这样的诗写首先得说是出自诗人的一种奇怪的臆想，和本雅明认为的普鲁斯特的那种直觉正好相反：“我们谁也没有足够的时间去经历各自生活的真正的戏剧。”
遇上二行一节的秃头句构成的诗篇不免让人心虚不已，如张尔这首《短剧》。我若硬着头皮去解读，深恐堕入语言留置的陷阱。我的直觉告诉我，这首诗里埋伏了阴谋和冲突，就像纳博科夫的《幽暗的火》，国王多舛的命运先被一部诗篇隐藏，然后在别有用心的解读里慢慢恢复原貌。如果多读两遍，你又会发现张尔犀利的在诗中表达出了他讥讽现实的严峻的一面，声调显得急迫，尖酸，幸灾乐祸，诡异而粗野。
《短剧》作为一种情境诗写，仰仗的是语言的出奇不意和场景制造的陌生化。“口齿乱牵涉”“夜嵌坟”“流言煞器”“暗渡蝙蝠”“土建席卷”“豢养碌碌”等刺眼的词句令人震惊地扑面而来，任意一个读者一旦置身其中，不免发出如菲利普•索莱尔斯在小说《挑战》中的哀鸣，“我那时候的处境真是离奇而又悲凉，”张尔的刻意为之颇具吊诡的风范，他在这首诗里剔除了感情因素，以零度状态对抗神话修辞，你读着读着就会有一种毛骨悚然的感觉，这是因为张尔的每一个词或每一个句子里都潜藏着不祥的念头。
这么说吧，张尔的这首诗像一部小说构成中的提示词，或戏剧的某几个片断，更像是流言，我没看出来诗人追求文本的精良品质的念头，倒是闻到了一丝危险的气味：对于任何不惮招致误解的尝试性的诗写，他无疑在文本中获得了被瓦解的报酬。
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