纪录与瓶颈共存的两极分化
2013年下半年的拍卖，有一个值得注意的现象，即纪录年与瓶颈年共存的时期，2013年度油画雕塑艺术家拍卖榜单中的艺术家，有五位艺术家刷新了个人拍卖的最高纪录，其中当属曾梵志与靳尚谊最为瞩目。10月份香港苏富比拍卖中曾梵志《最后的晚餐》以近1.81亿港元成交，11月份香港佳士得秋拍“亚洲二十世纪及当代艺术”夜场中，曾梵志《协和医院系列之三》三联画又以1.13亿港元拍出，成为曾梵志个人作品拍卖的纪录和第二名保持作品。同场中，罗中立的《春蚕》以4300万港元落槌，4940万港元成交，刷新个人成交记录。
2013年上半年度35岁以上油画雕塑艺术家排行榜TOP10
在稍后大陆进行的2013年秋季拍卖中，亦有纪录作品出现，11月中国嘉德秋拍“中国油画及雕塑”专场，靳尚谊《塔吉克新娘》以8510万人民币成交，创艺术家本人单件作品最高纪录。另外周春芽1980年创作的《藏族新一代》以3372万港币成交，位列个人单品成交价的第三位，刘炜1994年创作的《游泳》以2028万港币成交，位列个人上拍成交记录的第二位，是其“美人题材”的最高价。徐芒耀作品《夏日》则在北京艺融拍卖中，以1621万元成员，刷新个人拍卖最高纪录。榜单中所统计的为在世艺术家，这使得刚刚过世的赵无极未能入围到榜单中，但在12月苏富比北京“现当代中国艺术”专场中，赵无极的《抽象》以8968万元高价拍出，打破艺术家的个人拍卖纪录。
但在纪录频出的拍场中，也有一个值得关注的现象，上述榜单中的明星艺术家作品，看似让业内认为中国当代艺术品市场形势好转，但是细看之下，在榜单之外，还有大量当代艺术作品并非如此高的成交。在北京苏富比秋拍中，张晓刚的早期作品有3张成交、2张流拍，周春芽、刘野等人的作品也相继流拍，另有在香港受欢迎的张恩利、严培明等名家作品也纷纷流拍；而当代水墨部分，一般放在当代书画专场的田黎明，一幅1990年代的《阳光系列》以高出最低估价一倍的141.6万元成交，谷文达上拍的3幅作品中有1张《水墨世界》流拍。同样，在香港佳士得秋拍中，过亿的曾梵志也出现流拍和低价成交现象，包括张晓刚、岳敏君等以低于估价成交。
这样的一个现象也说明了，和中国传统艺术品一样，名家精品是藏家所追求的，但是在中国当代艺术中，名家并不能成为一个唯一的标准和符号，亦是要通过作品来判断。另外在今年也有一个偶然的现象，就是大买家的出现，如山西藏家张小军，新面孔张小军救了现当代艺术的大部分力作，这种传奇性、偶然现象又比较符合当代艺术的特征，当代艺术的架上绘画市场不像传统书画市场，进来的藏家都是新人，从这一点来讲，2013年的当代艺术市场还是可圈可点的。
靳尚谊与曾梵志的记录年
靳尚谊和曾梵志是2013年当之无愧的拍场明星，尤其是曾梵志的作品，接连两次破亿元，并再次引起了业内媒体对于中国现当代艺术亿元时代的讨论。而一向在二级市场难以出现的靳尚谊精品，则是让买家争夺的面红耳赤，他的重要作品《塔吉克新娘》代表了1980年代的油画创作水平，这次得以在二级市场流通，成为中国现当代艺术市场的强有力的挽救者。
《女人体》是北京保利2013年秋季拍卖推出的一件靳尚谊重要作品，贾伟介绍说，这件作品在五、六年前在保利拍过，被一个印尼藏家以六百多万的价格竞走，自始至终他就特别喜欢，挂在他的书房。通过对靳尚谊市场的梳理和总结、判断，因为靳尚谊的作品在市场上的流通不是很高，把同一代艺术家做了纵向的比较，将他的学生也做了纵向的比较，会发现靳尚谊作品的价值还是在不断地提升。还有一个是事件就是前段时间网络上《青年女歌手》的作品，也让很多收藏家有兴趣了解这个作品背后的创作者是谁，这个新闻点的关注都会促成市场积极的动态，这也说明了2013年靳尚谊年其实是市场综合考虑之后的结果。
曾梵志成为2013年炙手可热的艺术家，并且对于2013年下半年大陆拍卖有了很好的刺激作用，今年春拍甚至去年秋拍市场上好的作品不多，破纪录的价格更少，今年香港秋拍，从苏富比以及保利香港的表现来看都是非常好的推动。但贾伟认为，这样的曾梵志的价格对于市场的影响更多的是一种刺激，因为香港市场的受众群体以及所拍的门类和北京有所不同，可能会产生一定的联系，但是影响不会太大。曾梵志带来的亿元时代，也让很多评论界认识认为，这样的一个人作品并不能代表中国现当代艺术的整体水平，也不代表藏家对于现当代艺术的认可度，这样的一个曾梵志记录年还需要在市场上进一步验证。
2013年中国现当代艺术品拍卖市场，并不没有出现全面的复苏，甚至是出现了更为颓势的状况，但是在这样一个市场不明朗的时期，尤其是持续的调整时期，偶发的艺术家纪录作品以及大藏家入场情况，也让市场看到一些希望，在持续调整的时期，或许需要更多的藏家和拍卖反思，一味的炒作中国现当代艺术已经不可行了，未来收藏中国现当代艺术该何去何从，已经成为一个需要讨论和解决的问题了。
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