范晔：《百年孤独》的畅销与我无关
走到北大民主楼二层西语系办公室门口，范晔恰好推门出来。看到记者，范晔回头跟同事们说，一个小朋友来问《百年孤独》的事。T恤衫、休闲裤、凉鞋，眉清目秀，才气扑面而来，这就是范晔。
翻译：“我没有说过我的翻译更忠于原著”
记者：前几天某书城疯狂打折卖书，您翻译的《百年孤独》一直在畅销书榜首，您知道吗？
范晔：知道，《百年孤独》的畅销跟我没有什么关系，我也抢购了一本。
记者：《百年孤独》已有黄锦炎、高长荣等经典译本，且在上世纪八九十年代影响巨大，作为青年学者，重译这部作品是否有压力？
范晔：压力不能说一点没有。我在上大学的时候看过吴建恒老先生的译本，后来就没有再看过中译本。翻译的时候也找来了几本放在手边，但是不会在翻译之前阅读。一般在翻译完章节之后，对照一下看是否有理解上的错误。每个人对作品都有自己的理解，这是见仁见智的。你就是你，只能按自己的方式来。套用石涛《画石录》中的说法，“他人之须眉不能生在我之面目，他人之肺腑不能安入我之腹肠。我之为我，自有我在。”
记者：我读了您的译本，语句明快、简洁、诗意、流畅，您觉得“范译”最大的特色是什么？
范晔：特色应该是一个让读者来评判的东西，有些读者喜欢，有些读者不喜欢，这是很正常的。我追求在风格、调子上把握译作，而事实上，我很难给自己的风格贴上某种标签，可能需要读者来体会。我觉得《百年孤独》的魅力也就在它的调子上。所谓调子，不是普适性的标准，它可能对我有用，但是对别人没用；可能对我翻译《百年孤独》有用，在我翻译其他作品时这个标准就不是那么重要了。它可能只是我的个人感受，其他译者可能有其他看重点。
记者：很多人说您的翻译更忠于原著，我比较了您的译本和其他译本中的片段，很多处其他译本都分成两句，而您的译本里是一句话，这种断句方式，是根据原文，还是更尊重汉语习惯？
范晔：我没有说过我的翻译更忠于原著。这要让评论家、让读者来说。要做出这样的判断需要拿原文和多个译本进行比对，如果不能全文对照，至少要做个抽样。我没有做过这样的工作，也就没有资格说谁更忠于原著。实际上忠于原著与翻译的个人化两者之间不是必然矛盾，译者就是要在两者之间找一个平衡。
我翻译的时候会尽量贴近原文，断句也都是根据原文，马尔克斯断句的地方我就断句。比如原文第一句话：“多年以后，面对行刑队，奥里雷亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”原文顺序如此，原文就是这么断句的。其实黄锦炎先生的版本也是这样做的。当然，是否译文跟原文贴近就好，这也见仁见智，而且在不同的情况下，它也不是判断好坏的标准。我的方式是，在第一遍初稿的时候尽量贴近原文，马尔克斯用逗号，我就用逗号，马尔克斯用句号，我就用句号。在第二遍、第三遍修改的时候会看是否符合汉语表达习惯。因为两种语言差异较大，有时候按照原著断句在汉语中断得生硬别扭了，那也不是忠实于原文的，“信”就做不到了。如果断句在汉语习惯中没有大碍，能够保证流畅性，我就会尽量保留原文。翻译的时候，我并不有意追求明快或简洁。当然，我自己的风格会有意无意地带出来，这是难以避免的。但是没有要刻意带出我自己的风格，那是很可笑的，我要体现的是马尔克斯的风格。
解读：次要人物触动人心
记者：《百年孤独》中的“孤独”有多种解读，马尔克斯也曾说自己所有作品的主题都是“孤独”，您是怎样理解的？
范晔：马尔克斯自己的说法是“孤独的根源在于没有爱的能力”。有的版本翻译为“没有爱情的能力”，我更倾向于译为“爱”，因为汉语中的“爱情”一般限于男女之间，是一种特殊的感情。从作品里也可以看出来，不限于爱情。当然，你可以不同意，作家对自己的作品没有最终发言权。那天略萨也说，他的出版商告诉他：“您没看懂自己的小说。”有的时候读者可能会有比作家本人更精彩的理解。我觉得马尔克斯的话说得很有道理。小说中有很多这样的细节，当你彻底失去爱的机会时，比如说对方死了，你才发觉有多么爱他(她)。这种爱不限于男女之间的爱情，也包括兄弟姐妹间、亲属间的亲情、友情，是很多人之间的情感，但是常常是求而不得，或者没有爱对。
还有一个层面，马尔克斯在诺贝尔奖演讲辞中也提到“孤独的大陆”，认为拉美的历史是孤独的。拉美是一个独特的大陆，历史比较复杂，是多种文化汇集的地方，是不断冲突、不断融合的一片土地。它一直在寻找一种归属感，存在寻找身份认同的传统和潜流。“我是谁？我从哪里来？我到哪里去？”这个问题在拉美那里与欧洲不同，有其特殊性。从这个角度来理解“孤独”也会有较大的阐发余地。
记者：在翻译中您感受最深的是什么？
范晔：你一用“最”我就要纠结了，算是“比较深”吧。一是马尔克斯的语言操纵能力非常厉害。二是，一些小的细节给我留下很深刻的印象，尤其是作品中的次要人物。比如作品比较靠后的地方出现了一个不太显眼的人物，是一个黑人女孩，叫尼格罗曼妲，后来成为布恩迪亚家族第六代奥雷里亚诺的情人，他视她为红颜知己。一开始他们是在一起的，后来奥雷里亚诺告诉她，他爱的是另一个人，乌尔苏拉，也就是他的姑妈。从那一天开始那个女孩态度就变了，开始在门后边划道记录他们发生关系的次数，意思也就是说，我们的关系已经很清楚了，某种意义上说就是生意上的关系，或者工作关系，情感的东西就没有了，因为她感觉自己是个替代品。不过这些都是我解读的，书里没有一句这么说。书里只是很简单地写了她的这么一个小动作。你可以看到这样一个很可爱的女孩的心理微妙的变化。但最令我感动的是，到了后来，奥雷里亚诺的爱人生孩子难产死了，他很痛苦，喝醉了，像一摊烂泥一样滚在泪水和呕吐物中，是这个女孩把他带回家，帮他清洗，然后还做了一件事，就是把门后边的道用炭条涂掉。她觉得这样可以抚慰他。这是一个很可笑、很笨拙的举动，但是女孩非常可爱、非常善良的心思表现出来了。这样一些不起眼的小人物，给我留下很深的印象。通过这样一些细节，可以看出大师的艺术成就。 译作：“这是一场严肃的游戏”
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