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向明:谈项美静的三行体微型诗

2022-02-16 09:07 来源:南方艺术 作者:向明 阅读

[诗的变体考验]
一一谈项美静的三行体微型诗

向明

向明

若论「无常」, 诗是最不安份的一种文体, 尤其自从推翻历经无数「无常」变化而成为经典的旧诗, 一跃而成为所谓「新诗」或「自由诗」以后, 就诗体或形式而言, 可谓己达「瞬息万变」的境地, 更侈言「以内容来决定形式, 有什么样的内容, 就有什么样的形式。」因此, 所谓自由诗, 每个诗作者都会有自创的型式, 诗的火种尚在无尽的潜藏有待发掘, 不过我一直信奉一个原则, 即不论怎样的无常变化, 也即在「诗」字的前面加上任何指示形容词, 以示那首诗的属性或归类, 但那仍应是诗, 而不光是前面加上去的那个形容词。

即以大陆流行的「微型诗」而言, 这本是这种诗的确切定义, 即是这类诗是一种极简的建构, 有时甚至只有一行, 但那一行仍应具诗的本质, 而不是一句废话或一则口号, 甚至格言、铬语。我看诗是看其本质, 看其整体, 不是说其中某处有点诗的味道即全般肯定那是一首诗。

女诗人项美静写有一百单八首微型诗, 整个是以三行体的形式呈现。三行体在我国传统诗中很少有, 由于讲究对仗多以偶数行数成诗, 「诗经」中亦偶有三行的出现-如「国风」中的 《十亩之间》.《无衣》等, 但都是两组三行成为一首诗。只有日本的俳句是一种三行体的诗, 事实上它是从我国古典诗五七言绝句变化而来。, 是以十七音的规格来组成一首三行徘句, 这三行是按五音。七音。五音三个长短的音节排列组合。譬如日本著名诗人松尾巴蕉的一首有名的俳句:

「寂寞古池塘
青蛙跃入水中央
扑通一声响」

这首看起来极像中国诗的日本俳句, 事实上是将日本的五、七、五长短音节改成我们的五言、七言、五言而成。。如纯按日文直译成中文, 由于我们汉语是单音节是会成为仅由几个词汇组合成的非诗形状。汉学家马悦然先生写了很多俳句, 都是按照汉诗五言、七言、五言的组合写成,。一九一二年周作人先生在提倡小诗时率先把日本俳句引进我国, 他认为俳句是「一剎那的感兴」而成, , 是一种无需多予解说的诗。称之曰「汉俳」。汉俳己成为我们汉诗中的一种另类格律诗, 也可以押韵或不押韵, 形成一种自由灵活的「散俳」, 项美静尝试写作的这些三行体的诗, 由于组合自由, 每行的字数也未限定, 可以说也是散俳的一种。

项美静在台湾期间写了很多尚带江南味的抒情诗, 广受好评。去年返回浙江家乡后, 由于静极生变, 每想多作各种新的尝试。加之写小诗之风气日渐流行。遂一头撞入大陆「微型诗」的写作行列, 始有这一百单八首三行体微型诗之生产。这一百单八首的三行诗题材万端, 兴观群怨无不在她巧手下出现: 现仅列出少数供大家检验:

《季节》

一片枫叶
欲霸占
整个秋色

《忏》

木鱼敲了千年
直敲得遍体麟伤
犹未唤醒那尊沉睡的菩萨

《桥》

将一生弯成弓
只为渡你
东来西去

《立春》

捡几声鸟儿的呜叫
雪融处
春, 站了起来

《笼子》

你将我囚禁在哲学的殿堂
我隐藏你
在哀伤的诗里

微型诗本属小诗的一种, 小诗的难处在于建构极简, 容不下半点非诗的杂质, 王荆公曾谓: 「五七言绝句字少而难工」, 何况比绝句更小更无定格的微型诗。所以我要说项美静写出这么多难工的微型诗, 是在准备接受极严酷的考验。而这是任一个走向成功的诗人所必须面对的(按项美静这些三行微型诗己在大陆出版发行)。

2017/11/13

《项美静的三行诗选集「蝉声」已在中国大陆她的家乡以简体字出版,据说卖点极佳,在微讯上可用支付宝发「红包」方式买书》

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