江青： 我觉得作为一个搞艺术创作的人一定要真诚
江青：我有一个章节就是讲西出阳关，我写了非常多，整个我是怎么从中国古典芭蕾舞开始接触到现代舞。现代并不就是西方，这个观点应该是非常清楚。我觉得作为一个搞艺术创作的人一定要真诚，我的教育背景是中国，最重要的是我成长的阶段是中国，所以我在外边去做作品的时候，我没有刻意要去追求西方或者是保留我原来的东方，因为你真诚的作品一定会把自己原来所有的经验，你的文化背景带出来，这是非常自然的。
同学：你提到现代性，我认为现在的艺术有一种国际的趋势，从电视上看特别明显。现代性和国际主义放在一起，怎么能在国际的视野上坚守自己，这是很难的一件事。
我是学校学电影的同学，我受到艺术史的教育80%是西方的，20%是东方的，老师上课不说自己的想法，他说哪年哪年什么什么思想，我觉得没有任何意义。现在的学术研究太空了，（？人名）做电影非常负责任，这本书作为一个教材来书的，但是它里面空，非常大的哲学思想。学术界都是这样，中国电影里面太多拿起摄像机瞎说话，一本教材有很多复杂的句式，学生很不明白，然后他又复杂的句式和高深的哲学思想我们更不明白了。
江青：我接受在那场演出的时候改我的名字，因为我不愿意这个名字勾起大家的痛苦
同学：请问江青老师，我首先看到这个名字的时候吓了一跳，当它涉及到你家人那么多利益的时候，为什么你不改名字？是什么让你觉得我就是咽不下这口气？这种东西，这种精神在你的原生家庭你的父亲母亲身上可以找到类似的精神吗？
江青：文革一开始的时候，我们就收到了家里的信，叫我们绝对不能够跟他们再联系。从文革开始大概66年。我们家里头因为我的名字所受到的波折，我一点都不知道，给我三姨的坐飞机什么的，她的罪名就是你的外甥女怎么敢用伟大毛主席的爱人的名字。还说你们故意把她的独字去掉，就是为了侮辱江青同志。这是是她受到的。可是在我那个时候完全不知道。1978年我才知道她所受到的委屈。1979年陈锦清才告诉我他因为我的名字受到的磨难，可是在这个之前我是不知道的。
我到后来受到的所有困扰，可是不妨碍到别的人，只是在1980年我在中国演出的时候，我接受在那场演出的时候改我的名字，因为我不愿意这个名字勾起大家的痛苦，我觉得我来中国演出是为了让大家接触到现代舞，作为一个传播者，我不希望在我工作的同时勾起大家受到的痛苦。
另一方面，那是我的个性吧。我的原则性很强。
同学：你顶住了来自于亲人的压力，但是周边朋友的压力很难控制，你是怎么处理这件事情？
陈丹青：江青女士的好几位家属都自杀了，不知道是不是跟这个名字有关。
江青：我家里在文革的时候有三位自杀。一位是被送到乡下的一位亲戚，因为家里成分不好，家里的土地老早捐出去，等于回到一无所有的地方，有一天太饿了，他就偷吃一碗稀饭被人发现。
另外一位我的叔公，因为他偷看了平常人不许看的参考消息被人发现，他因为家庭成分的关系他很怕，烧毁了所有的身份证，跳河自杀。
我的表弟，我二姨的小孩，因为我二姨和外公抓进去，说她生活作风不好，她的丈夫也被抓进去，在不同的劳改场。她的儿子一直作为一个流浪儿，不敢讲自己的父母是谁，因为怕受到更重的惩罚，到最后还是被抓住了，被活活打死的。
这些事情我完全不知道，一直到我妈妈1976年回中国的，她才知道这个事情。可是她也没有告诉我，等我1978年跟我先生回中国的时候，她才告诉我这个事情，因为她怕我伤心。
陈丹青：人有本能的，逃是一种本能
同学：问一下江青女士在10岁的时候什么都不大清楚，还有16岁都能为自己的人生做决定，到底你有什么样的信仰，有什么样的希望？
江青：我10岁的时候实际不是有什么信仰，可是别人指指点点，我外公在监狱，我去看他，我当然觉得抬不起头来，家里人关在监狱里，是历史反革命，我对革命没有概念，后来变成反革命的家属，全中国都在唱镇压反革命的歌，我就是想逃，作为一个小孩子我就想逃离，没有人知道我有这些事情的地方。
同学：逃也是有一种思想意识。
陈丹青：你如果生在那个环境，10岁你也许有同样的决定，人有本能的，逃是一种本能。
陈丹青：我不知道你说应该守住自己的什么是叫做守住。我当时守住的就是我还是非常想画画
同学：江青老师经历了很多苦难,作为我们这一代人并没有经过很多苦难，我们这一代人应该以什么样的心态看待现在，中国还是要靠我们的，我们要守住作为中国人应该守住的东西。
陈丹青：你觉得你守得住吗？
同学：我不确定我守得住。
