在泡沫经济破灭之后，这些用于银行抵押的艺术品的价格已经在原价的基础上大打折扣，就如铃木康弘一样，大批日本实业家不得不将手里的西方绘画在低于原价的条件下用于银行抵债。然而，经济泡沫破裂并没有影响到这些艺术价值得到充分肯定的作品。例如，雷诺阿的《红磨坊的舞会》一共有两件，一件藏于法国奥赛博物馆，而尺寸稍小的这一件同名作品则被斋藤了英收入囊中。在今天，这些博物馆级的艺术品的价格远远高于最初的收购价。
比如，按照今天的标准换算，《加歇医生肖像》现在的价值为1.395亿美元，比毕加索最贵的成交作品还高;雷诺阿的《红磨坊的舞会》在1990年的成交价为 7810万美元，目前的市价已达1.32亿美元。毕加索的《皮耶瑞特的婚礼》当时的价格为4930万美元，现在的市价为8560万美元;《花瓶与15朵向日葵》在1987年售出的价格为3970万美元，现在则为7730万美元; Mitsukoshi在伦敦佳士得购买的毕加索作品《杂技演员与年轻丑角》，当时的价格为3850万美元，但目前市值达到7000万美元，价格在原来的基础上几乎翻了一番……10多年之后，根据货币演变规律和美元兑换比率的变化，日本收购的大量西方绘画作品很多价格已经大幅上涨，仍旧位于今天交易价格最贵的艺术品之列。
然而，日本在这场艺术品抢购热潮中并未尽享“吃得放心、吃得舒心”的安然。随着经济形势的日益恶化，这些高价艺术品或成为银行的抵押品，或滞留在私人藏家之手，成为有价无市的一块“鸡肋”。
反思这股热潮，很多熟悉当时情况的人表示，日本之所以惨败，首先在于忽视了本国艺术品消费市场的吸纳能力，具有“风向标”意义的高端市场被打开之后，没有促成购藏布局和价位合理的中端市场。其次，艺术品价格的瞬间暴涨与大批跟风者的蓄意哄抬，形成愈演愈烈的恶性循环，最后导致大批中低档的西方艺术品也蜂拥而入，价格雪球越滚越大，以致至今无人接手这一堆烂摊子。
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