南京大学教授王彬彬常常会收到来自全国各地的作者寄给他的诗集，其中很多都是不知名的诗人，他们的诗集基本都是自费出版。作为批评家，王彬彬对民间的诗歌热情很有感触，他甚至觉得对这些孜孜不倦从事诗歌创作的业余诗人感到抱歉，“每年我都会收到很多业余作者寄来的诗集，有时候一天能收到好几本。不过，坦白讲，我很少看，或者就是随便翻一翻，然后就放到一边去了。业余作者都是自费出诗集，没有哪个出版社愿意帮他们出。将来，如果有可能的话，我想关注一下业余诗歌创作者。 ”王彬彬认为，今天的诗歌界有一种非常好的气氛，一位诗人如果想在诗歌界得到认可，就得不断地把诗写好，除此之外别无他途。
诗歌的成就没有得到充分的发现和阐释
德国汉学家顾彬曾对中国当代文学提出过尖锐批评，不过，他却不止一次公开赞扬中国当代诗歌的成就。他说：“我老说中国有好的文学，但人们总以为小说才是文学，诗歌不是文学，这是非常错误的。我发现中国文学里第一流的作品总是诗歌”，“无论我走到哪里，我总是告诉大家中国有世界级的优秀诗人，但是没人对此感兴趣，因为他们对中国当代诗歌的期望值已经没有过去那么高了”。顾彬坦率地道出了一个现实：中国当代诗歌正处于良好的发展态势，但是，社会甚至是文学界本身对诗歌现状的了解、评价和研究都显得乏力和不足。因而，诗歌在当代中国社会的生命力并没有得到充分的发现和阐释。
北京大学教授、著名当代文学史家洪子诚也曾对当下诗歌在中国文学中的地位发表看法，他批评说：“现在评价文学，谈论文学，总是把诗歌排除在外。小说，尤其是长篇小说几乎变成了文学的全部，这种现象很不正常。缺乏诗歌的文学是有重大欠缺、跛脚的文学。 ”洪子诚引用了北京大学吴晓东教授的一段话：“中国的上百年的新诗恐怕没有达到20世纪西方大诗人如瓦雷里、庞德那样的成就，也匮缺里尔克、艾略特那种深刻的思想，但是中国诗歌中的心灵和情感力量却始终慰藉着整个20世纪，也将会慰藉未来的中国读者。在充满艰辛和苦难的20世纪，如果没有这些诗歌，将会加重人们心灵的贫瘠与干涸。没有什么光亮能胜过诗歌带来的光耀，没有什么温暖能超过诗心给人的温暖，任何一种语言之美都集中表现在诗歌的语言之中。 ”洪子诚强调说，吴晓东的这一描述和判断，也适用于近30年的当代诗歌。
南京师范大学教授何言宏近年致力于诗歌研究，与许多当代诗人有深入的交往，在他看来，诗歌创作者往往能够淡然面对客观环境的诱惑和干扰，他们远离物质的冲击，真正纯粹地投入在诗歌的创作中。 “民间的许多诗歌创作者，并不在乎得奖，也不在乎赚钱，只是凭着一股对诗歌的热爱去写作，哪怕写得并不好，但是，他们仍然不断地坚持去写。 ”
南京大学教授丁帆也表示，当下，写作者选择写诗，也就意味着远离了利益的追逐，诗歌在传统媒介上的发表空间很有限，稿费也很低，“很多基层的作者自费出版，这种坚持源自于他们对文学的钟爱。今天，我们在诗歌里还能看到坚守与批判的精神，而在其他样式的文学中看到震撼灵魂的东西却越来越少。所以，我要向诗歌界的朋友表示最崇高的敬意。站在纯文学的角度，如果将小说、散文和诗歌的成就进行横向比较，那么，在当代中国文学的范畴内，的确是诗歌取得的成就最高。 ”
出版界和传媒应当推动诗歌重回社会视野
令人感到矛盾的是，一方面，当下的诗歌创作群体在不断扩大，诗歌的数量在不断增多，而民间的诗歌活动也十分活跃和繁荣，然而，另一方面，诗歌的出版空间却日渐缩窄，诗歌的社会影响力也在逐渐下降。究其原因，说法不一。其中一个主要原因是，诗歌是一种更纯粹的文学样式，它与商业时代的消费主义心理存在着天然的隔膜，很难获得市场的欢迎，因此，它的社会存在感逐渐被压缩。面对这种情况，出版界和大众传媒应当承担起推动诗歌重回社会视野的责任。
今年6月，长江文艺出版社正式设立了一个专门的诗歌出版中心，这一举措被披露后引起不小的反响。该中心目前正在编辑30卷本的 《中国新诗百年大典》，系统整理近百年的中国诗歌，并重点介绍上世纪80年代之后的诗作。众所周知，从利益角度来看，出版诗集几乎无利可图，大多数出版社都是避之不及，而长江文艺出版社的这一做法显得有些不合“常理”。对此，长江文艺出版社的负责人表示，出版界有责任推动诗歌的出版，推动诗歌在更大的范围内传播。
何言宏教授曾多次向本报提出建议，他认为，媒体在关注文化发展的时候，也应当有意识地向读者介绍优秀的诗人和诗作。他说：“有观点认为，今天的诗歌缺乏能够传诵的句子，因此，它对社会的影响力也减弱了。我不认同这种观点，诗歌的主要价值并不是要为社会提供能够传诵的名句，衡量一部作品、一位诗人，不能仅仅去看是否有名句，这不是衡量诗歌优劣的标准。衡量一位诗人的重要性，是要看他有没有为这个时代提供独特的新的精神向度和美学向度。我认为，当代有很多诗人发挥了这样的作用。新世纪以来，中国诗坛出现了很多优秀的诗人，但是有些却被忽略了。媒体应当发挥作用，推荐一些好的诗人。 ” 记者 王研
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