朱德庸的杭州工作室，位于西溪湿地附近，这里有他喜欢的大自然，是一个能让他静下心来投入创作的地方。
鸟巢门前，太阳已经升起。5 月 4 日清晨，朱德庸坐在一辆狭小的中天房车里，手中捧着一杯热茶。他时不时隔着窗户向往张望，几十号身强力壮的男人正在忙活着。他依旧在谈笑，尽量不让人察觉心中的忐忑。但是，一想到很快就要下车，走到这一群人中间，被数台摄像机照相机追踪，被无数双眼睛注视，他真的很想逃走。
朱德庸有些后悔当初因为觉得好玩而接拍三星 Galaxy Note 8.0 的广告。他的新书《大家都有病 2》10 月份就要在台湾出版，可是现在才画了一半，如果没有这个广告，他大可以闭门画画；如果没有这个广告，他也不用像现在这样，被强行从自己的世界拉出来，在一个完全陌生的环境，和许多完全陌生的人待在一起；更何况，这是一个平板电脑广告，他几乎从不用电脑，而且发过誓，永远不用电脑画画。
但朱德庸终于还是走下了车，走进人群中，他觉得自己像一个没有穿衣服的人。他开始想象自己被一个玻璃球包围着，他可以隔着这个球看别人却不被别人看到。这是个很好的办法。他按照导演的指示画画、转身、抬头，但其实脑中一片空白。
直到太阳升入半空，温暖得每个人都脱去外套，朱德庸才拍完了这个场景。他钻进房车里，感觉浑身散了架般的疲惫——在人群中的半天消耗了他大量能量，他需要一个人独处，或者是和最熟悉的家人在一起，重新蓄积能量。
在接下来的三天里，朱德庸的每一天都是这么度过。我一直跟着他，看他拍广告，和他一起吃饭，适当的时候闲聊几句，却没有问一个采访提纲上的问题。我甚至为了配合他的时间改签了一次机票。第四天，当我们终于可以像半个朋友一样坐着聊天的时候，我才知道，原来前三天对他是多么大的煎熬。
永远学不会与人相处
这三天，每天早晨，朱德庸都要 5 点半之前起床，但他通常一小时之前就醒了，因为知道即将要去面对一个陌生的世界，他需要早点把自己“武装”起来。
“这几天看到的我，非常躁动不安。人应该要慢，这几天是我步调之外的。但我觉得所有的事情都有正反两面，这件事的有利一面，就是让我重新体验到一个不适合的步调带给人的损耗，让我感到步调对我的重要。”
26 岁在台湾出名，朱德庸从不参加各种公众活动，因为他天生就对处于人群中有恐惧。当初，朱德庸答应接拍这个广告，是因为广告公司的一位工作人员跟他非常投缘，亲自去台湾沟通过很多次，并且承诺朱德庸只要“做自己”就好，其他的全由专业人士解决。
朱德庸从来都不知道应该如何与人相处。“老实说可能只有和我太太在一起的时候才最安全最自在，我其实跟老朋友刚碰面的时候都会不自在。”接受采访的时候，朱德庸的太太冯曼伦笑盈盈地坐在旁边，听他说话。
这两个人，无论到哪里，都黏在一起。朱德庸说冯曼伦是他的玩具，冯曼伦说朱德庸是她的玩伴。“我觉得如果是别人跟我生活，那个人会很惨，我也会很惨。”朱德庸总结。有些时候，冯曼伦像照顾孩子一样照顾自己的先生，就像这一次拍广告，她要时不时地给他做心理调整，生怕他甩手不干了。
与人相处的障碍可以追溯到朱德庸患有自闭症的童年。“我小时候就是一个缺点的组合体，不善于和别人往来，别人也不愿意和我交往，很多时候都受到排挤。一直到我这么大了，我儿子还会对我说，老爸，你有话要说出来。”
