徐晖：拍卖的记录对画廊没有什么影响性。因为在中国这是反过来的。二级市场成为一级市场。现在我们已经是三级了，非常尴尬。中间有一些经纪人，他倒来倒去，不需要什么投入。相对画廊来讲，不需要什么投入。所以拍卖对画廊没有什么影响，更多的是一种无奈。因为你看到的都是满天飞的价格，我们还要一步一步往下走。中间的动荡怎么平衡？它是不理性的。如果中国有一天真是按照古董来做就好做了，画廊的作用能够体现出来，最重要的环节能够体现出来。画廊现在被杀价，拍卖是喊价，他正好是反过来。
晏青：中国很多藏家也是宁可去拍卖会买东西也不去画廊。我觉得还是因为中国藏家的水平的问题，他没有自信，他首先对这个艺术品不是很了解，也不是很懂，鉴赏力没有西方那么高，因此他们会觉得在拍卖会上买东西踏实，很多人都在买的东西可能会是好的东西，大家用耳朵去听，而不是去看这个作品。所以导致这种现象。
主持人：在画廊上有80%是收藏，20%是为了投资。拍卖会这两年是不是颠倒过来了？60%是投资的过去？现在很多坐在前排的老先生很难去举牌了。从去年这个时候开始，到今年三个亿的书画，也被一些拍卖公司老板们高称这个很正常。毕加索才几百年，他的作品就上亿了，我们中国的书画有那么久的历史，有这个价钱是很正常的。目前这种现状以及中国的国情，相关部门在拍卖会上有优先购买权等等这种政策，是不是给某些群体提供了很便利的去做事情？
徐晖：我觉得也是不太理智、不太成熟才会造成这种情况。多少年也好，时间长短也好，判断一个艺术品的价值，本身就应该用这个价格来衡量。虽然时间也久一点，也不完全是由时间来衡量。另外，也是国人的一个心态，你这个东西卖多少钱完全是卖家市场，画廊要做的事情就是要解决艺术家作品刚出现的时候这一阶段的事情。
主持人：您对不断出现过亿的现状怎么看？
晏青：还是因为随着中国经济的强大，有很多人会有很多资金进来，随着股市、房地产不是很景气，很多有钱人的资金要有去处，不可能留在手里。这样的话，随着不断资金的涌入，对艺术品是一个很大的冲击。从中国的古画来讲，从艺术的价值来说，确实很珍贵。他们这种比喻也不能说不恰当。毕加索的作品全世界人去欣赏的一个艺术。中国古画也是一样，但是它只是限于中国的本土，不会像毕加索的作品那么国际化。但是并不是说他就没有那么高的价值。中国人还是有一个中国本土的情节，对艺术的向往，珍视。应该还是有可能的，今后这些作品还会有更高的价位，因为它是唯一的。我觉得应该没有太大的问题，而且再加上中国的经济在不断的上升，大量的资金会投入到艺术品上。所以，中国古代的非常好的作品，我觉得应该会有很高价值。
主持人：现在实际上画廊的情况，二位也可以说一下各自画廊的情况。很多人说经济危机之后，今年春天从销售上有一些回暖的感觉，二位做画廊的亲身体验是不是这样的？
晏青：我也觉得不一样，我们画廊没有太受经济危机的影响，没有那么大的感受，经济危机之前大家都争着来买作品，一旦遇到金融危机的状况藏家就没有了，没有。就像我之前说的，我们之前做的艺术家不是在市场上那么火爆的艺术家，但是他们的艺术作品是能够经得住时间考验的。我们的藏家，首先我们的价格不是那么的贵，因此我觉得这些价格对于藏家来说，应该不是个问题。我觉得我们画廊没有受这方面的影响，很多藏家还是会在不同的时期看到好的作品就会购买。
主持人：你们画廊下面的藏家群体还是比较循序渐进的，不会因为投资性。画廊更多的是长期培养起来的一点点收藏起来的群体？
晏青：对。他们是真正喜欢艺术的人，他们不是说买来的作品就拿出去买。而且藏家自己也会随着时间的积累去更新他的作品，这是毫无疑问的，你也不能去要求人家。但是我相信他们都不会在近期之内换他们的作品，到目前来讲他们还是从我们画廊买的东西还是很珍惜的，也可能过了某一段时间或者将来的某一段时间他们也许会有一些调整。
徐晖：我们画廊在08年成立的，别人问我为什么这个时候开，我觉得挺好。因为刚开始做这个事，一切从零开始，有一些东西对我们来说没有影响。有没有客人都不重要，重要的还是把自己的事情做好。我们做了以后还有人买，并不是因为经济危机来了，越来越不好了，或者说你选择了个错误的时间，我觉得不是，反而更好、更轻松。重在心态，不会有那么大的压力。因为你毕竟要花很长时间来做这个事情，一切从零开始做反而更自在。我觉得没有对我们有影响。
主持人：最后无论是做画廊、做艺术家、还是做媒体，最重要的还是看自己的心态。谢谢二位！
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