小说中，弗格森先生也迷上了科妮莉亚小姐，吸引他的也是“没有饥饿感”这一点吗？可是科妮莉亚却拒绝了他，为什么？因为他“不严肃”。“不严肃”的弗格森其实是一位爵爷，却以社会主义者的面目出场。阿勒顿太太点名时，对他作出这么一句评语——“我感到弗格森先生一定是我们的反对资本主义的盟友。”
这句话很妙，资本主义有两个反对者，贵族阶级和无产阶级，而阿勒顿太太对资产阶级和无产阶级都抱了不以为然的态度。这名社会主义分子，出身英国高贵的世家，在牛津大学读书时成为一名左派，大学，尤其是名校，往往是激进政治的策源地，在他破旧邋遢的穿着之下是昂贵的内衣。他批判资本主义的极端言辞与其说出于见解，倒不如说更像是一个惯坏的孩子在发脾气。所以，科妮莉亚说他“不严肃”真是说得太对了。这也是小说中的灰姑娘与童话中的不同，小说中的灰姑娘颇具现实头脑，她们宁肯嫁给凭本事吃饭的成功人士，深知“王子”是不顶什么用的。多少也反映出作者对阶级异己分子的最终抛弃，克里斯蒂不赞成太离谱的人和事。电影中，弗格森与罗莎莉爱上了，母亲死于非命，罗莎莉成了孤女，而弗格森在这里也看不出有什么身世背景，两人正好配对。
现在，要谈谈著名的大侦探波洛了。波洛早就感到不安了，船上浮动着一股强烈的感情，随时可能出事。这强烈的感情是爱情，又不单纯是爱情，而是与不公平的感受联系在一起，就像杰基说林内特的话——金钱助长了魔力，这是资产阶级给爱情原始性注入的文明力量。波洛很庆幸自己不再年轻，“青春是最脆弱的时期”，他上了岁数，有许多阅历，不会那么不节制感情，那么看不开。他在这些年轻人中间斡旋调停：劝说林内特放谦逊些；建议西蒙带妻子离开，独自包一条船去做蜜月旅行；告诫杰基向前看；告诉罗莎莉，那些看起来什么都有的人，其实时时都在提防着，因此严重减损了幸福感……这些年轻人，不幸处在阶级轮替的交接口上。过去的生活逐渐消失，新的生活还看不出有什么好，无论华尔街的金融操盘手安德鲁大叔，还是市场作家奥特伯恩夫人，都显得可厌又可怜。波洛的调停显然没起作用，该发生的都发生了。当然，作为一部推理小说，事情非发生不可。而就在侦破的过程中，波洛发现更多的潜藏着的危险因素，愤愤不平的激烈的情感比发作出来的更多、更可怕，却也在自我调节中化险为夷。所以，从某种程度说，调停还是起了作用。最后，阿勒顿家收容了罗莎莉，贝纳斯医生接受科妮莉亚，可视作阶级的和解。波洛同意阿勒顿太太的话：“但是感谢上帝，人世间还是有幸福的。”阿勒顿太太就像是波洛的发言人，可惜在电影中她无处存身。
电影中的惨案要比小说中的单纯得多，也罗曼蒂克得多。爱情是主要的动机，行动构成情节的主线，人物全对具体的案情有所作为，波洛呢，就事论事，对事物的逻辑负责任，兼顾人情。旅程结束，卡纳克号游轮靠岸，电影中，波洛与雷斯上校对着那一对恋人，罗莎莉和弗格森的背影，叫了声“悠着点！”原话是Takeeasy！放松别紧张，对什么“别紧张”？对爱情，虽然爱情闯下了大祸，可并不尽然如此！在小说里，波洛面对尼罗河，低声对雷斯上校说了一句法语，意思是“多么蛮荒的地方！”波洛不止是侦探，还是一个哲人，经历着生活，对广大的人世发出喟叹。
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