现在，随着越来越多收藏家对亚洲当代艺术感兴趣，新加坡也迫切寻找新动力提高它在艺术界的地位，“艺术登陆新加坡”展会总监劳伦佐认为在新加坡举行世界级艺术博览会的时机到了。“亚洲正成为国际艺术市场的重要平台，新加坡是见证亚太地区当代艺术持续增长的理想之地。此外，新加坡持续壮大的艺术景观，包括已建成的新加坡自由港，和即将落成的国家美术馆及吉门艺术村等，都能为这座充满活力且富裕的城市添加另一层重要意义。”
而在新加坡一年要举办三个艺术博览会，究竟怎样的博览会产品才能够立足呢？
亚洲著名艺术收藏家余德耀就说：“我觉得在亚洲，能有一两个成功的艺术博览会就已经很了不起了。像香港的艺术市场远比新加坡蓬勃，每年也只有香港艺术博览会这样一个大型活动而已。新加坡一年要举办三个艺术博览会，我觉得这可能太多了。”
余德耀自10年前开始收藏当代艺术作品，曾于2007年在伦敦苏富比拍卖会上以200万美元（约259万新元）高价购入岳敏君的《公主》。2010年他也在香港苏富比拍卖会上，以5218万港元（868万新元）的创纪录价格买下张晓刚1992年的杰作《创世篇：一个共和国的诞生二号》。他对记者表示，当时就是想拍下张晓刚这件作品，没有价格底线。
余德耀认为，一个成功的艺术博览会，除了要有好的画廊和作品外，也必须能把世界各地知名艺术收藏家集中起来。“在亚洲区域里好的画廊只有几家，而且你有没有客源呢？真正有影响力的艺术博览会，单吸引亚洲区域收藏家还不够，得像巴塞尔艺术博览会一样，吸引世界更多的收藏家。”
新加坡Fost画廊负责人邝诗韵也觉得新加坡忽然有三个大型艺术博览会，可能多了点。“我不知道这是好事还是坏事，但我相信接下来五年这些博览会之间将有激烈竞争，有的可能因此被淘汰。”
青年艺术家曾凯丰说：“一个为期数天的艺术博览会，能给本地艺术家带来多少真正的帮助？它或许能扩大我们的艺术视野，但我们最迫切需要的可能还是工作室、创作经费、展览空间等。”
他还问：“新加坡艺术博览会会不会演变到只有博览会，却找不到艺术作品可展览的窘境呢？”
新加坡本地艺术博览会的负责人都知道新对手的存在，但他们认为艺术博览会的增加，可促使良性竞争，加强各自艺术博览会的品牌形象。
陈圣珀说：“新的艺术博览会的出现，将使本地艺术市场更多元化。我会在新加坡艺术博览会举办期间，继续配合举办艺术拓展和艺术教育的相关活动。”
卡米拉则说：“艺术博览会越多越好，因为它能为广大民众，提供欣赏和了解艺术的机会，从而刺激艺术市场的发展。”
劳伦佐也强调“艺术登陆新加坡”不只是一个商业性质活动，它也让艺术爱好者、收藏家和艺术学院学生，进一步围绕当代艺术这一主题展开对话，其中就有本地知名艺术策展人陈维德策划的“新加坡当代艺术展”。
劳伦佐说：“我不想采取超市购物的方式，把艺术作品当商品一样展出，让收藏家浏览购买。我还要鼓励更多的艺术对话。”
艺术市场就是一个大蛋糕，资源之战成为了不得不研究的一门课程。
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