麦家:我现在对影视写作唯恐避之不及,更不要说去当什么导演了。日本有句俗谚:逐二兔者一兔不得。我是一个平凡人,没那本事去逐二兔三兔,这一辈子做好一件事:写作,就足够了。像那些有名的全才:达芬奇、苏轼、富兰克林等人,放在心里崇敬就是了。
记者:高群书自嘲说《风声》是部大烂片,你看了以后是什么感觉?
麦家:你也说高群书是在自嘲了。《风声》电影也许没有表达出我小说的复杂与斑斓,但在今天的华语电影世界里,无论如何也算是上乘之作,开辟了一种新的的商业电影路子。
我写《风声》小说,从故事层面上说设计的就是一个惊险的逃逸魔术,但从意义上说,我想考量一个人的智力到底有多高,丈量一个人信念的力量到底有多大。我希望在一种惊心动魄的心智较量中,为人性那无法度量的边界下一个“我”的注脚。而电影巧妙地改编了我故事的壳,但忠诚地包留了里面的核,探究人心之深厚,人性之复杂,人世之恐惧。
○关于小说写作
“写作像手艺人做活,是件很实在的事。所以,我绝对不会因为获了什么奖就自鸣得意”
记者:有人觉得你的名气和作品销量是靠热门影视作品来带动的,所以,茅盾文学奖把奖颁给你,也许是觉得你跟其他获奖的所谓纯文学作家不太一样。你自己有感觉到这种不一样吗?
麦家:别人说什么都是次要的,得什么奖也无关紧要。事实上我在写《解密》之前写了很多所谓的“纯文学”,写了10来年呢,你们可能连一个字都没读过。这就是我重新考虑小说走向的前提,穷则思变嘛。至于通俗,我认为通俗比高雅还要难。通俗不等于低劣,通俗也可能变成高雅。今天被我们奉为高雅的很多古典音乐,比如巴赫,比如莫扎特,在当时都是通俗至极的,连厨娘做饭时都在哼唱。中国作家得了怪病,小说家瞧不起故事。会讲故事和有叙述技巧,我认为这是小说家的基本功,连故事都不会编你当什么小说家?不会编故事还瞧不起故事,这是很荒唐的,就像歌手不识乐谱会哼两曲流行曲子,或者吊两个高音就是大师了。其实故事不是那么好编的,你要真能编出一个精彩的故事,好莱坞马上出几百万美金收购了。我记得马尔克斯的回忆录书名就叫《活着就是为了讲故事》,博尔赫斯也感叹:希区柯克真会折腾故事,蒲松龄开免费茶馆就是为了听取故事。
记者:那么,这样的文学界的肯定对你来说并不重要?
麦家:我是这么看待茅盾文学奖或其他一些文学奖项的:它们给我博了虚名。但写作总的说像手艺人做活,是件很实在的事。所以,我绝对不会因为获了什么奖就自鸣得意。在我看来,所有获奖作品都只是我写作路上的一个脚印,也是我的幸运符号。人一生都会有幸运,坚守是迎接幸运最简单又有效的办法。
南方日报驻京记者陈祥蕉
○关于小说写作
“写作像手艺人做活,是件很实在的事。所以,我绝对不会因为获了什么奖就自鸣得意”
记者:有人觉得你的名气和作品销量是靠热门影视作品来带动的,所以,茅盾文学奖把奖颁给你,也许是觉得你跟其他获奖的所谓纯文学作家不太一样。你自己有感觉到这种不一样吗?
麦家:别人说什么都是次要的,得什么奖也无关紧要。事实上我在写《解密》之前写了很多所谓的“纯文学”,写了10来年呢,你们可能连一个字都没读过。这就是我重新考虑小说走向的前提,穷则思变嘛。至于通俗,我认为通俗比高雅还要难。通俗不等于低劣,通俗也可能变成高雅。今天被我们奉为高雅的很多古典音乐,比如巴赫,比如莫扎特,在当时都是通俗至极的,连厨娘做饭时都在哼唱。中国作家得了怪病,小说家瞧不起故事。会讲故事和有叙述技巧,我认为这是小说家的基本功,连故事都不会编你当什么小说家?不会编故事还瞧不起故事,这是很荒唐的,就像歌手不识乐谱会哼两曲流行曲子,或者吊两个高音就是大师了。其实故事不是那么好编的,你要真能编出一个精彩的故事,好莱坞马上出几百万美金收购了。我记得马尔克斯的回忆录书名就叫《活着就是为了讲故事》,博尔赫斯也感叹:希区柯克真会折腾故事,蒲松龄开免费茶馆就是为了听取故事。
记者:那么,这样的文学界的肯定对你来说并不重要?
麦家:我是这么看待茅盾文学奖或其他一些文学奖项的:它们给我博了虚名。但写作总的说像手艺人做活,是件很实在的事。所以,我绝对不会因为获了什么奖就自鸣得意。在我看来,所有获奖作品都只是我写作路上的一个脚印,也是我的幸运符号。人一生都会有幸运,坚守是迎接幸运最简单又有效的办法。
南方日报驻京记者 陈祥蕉
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