恰恰是因为从小自己跟自己玩，朱德庸的童年与众不同。“一个人从旁边走过去，我就想象会发生什么事情。我会想象一个穿着高跟鞋的漂亮阿姨，不小心摔了一跤。光是想到这样的场景就让我笑得不行。”他还经常大着胆子去按别人家的铃，然后躲起来看着，等主人进去了再去按，看开门的人每一次表情不一样就觉得很好笑。因为手脚很快，他倒从来没有被人抓到。“我注意到，通常到了第三次，主人关门之后大概过个几十秒，又会突然把门打开。”
很多搞艺术的人都喜欢搞搞收藏，可朱德庸对艺术品、红酒一点兴趣也没有，倒是喜欢收一些稀奇古怪的坚果。不管到美国还是日本，他都会留意地上或者树上有什么坚果，如果坚果的形状是没见过或者台湾没有的，就会带回来。那些不用花钱的收藏，还包括海边捡来的圆圆的石头和形状好看的树枝。
最近，朱德庸发现，一种名叫“亚斯伯格症”的病，跟他的问题很像。这是一种广义的自闭症，其重要特征是社交困难，但相较于其他自闭症障碍，仍保有语言及认知能力。可能是因为亚斯伯格症，可能是因为小时候常被孤立，让朱德庸与人的相处有一层膜。更让他惊讶的是，亚斯伯格症是会遗传的。朱德庸想起自己的父亲，不上班的时候就喜欢闷在家里，东敲敲西敲敲，修鞋糊墙。还有自己的儿子，上学时受到过同学排挤，虽然长大以后看起来与人交往没什么问题，但像是一个活在自己世界里的人。
朱德庸的儿子现在在台大，高中也是台湾最好的学校。“他当时考上我们还觉得祖坟冒青烟了。因为他是那种蛮混的小孩，怎么会考上的？等他进了台大念了三年，有一天他跟我们说好像念错了。我只能说，不进入状况的父母也会造成不进入状况的孩子。”
据说他们的儿子来到人世后的几个月里，朱德庸都没有抱过他，而是蹲在墙角里，和儿子保持距离。儿子两岁时，冯曼伦流露出想再要一个孩子的想法，朱德庸的回答却是：“再生一个孩子，我们还怎么出去玩啊？”
漫画艺术化
2011 年，《大家都有病》出版以后，朱德庸觉得还有很多话没有讲完。“大家真的都有病，而且还会一直不停地病，所以我根本说不完。”他觉得在第一本中只是先说了一个大概——这个时代里，人们常见的心理病。第二本中，他想集中探讨某些病。“比如说因爱而生的病。爱情并不局限于男人和女人，其实人是可以跟很多东西产生爱情的，比如说有人很爱钱，已经爱到胜过自己的太太，胜过自己的生命。有的人对宠物的爱超越一切。那你说这种人是不是有病？当然是有病的。你为什么爱动物而不爱人？所以在第二部里，我会更精准地去看人，分析不同的病。”
在朱德庸心里，一直都有着提高漫画地位的使命感，他用了 20 多年，觉得自己已经达成了这个目标。《醋溜族》、《双响炮》、《涩女郎》、《关于上班这点事》、《大家都有病》、《绝对小孩》……几乎每一部销量都在百万册以上。许多年龄比较大、从来不看漫画的人也开始看他的漫画。这几年，他慢慢有了一个新想法，就是把漫画艺术化。
“我常常说，和那些只供少数人把玩的艺术不同，每个人站在漫画面前，即使没有所谓的行家去指点，都是漫画艺术的评论者。”而朱德庸所谓的漫画艺术化，和奈良美智、村上隆的不一样，在后者的作品中，漫画只是一个躯壳。“漫画的含义就是幽默、批判，我觉得他们没有。我要做的是把漫画艺术化，所以是不一样的。”
前年的杭州动漫节，朱德庸的三幅作品共拍出了 200 万元的高价。他自己都很惊讶，没想到居然会有人愿意竞拍、收藏他的画。今年，他还将参加 “九城联展”，将放大了的漫画让更多新手收藏家看到。
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