而唯一安慰的，也许是影片中的荒漠和残败的希腊（金融危机的杰作？反讽的是，它不同样是虚拟的游戏吗？）。这是唯一的在虚拟世界中找到丧失的现实感的参照点。正如维里希（Virilio）所认为的，区分现代和后现代已经没有意义，唯一能够在时间中打上烙印的，是技术的装置。这是《狗牙》家长苦心经营失败的原因。他所重复和努力的事物，也是他存心拒绝的事物：他能够拒绝用电视机、录像机和录音机去建造一个和后现代不同的异托邦吗？ 这个问题，就像问道：我们能用电影去建造一个和电影不同的世界吗？
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