对《无尽藏》第三部分“世景重构”的作品重点来说，曾蒙主要显示了他在诗歌想象力王国中的专属路径。他想探索一个到达想象力重构的最远禁忌点，以自己的想象去开发诗的习惯性想象禁地，让想象重新回到属于思想世界的生活中。我在2016年提出了意识学诗学概念，主要是对想象的知和想象的思二重现象的结构探究，代表性的论点有：1）想象的造象先天性。2）想象的自由演绎。3）想象的混觉。4）想象的前意识。曾蒙诗作《曼德尔施塔姆》、《围城》、《上游》、《一个女孩》、《挡不住的星光》、《原型》、《奔跑》、《演奏》、《挣扎》，从想象行为的结构上很切近“想象的自由演绎”和“想象的混觉”这个领域。我要说，意识也许拥有它自足的先能性，能够从先决的最终极范围那里，发展出先在性所需要的内在，并从内在中显化出无限的生象性。这个生象性很可能就是想象的根源。所以说，想象力不是意识的鸿沟。例如，“你骨头里奔跑的光芒赞成你/你血管里奔跑的黑暗赞成你”。曾蒙诗句这种“戏弄着事物的幽灵式千变万化图”叶芝晚期浪漫主义的诗意化想象，就表现出了想象的心灵演绎过程，它给句子造成了活的动感立体词场。又比如，
“这里的街景被倒置
并拥有各自的呼吸系统”
诗句表现出了想象的混觉发生，这种意识中突现的想象维度，既有空间延伸的动感，又有运动产生的时间流，释放出逶迤的诗意光芒。从曾蒙《无尽藏》诗集中抽样的《拾荒者》、《郊区》两首代表性诗作，可以看出他试验某种想象力那种如同做游戏一样的轻松和开放。这两首诗的想象手法比起大多数诗的想象手法来说，至少有让人想去亲知和体验回味的独特美感。在诗的一般性解读中，很少人去关心诗的想象结构附带的一种美感，因为人们经常把隐喻词产生的想象，混同于诗的思辨感觉句式中所隐含的诗意想象。从诗的元素和整体的关系上来说，隐喻词想象和心灵体验出的诗意想象，二者有联系但又有区分。但对曾蒙这种松散叙事-叙义诗来说，心灵体验出的诗意想象，常常借隐喻词来超过隐喻词的想象范围。比较典型的诗句是“我理解的雪是贫血的/虚弱不已/就像家乡”（曾蒙诗《自愧弗如》）。
我觉得，想象力不是初级的思维力，想象力有自己的不为柏拉图看透的能动性本质，尽管想象力多半被隐喻借用，但想象力绝不等于西方哲学推崇的隐喻。想象力如果和象征结合到一起，那么，想象力就会显现出天生可以表现超验王国的潜质。比如，曾蒙诗句用的想象力，就是突转性的转弯S形的想象力，这种突转在于：既演绎出了一丝微妙的推理力，又保持了一丝原发的想象力，中间保持一个转弯度。也就是说，推理力可以和想象力处在一个弯道共存的平衡点上。这个平衡点，恰恰就产生出诗意在失衡中又均衡的动态式美感。曾蒙在工业都市的特殊语境中，创新了想象力和推演力结合的诗意世界，可以说，他用想象力可以同时融合其他意识行为的可能性，动摇了维科提出“推理力越弱，想象力也就愈强”的预言。我历来觉得，想象的外在形象中必有内在，抽象的推演内在中必有外在形象。看这几段诗句：
“即使在夜里
这声音也能穿过墙壁，
表达自己的承诺”
（曾蒙诗《完整距离》）“被遗弃的脚手架，
终将成就另外的家庭、省会
以及神秘组织”
（曾蒙诗《谈论》）“灵魂一样有重量，
一样拥有阴影里弯曲的房屋与河流”
（曾蒙诗《礼物》
在《无尽藏》第四部分的“心灵戏剧”诗作中，曾蒙在现代主义和后现代主义诗歌主导的艺术思想之间，找到了属于自我艺术思想的拓展范围和方式。主要围绕：后现代主义具象叙事和现代主义抽象叙意的有机结合。因为在曾蒙第四部分诗作中，就是用片段式场景纪实，作为诗节向前铺展的引线，再大面积描写抽象感觉作为诗的主体结构——那种现代主义和后现代主义复合表现的书写方式。他诗句中可以感到，两种艺术表现特征相交融所带来的新奇类型，对诗意的生成是推进性的。这种写法的优点是能满足读者的体验本能，缺点是容易和晚期浪漫主义诗歌手法混淆。他在《完整距离》诗中是这样写的：
是时候了，每当清晨变成清晨的时候，
每当恍惚走过
痛的边缘，冬天仿佛已了结
冬天的束缚。
能沉默，能抵达尊严的生与死
……
她的宿舍包围了身体里晶莹碎石
和熟睡。
诗句的气息有很大的磁性，使我不停地想寻觅它最隐密的来源。这种气息一点一点地弥漫在我跟前，摆脱了理念的束缚。这些动感的辞藻幽灵完美地表现了一切它们该表现的形式。《无尽藏》第四部分《意想不到》、《铭记》、《封面》、《学习》、《原罪》、《谈论》、《纠正》、《帮助》、《中立》、《一部分》、《证词》、《赞同》诗作的有些句式，可以看到古典汉诗、英美前浪漫时期诗歌、中国“第三代诗”、后象征主义体验诗、法国城市诗和语言诗方面的思考掠影。对《无尽藏》内容和形式的全面透观，就能概括曾蒙诗歌标志性的变化特征。
