5 在你看来，谁是中国当代诗坛上最有意思的人物？
答：这个问题有意思。
“有意思的人物”，我的理解是有小说属性的人物。这样的人物多了去了，为了出名，他们做出了太多有意思的事，有的用肢体做，有的用钱做，有的用诗做。怎么说呢，诺奖提名、跑奖、脑残、大胸、砸电脑、诈死、抄袭、告密、裸诵、把诗写成非诗……都是有意思的，但又没意思，因为这样的诗人作为，有很大部分算不上真诗人的作为，所以就没意思了，一点意思都没有。
相反，一些最没有意思的诗坛人物，却写出了有意思的诗。这就有意思了。
诗人应该在诗的内部使力，把诗歌内部弄得有意思。不然，让“有意思”只在诗人那里展形，就有点“时无英雄，使竖子成名”的意思了。
6 俄罗斯目前有较多诗人是在网上而出名的。你如何看待网上写作？
答：跟你们国家一样，中国也有较多诗人是在网上成名的。或者说，本来就出名，网络把他（她）网得更出名了。
网络肯定是个好东西。存诗、快速发布、流布、交流互动、打破地域限制和各种封锁，以及低成本经营等，诸多方面都凸显了它的好处。这是毋庸置疑的。
我不知你说的“网上写作”是不是在网络连线运行的状态下写诗，写完一首发一首。你在这边写，我在那边候着，你一发上来，我即看即评，你即驳即改。如果是这个样子，我以为不好。
我是“电脑写作”，不急不躁丢心落肠写，什么时候写好什么时候搁笔——我不会敲键，我用的是汉王笔。然后将诗放一放，冷一冷，然后改一改，自觉满意后再放网上去。就这样。
我认为这样的写作不是更滥觞，而是更严苛了。以前，自己是作者，写出见读者前，还有人和机构给你把关。现在不了，你是作者，还是编者、审者、批准者、发行者、宣传者、服务者，一切都是你一个人干，一个人独立干，不依赖于任何人。因此，没有到十拿九稳万无一失的程度，你是不会不顾自己的声名把诗贴网上去的。
7 中国新生一代(譬如八十后诗人)值得注意吗？
答：当然值得注意了，我还时不时与他们聚会，读他们的诗，向他们学习呢。
但这并不是说他们就有多牛逼，就一定长江后浪推前浪、一代新人超后人了。
诗歌是一门特殊的学科，有特殊的知识，她是不遵从科技的法则的，并不是越往后越先进、越优良。我们比李白多进化了一千多年，可我们的诗超过了李白吗？
有太多诗人，是新一代永远逾越不过的大山。死了也不能。
8 方言写作有未来吗？
答：对这个没有研究。
我的诗和小说都用四川方言写过，但不敢方言很了，特别地域化的语汇尽量不用，否则，就太择读者了。
方言写作永远不会有太广阔的读者。
但方言写作永远不会消亡。她会打下她自己的江山，在她自己的地盘上赢得更广泛的知音。同时，她拓展了语言的边界，让语言更生动、活泛、有力、精准、接地气。
9 中国诗人有双语者吗？以汉语为基础的双语写作有可能吗？
答：中国肯定有双语诗人。一些少数民族诗人，用汉语和本民族语言写诗。用本族语言和异域他国语言写作的诗人，我不了解。
我自己是用汉语写作。但我依然用了双语：普通话语言和地方语言。我这样的双语写作，其实是有问题的。用眼睛读，没有问题，两种语言都是象形的汉字；用口舌读，就有问题了，就生出了两种声音。所以我的诗，最佳的效果，是我自己读，我自己用我的四川话读。因为我写的时候，所有的字词都发着四川话的音向我扑来，让我挑选。发着普通话音的字词，在我这儿没市场。
诗的音韵感太重要了。我知道，但我恐怕一时半会改不了了。
【提问者简介】邓月娘，女，俄罗斯莫斯科大学亚非学院中文系副教授，俄罗斯学者、翻译家，专门翻译中国当代诗歌。大部分译文在其博客上可以看到，网址versevagrant.com（全为俄文版）。目前正在实施一系列采访，采访对象为其视野中中国当代诗坛最杰出诗人。采访结束后，将中国诗人的回答翻译成俄文发表。
【答问者简介】凸凹，又名成都凸凹，原名魏平。诗人、小说家、编剧。祖籍湖北孝感，1962年生于四川都江堰，在大巴山万源县生活、工作二十余年。当过设计员、规划员、编辑记者、公司经理、政府职员等。1980年代中期步入文坛，1998年加入中国作协。有小说见诸《中国作家》《北京文学》《长篇小说选刊》《中篇小说选刊》等刊。出版有长篇小说《大三线》《甑子场》、诗歌《桃果上的树》、随笔《花蕊中的古驿》、批评札记《字篓里的词屑》等书二十余部。编剧有30集电视连续剧《滚滚血脉》。凸凹作品研究集有《凸凹体白皮书：〈手艺坊〉诗歌美学六十家评》《场域中的小说艺术——〈甑子场〉学术研讨会论文集》。现居成都龙泉驿。
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