问：这次在戛纳电影节露面的影片《一一》是导演自己创作的剧本，可不可以谈谈这个剧本花了多长的时间完成？
答：其实，《一一》的概念早在15年前就成形了，后来真正开始动手，大概两个礼拜就写好了。我小时候自己画漫画、说故事给朋友听，后来觉得拍电影很贵，不太可能实现这个梦，便放弃了，一脚踏进科技的领域；转了一圈回来，又做电影，但是做电影还是很花钱的，不可能把所有想法都实现，我自己也有很多失败的经验，一个概念要能发展成电影得很细心的琢磨。我在15年前就想处理“家庭”这个主题，也陆陆续续对故事里的一些角色写了些描述，但是，我自己知道当时我太年轻了，没有办法做好，就一直放在心里。直到这一次Y2K计划，我跟关锦鹏聊天，他的片子也是跟家庭有一点关系，我想起来我自己也有一个关於家庭的故事，就挖出来重新整理一遍。
问：听起来，《一一》似乎较以前的电影著重家庭关系的描写？
答：是的，这个电影是以家庭爲单位出发，家庭其实就是一个生命历程的抽样，在故事里，有爸爸妈妈、青少年、小朋友及奶奶这些不同族群的生命经验。家庭具有很复杂的、互相交错的、层次感很丰富的厚度。
问：我们知道在《海滩的一天》中，您著重对女性角色的刻画，在《青梅竹马》里则探讨城乡差距所造成的人际关系隔阂，在《恐怖份子》里您延续都会的主题，探讨更复杂的都市人际互动，不知道您的新片"一一"是否在某个程度上也是这些电影的延伸？
答：我希望每次都尝试做一件没有做过的新事物。比方说在《海滩的一天》里，我用杜可风当摄影师，当时的他没有一点经验，很多人极力反对。《海滩的一天》的取材是周遭的人事物，到了《青梅竹马》，它是由一个概念而发展成一个故事的，主要的概念就是台湾社会在城乡发展的过程中産生了一些矛盾。
问：导演说要在每一部作品里做一件没有做过的事情，那麽，在《一一》里，这件事是什麽？
答：敍事架构吧。以往我们看一些大部头的长篇小说，敍事结构都是线性进行的，我在这部影片里，希望能架设一个立体的、有好多事情同时发生的结构。这样讲很抽象，看了作品以后，就会明白了。爲了做到这样的层次感，我们也请杜笃之来帮忙做录音的工程，并且采用了数位杜比的音效处理，做出来的声音是很细致的，大家可以从声音里听到方向、时间先后、人物远近等等很细微的关系，不过，台湾现在还没有可以播放的环境就是了。我觉得全亚洲最好的录音师其实在台湾，但是，我们没有好的设备可以配合，这是很可惜的。
问：在拍摄《一一》长达两年的时间中，爲什麽保持一种神秘状态？不像同属Y2K计划中，关锦鹏导演的《有时跳舞》常常有些拍片资讯的发布？
答：这与台湾的媒体産业有关。媒体作爲事件与观兄?涞那帕海?纠从Ω梅⒒犹致圩杂捎氪?葑恃兜墓δ埽??て谝岳矗?教逋??菀子写砦蟊ǖ嫉那樾尾坏?で?耸录?旧恚?捕怨坌造成一些误导。爲了避免这样的状况，所以，我们选择不要曝光的低调姿态。
问：那麽，导演爲什麽会选择蕃薯藤做爲第一个新片资讯发表的管道呢？
答：网路这个新媒体，完全地改变了原有的资讯传布的过程。本来从电影创作者，或说生産者吧，到观兄?涞木嗬胧窍嗟币Ｔ兜模?糁?悴愕??闹俳檎撸?俳檎哂?啵?恃妒д娴那榭鼍陀?现亍Ｍ?诽峁┝松?b者一个直接面对观械幕?幔?妒牵?芏辔颐窃诖醋髦屑岢值脑?乇愕靡员Ａ粝吕矗?换嵘⑹А
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