第一个变化特征：诗歌写实的整体图像化与诗歌写意局部抽象化的结合。《无尽藏》让诗的写实层次，带有画面的视觉外观和画面结构，写实的场景变化产生了和写意空间的联系。例如《原型》的变化特征：
“有人在楼下的小花园里浇灌，
管子里怒放出的鲜艳，
无人关照。
这样的早晨，
空气里的信息都凝固了。
他劳动的那栋楼，
似乎有说不出来的困难。
深冬有了自己的形式，
对面的山梁突然被阳光照亮，
就像一些隐秘的部位，
理所当然收回了栏杆。
小说可能消失了，
原型消沉，
目中无人的台阶增加了重量”
诗中的第一个写实画面“小花园”分解到第一个写意画面“空气里的信息”，两句结合成抽象成分和具象成分的对应整合体，增加了诗意的整体感觉面。诗句继续分解第二个写实画面的空间变化“劳动的那栋楼”，再分解到第二个写意画面“深冬有了自己的形式”；两句再次结合成抽象成分和具象成分的对应整合体。诗句继续分解第三个写实画面的空间变化“对面的山梁”，再分解出第三个写意画面“隐秘的部位”；两句继续结合成抽象成分和具象成分的对应整合体。同时，抽象成分和具象成分的对应整合体，产生了从中转弯的写意的变化点“理所当然收回了栏杆”，诗句顺着这个写意的变化点，又发生了一个抽象写意的跳跃转变“小说可能消失了”，接着继续产生跳跃的写意“原型消沉/目中无人的台阶增加了重量”。整个诗段的15行，产生了哲学式的否定之否定的空间诗意化波律，打破了诗意的时间流顺序。《告别》、《纠正》、《降落》、《帮助》、《较劲》、《拾荒者》、《演奏》、《奔跑》、《一滴水》、《服务》、《水珠》、《狙击手》等诗作，代表了曾蒙处在工矿型都市地域空间的文学坐标下，所培育出来的特定写实方式和特定写意方式相结合的双向叙述手法。但这种双向叙述手法的独特个性，可以被国内国外普遍的手法共性所包融。因为《无尽藏》依赖的地域诗学脉络，对应了整个全域文化空间的内在脉络。这方面的代表性诗作是《自己的城市》、《斜坡》、《半壁江山》、《上游》、《脉络》、《河流》、《雨中印象》、《帝国》、《群山》、《小世界》、《郊区》。
第二个变化特征：对古典汉语和现代汉语句段的平衡布局。《无尽藏》诗歌的语言风格，在8年前略具雏形。特征是，用现代汉语为主的现代叙事性句型，组合很小一部分描绘性古典汉语句段，来重构现代词法和古典词法之间的新型性质，形成诗句词境交错的间断进深。关键是，句型的比例控制是以现代汉语句段为主，古典汉语词素为辅。曾蒙在诗歌语言的美感直觉中，长期筛选和研判出适合自己心理感觉的语体句式，同时他体会到现代汉语词义中孕含的古典汉语特殊词义胚芽，是现代汉语无法代替的。比如：
“她眼睛里是迷人的芳香，她的魂灵
任由芳香纠缠，藤蔓下，稀疏的竹影
被倾斜的山坡渐渐隐藏。”
（曾蒙诗《随风而逝》）单独的日子不求甚解，
在有限的八年里坚守，并与感觉
签下契约”
（曾蒙诗《我的孤独是一株君子兰》）
诗句“任由芳香纠缠”采用了松散式的古典汉语来增加诗的描绘性，为了避免生硬，句子接着写出“被倾斜的山坡渐渐隐藏”，重构出现代词法和古典词法之间的新型变形的性质。变形比陌生化更深刻。
当然，曾蒙的诗歌还要继续让现代词法和古典词法结合出一种更圆融的词境。《无尽藏》诗作中表现的悖理，畸形，抽象，不谐，不连贯，随意联想，潜意识流，——所有这些或单独或协同地体现了曾蒙诗歌特质的空间美学因素，这让他能够感觉、理解并表达普通人无法意识到的某些东西，因此他的语言越丰富，他的感觉和手法选择越自由。比如《无尽藏》中的“时代拼图”和“世景重构”部分，文深体怪的诗节织网，多视角的云雾语境，不给当下读者从前习惯了的故事和抒情格。同时，《无尽藏》用很多连环的、意象相冲突的、大胆的图像隐喻以及抽象的刚烈，配合着微抒情叙述材料的伪装手法，并且在结构上，总要加上意象的意外性和敏锐性、感官上的细节描写和广阔的视角那种令人意外的突然结合，也成了他的《无尽藏》诗式的重要特征，更多的表现出——诗歌中贯穿始终的精神运动的难以测度，让读者可以从中找到关于自己的处境或者某种思想的体验。
2019年春
川公网安备 51041102000034号
