胡敏工作照
一切都是缘。如果当初胡敏不住进圆明园，她跟她镜头下的这些艺术家不会相遇，也就不可能纪录下他们的历史；如果没有十年后大伙委托我来编辑当初圆明园画家村的文献，使我有机会接触到胡敏和她的这些摄影作品，并建议她拿出来做展览，大概这些照片永远都会压在抽屉下面，不会公布于众了。看来缘分在一个人的生命中是何等重要，要不然怎么会有生不逢辰的感叹呢？！正是因为有了缘分的维系，人跟自己的时代产生了共鸣，也跟自己时代中的同类人构成了一个共有的意识，从而拥有了共同追忆的青春容颜。
圆明园画家村，此刻，已经成了许多人心中的一个遗憾。因为早在十多年前，它便已经解散，不复存在。但尽管地理概念上的圆明园画家村已经消失，但作为一种精神象征，却仍在一些人心中无尽地繁衍。我想，关于圆明园画家村的意义，没必要在此说得太多。因为无论是过去，还是今天，已经有许多的人阐释过。我只想在此重申一点，那就是它在过去时的出现，绝不同于今天的798、费家村以及宋庄等艺术群落的存在。这当然不只是说那时候村里居住的都是些活蹦乱跳的年轻人，更在于那个群体所营造出来的理想气氛，具有了冲击时代的文化内容。而这一点，也正是它值得我们去不断追忆的价值所在。
我们应该感谢胡敏，因为正是她的影像纪录，保留了过去圆明园画家村里的一些青春形象，从而于时过境迁之后还能把我们引向了那个已经消失的情境中，以历史的眼光来对比昨日今生的得与失。单从这一点说，胡敏的这些照片本身就具有很强的文献价值。
具体到胡敏的这些摄影，最主要的特点我觉得还是真实。这种真实是一种身在其中、共同参与的真实。作为曾经圆明园画家村里的一员，胡敏留下的这些摄影作品，不同于旁人走马观花似的纪录，而是一种你中有我、我中有你的自然对应。它剔除了多余的那些人为修饰，不夸张，不渲染，只是真实地记载，呈现出一派天然的野生状态。事实上，这种野生状态正是当时圆明园艺术家身上所普遍具有一种文化性格。而当这样一种性格渐渐开始在我们许多人身上退化之时，通过胡敏的这些摄影作品所重新感光出来，仿佛又可以得到了进一步地确认。
这，也许就是纪实摄影的力量吧！相比今天那些形形色色的观念摄影，胡敏的这些圆明园画家村纪实摄影更能够去伪存真，为我们留下以史为鉴的价值坐标。
尽管一个人不可能两次踏入同一条河流，胡敏所纪录的那个年代早已经一去不返，我们不可能再重新回去。但是，通过胡敏的这种纪录，却能够将我们引向过去的追忆当中，从而不断发现源头的活水，连接起丰富的一生。胡敏的这些圆明园画家村纪实摄影正是这样的一种回溯，她追忆过去，不是为了回到过去，而是为了提醒今天仍还行走在路上的我们，尽管岁月无痕，但人却可以留下一些价值的行踪。
2006.2.8于通州
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