原标题：书画市场虚火大
本报记者 霍晓蕙
市场巨大
问题丛生
记者：“书画热”不是一天两天的事情了，您认为书画艺术品市场有哪些特点？“书画热”热的是书画本身还是书画背后的东西？
查振科：由于经济的快速发展，中国文化消费时代、艺术品消费时代不可思议地迅速到来。从上世纪90年代末提出文化产业，短短十几年时间，中国文化产业获得井喷式发展。这一过程验证了一条社会发展的规律：物质的富足随之而至的必然是人们对于文化的兴趣，在消费上向文化与艺术产品转移、调整。作为一个重要侧面，书画艺术品在其中始终扮演一个举足轻重的角色。书画艺术品市场其实和其他行业一样，由卖方、买方、中介三方面构成，只不过在其生成、发展过程中，一些做法、规则、模式开始形成。
就卖方而言，有已成交的、已成为文物的古代近现代书画艺术品的持有者，有数十万、数百万的美术、书法创作者，有难以计算的书画制品流水生产线生产的精美、高仿真的书画产品作为供方的有力补充。买方则是4亿个家庭、房地产催生的新居装修对室内书画装饰的需求、数不胜数的楼堂馆所的书画装饰需求、实力雄厚的收藏家、富足的商人、书画投资机构、各种艺术基金会、银行、博物馆、展览馆等等。在这两者之间是各种类型的书画掮客，经纪人、画廊、拍卖公司以及买卖两种身份兼而有之的投资机构与基金会。
记者：这是一个十分庞大的产业链条。当一个如此巨大的市场迅猛向前发展，其市场规范很难同步得到建立，这势必造成一定程度的市场倾斜。
查振科：是的。除流水线生产的书画制品属于确定的市场定价外，其他属于“唯一性”的书画作品则是完全无法根据一般商品的成本与利润之比来询价的，这一特性给书画艺术品市场带来极大的利润诱惑与风险性，也完全有理由使市场各方凭借市场尚远不规范的环境，非规范地拓展自己的空间。一个典型的现象就是：高附加值的书画艺术品成为规避贿赂与受贿风险的最佳替代品。
问题1:
“大师”“著名书画家”
俯拾皆是
记者：当下，书画艺术品的创作者兼有作者与商人的双重属性，当艺术品成为商品，这并非都是不值得称道的，在传统社会，书画家也不排斥贾画谋生。然而经济社会产生的巨大的金钱财富的冲击力，已经对作者队伍产生了深刻影响，在艺术价值与金钱财富之间失去了平衡点而大幅度倾斜。
查振科：这正是我关注的。艺术价值已经得到社会公认的书画家，其作品售价往往数万乃至数十万元一平尺，这是他们的作品艺术价值与社会需求之间的一个合理默契，如齐白石、徐悲鸿等大家的作品。于是一些并不知名，甚至艺术水准平平的书画作者为了达到所需要的社会知名度，以获得远远高出其作品艺术价值的附加值，开动所有宣传机器，不惜工本包装，以求迅速成名。比如，通过参赛、参展，幕后运作获得名次；到国外举办展览，向国外机构赠送画作，回国后即可宣传其某某作品已被国外某某著名机构收藏；召开研讨会；请著名评论家撰写评论；出版评论集、作品集；网络媒体全面覆盖，等等。不能一概将研讨会、出版、评论都视为炒作，而指的是某些书画作者为达到其作品快速升值的目的利用了这些形式为其服务。这种包装炒作一条龙模式，所费不菲，然而回报更可观。如今，在这一领域，“大师”、“著名书画家”俯拾皆是，其作品价码已高得令人咋舌。任何时代，大师都是稀少的，“大师”满天飞，恰恰只能说明缺少大师。有的还打出“打造某某文化工程”的口号吸引眼球，拉大旗作虎皮，占山为王，抬升地位，目的自然还是奔着人民币而来。殊不知，艺术岂可打造，如此恶意炒作就是让消费者掉进其精心设计的陷阱，最终导致书画艺术品市场混乱，良莠莫辨。
问题2:
流水线作业
画室变工场
记者：部分书画作者由于受到社会追捧，已经形成回报丰厚的买方市场，上门索字、索画，门庭若市，价格一路飙升，于是狂写狂画，满足需要，其行为已与工匠无异。如此创作的“作品”，艺术价值可想而知。
查振科：如此还算是笨办法，更有甚者，将画室变成工场，流水线作业，十几张纸一路铺开，一样地画山、画水、着色，在个别细节上略作区别，款、印如仪。费不了多少时日，一批面貌基本类似的画作生产出来了。如果自己一人尚嫌速度慢，还可雇请弟子、画工来协作。虽系批量生产，然索价如故。买者不明就里，以为此画仅此一幅，于是货银两讫，满意持画而去。此类制品流传于世，有朝一日，某持有者请作者鉴别真伪，作者便只有断然指为伪作。持有者除了愤然，已无可奈何。
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