对于祖坟，以前大家种地的时候都会绕开，在当下的房地产开发中，祖坟被平掉了。失去了祖坟的人变得肆无忌惮，只会往前冲，不会往后看了，因为没有了牵制。整个民族都往前冲的时候，真的是很疯狂很可怕的事。
“无处还乡”不是说我没有家乡的问题，我本人一点都不重要。但是我闲嘛，在为整个社会发展的方向痛心。
G：你的这些朋友们喜欢被画，喜欢被拍摄吗?
L：他们很高兴，非常高兴。纪录片《金城小子》的拍摄团队来自台湾，金城是很封闭的小城镇，能够接触到台湾人，对于小镇的人来说很新鲜。当这部片子和画展在北京展示的时候，我的这些朋友们都来了。一个普通人，突然看到自己的形象在电影里、在墙壁上的绘画中、在媒体上出现时，他们非常感动，非常惊讶。你不知道一个普通的生命多想被别人看到。其中一个叫郭强的人说：“今天百度上没你的名字，你就白活了。”没有被拍、被画到的人就会生气，会质问：“上次来拍片子，为什么不找我!”朋友们都很要脸的，要别人知道他曾经活过。而且他们被拍的过程中也觉得很舒服，拍纪录片的团队和他们在一起比和我还多。只要我一画完画，朋友们都愿意跟拍电影的人接触，吃喝玩乐的，半夜也不睡觉，我该睡就睡，他们比我关系还好。
G：我是“80后”，你有没有考虑过中国传统文化的传承，或者后期有没有想过像吴冠中一样“中西结合”?
L：年轻的时候不要被这些假的东西束缚，你血液里流淌的是中国人的血，跑不掉的。等你去了台湾，你就发现自己说话像个当官的。你去美国跟别人交流的时候，你会发现你的观点都是空洞的，非常缺少实质性的数据，因为那是一个数据化的社会，重视实实在在的数据。什么是“中西合璧”?我们早就在中西合璧的生活环境中生存了，无论画什么都是中西合璧的。把自己的生命体展现给别人，把自己的观点亮出来，告诉别人你怎么看这个社会，是艺术家的责任。但艺术家有的时候会被埋没，因为想发言的人太多，亮不出来，只好继续想办法。
G：有人说画家成名后局限在一个套路上，我想问，你以后会在写实方面继续走下去呢，还是求变求新?
L：对，每个人都有挣脱不开的套路，但是利用好了挺好的。把自己的十八般武艺变成一百零八般也可以。别人看来画家一辈子就画那么一张画，其实对画家来讲每一笔都在创造。每一个画家都是这样，这张和上一张有很大的不同，对观者而言可能都差不多。艺术家需要寻找新鲜感和新的刺激，我也在彷徨中努力，努力地劳动下去。
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