯泰和普鲁斯特之类的作家。我们古老的文学习惯“不过是在缺乏求知途径的环境中生活的一种副产品”，随后克莱·舍基这样总结道，由于互联网赋予了我们无比丰富的“求知途径”，我们终于可以把那些陈腐的旧习惯抛到一边了。在我看来，克莱·舍基的这些批判性观点极具启发性。上学时，我是一个西方文学爱好者，尤其是上大学时，我读过很多西方文学大部头。只是大学毕业后我读得越来越少了，因为阅读那些西方文学大部头需要耗费很多时间。尤其是某些盛名之下其实难副且厚度惊人状似板儿砖的西方文学大部头，阅读它们的感觉就像慢性自杀。
在我读过的那些西方文学大部头中，有些书我非常喜欢，它们是我心目中永恒的经典，如精神灯塔般长存我心，它们会在某种程度上影响我的一生。还有一些西方文学大部头，我觉得它们确实只是克莱·舍基所说的那种“在缺乏求知途径的环境中生活的一种副产品”，书中的大多数思想和理念已经完全过时了，散发着一股陈腐不堪的味道。
接下来再说说网络短篇如何取得商业成功。很显然，付费阅读网络短篇目前还不是一种主流阅读习惯，而且能否在未来的某一天成为主流阅读习惯亦有极大的不确定性。所以就目前而言，网络短篇作者可以用这样几种方式取得商业成功：
第一种方式是将自己写的网络短篇结集出版，出版纸质书和电子书。因为现在的读者依旧更愿意花钱购买一本书而不是一篇文章（事实上，我写的《7天治愈拖延症》中有很多内容都源自于我原来写的网络短篇），花钱买书依旧是一种根深蒂固的阅读消费习惯。
第二种方式是一直坚持写网络短篇，并且努力写出那种可以一鸣惊人的网络短篇。想方设法让你变得更有名，例如利用网络社交平台去结交各界名人，或是像企业经营品牌一样经营你的个人品牌，用出奇的创意不断宣传你自己。如果你能变得很有名，你可以用多种方式取得商业成功。
第三种方式适用于那些喜欢写小说的作者，小说作者可以系统学习电影编剧技巧，然后不断写那种有可能被改编成电影的短篇故事，然后将它们发布到网上。现在影视公司对于好故事可谓如饥似渴，看到非常适合拍成电影的小说，影视公司一定不会放过的。事实上，现在很多电影都改编自网上的短篇故事。
丁小云，知名专栏作家。在网上有上千万网友曾阅读过丁小云写的各类文章。其作品在豆瓣阅读长期占据销售榜第一名位置。
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