陈丹青：你跟我年轻的时候差不多，忽然发现一切是个骗局，当然政治压力和今天完全不一样，但是全社会给你的讯息我不相信这个社会。但在这个时候，我不知道你说应该守住自己的什么是叫做守住。我当时守住的就是我还是非常想画画，最后我发现我对了，就像她非常想跳舞，想做电影，对了。你得有一件事情做下去，不要因为周围的恶劣环境或者挫折，或者种种，你就停下来，你做下去，而且假如你有才能，你认为你有才能，做下去。这件事情会报答你，然后有一天有人会说你守住了自己的东西。
江青：我是永远不相信如果
同学：问江老师一个问题，刚才讲家里亲人去世你不知道，后来才知道。如果在自己的尊严和家人产生冲突的时候，不知道你选择自己的尊严，还是选择家人的安全？
江青：第一我是永远不相信如果，因为我觉得很多事情我做了就是做了，而且我也是向前看。因为你现在所问的问题，如果并没有产生，那个时候我是不知道他们因为我的名字受了那么多的委屈。到后来发生在我身上的是我自己受了委屈，而不是影响到别人。可以讲，如果我知道的话，你现在问我我开始想，我想我会做牺牲吧。因为你也知道，我最后留在香港也是为了我的弟弟们，这也是一个非常重要的原因。
陈丹青：有一种隔绝在座的年轻人真的是不知道，就是在1978年允许跟港台通讯，信可以收到，可以发出去，此前整整30多年你不可以往香港寄信，尤其是台湾，信息、报纸、广播全部是中断的，很多海外的人都是到1978年、79年回到中国才知道他在故土的亲人发生了什么。真的是不知道。我爷爷那时候在台湾写信必须写到香港，由香港我的叔叔转寄给我，但他不能标明是爷爷写的字，他得装成我叔叔那个名字。我们只要一收到叔叔的亲笔字，就知道那是我爷爷的信。而且一年只能通一两次，非常危险。
江青：而且是他们叫我们不要跟他们通信，我们怕我们的信会影响到他们的安全。
陈丹青：今天你们可以跟台湾来的人随便见面，通航，走到这一步多少心酸，对峙、两岸谈判，等待，终于到今天这一天，非常非常不容易。
江青：镜子和镜头在我人生当中扮演了很重要的角色，可是完全是截然不同的
同学：江青老师，昨天在发布会上见到你本人。我有两个问题想请你解答。在你获得金马奖以后，生活出现一系列变故，这也算是你人生中比较大的挫折，你从这些变故与挫折中得到了什么？另外这件事对你从影视演员转向专攻现代舞的舞蹈家有什么影响？您说现代舞和你的生活是一样，朴素平淡，你专攻于现代舞之后，对你个人的性格产生哪些转变？
江青：我得金马奖并没有得到挫折，我实际是舞蹈出身，非常偶然的原因李汉翔导演让我做《七仙女》的电影编导，女主角因为其他的问题罢演以后，我从编舞者变成女主角，所以我第一部戏是身兼两个身份。在七年里，我没有过过一天普通人的生活，我就是把这个作为一个大的比较，做舞蹈演员的时候，你在学校里练舞，长一点功要练很多时候，要出很多的汗。而在演员生涯里，这七年没有过过一天普通人的日子，我非常怀念学生时代的生活，我可以在大街小巷里吃碗牛肉面，可以逛街，可以捡破铜烂铁，可以到农村去劳动。我也很庆幸自己了解中国真正的社会是什么样的，而在台湾做电影明星的阶段，七年我没有坐过一次公共汽车，每次不是剪彩，就是宣传，要不然就是在摄影棚里，完全没有跟社会接触。这是我书上写的。
我得金马奖之后没有困扰，我的婚姻有困扰。
同学：你的生活出现变故，对你之后的事业有什么影响？
江青：很简单，等我离开电影界1的时候，我写了一章叫《两镜之间》，镜子和镜头是完全不同的，镜子是舞蹈演员永远在照自己，对着它我很习惯，我觉得自己心里很踏实，可是镜头也包括摄像机、电影摄影机，可以给你做模糊蒙太奇，完全是镜头看你。也可以给你放大，也可以给你缩小，也可以是显微镜。镜子和镜头在我人生当中扮演了很重要的角色，可是完全是截然不同的。在我要离开的时候，我对这个七年的镜头下的生活非常非常厌倦。这个是我的困扰。
江青：找到现代舞创作的路之后，我也发现我找到了我自己
同学：你在书中现代舞和你的生活是一样的，朴实平淡才见真，你专攻现代舞，有没有对你的性格产生影响？
江青：我不知道是不是性格。当我走回镜子的时候，走回舞蹈的时候，我看到了传统舞蹈的局限性，我自己还是很喜欢，而是在我生活中有了非常多的经验之后，我希望找到一个舞蹈语汇可以抒发我的感受和经验。当我在美国第一次看到现代舞，对我的震撼是非常非常大。他们所追求的不是华丽的技巧，非常多的装饰性的布景，而是追求的是另外一种。找到现代舞创作的路之后，我也发现我找到了我自己。
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