2010年散文随笔：执著于生活的真善美(2)

　　近些年来，散文随笔领域理性元素的走强与提升，已是不争的事实。这种变化尽管带有因信息化社会到来所派生出的普遍性和必然性，而从整体效果看也确实扩展了散文随笔的内在容量和承载能力，然而，它的负面影响同样显而易见，这就是：一部分作品的生活质感和生命体验明显弱化，贴近大地和本真的东西日趋减少，以致暴露出隔膜乃至失血之虞。大抵出于对这种状况的不满与改善，2010年的散文随笔创作出现了突围，返璞归真的艺术取向，具体说又有两种不同的情况。一是一些作家从自己的生活经验和艺术志趣出发，或坚持拥抱生命根底，或毅然重返生活现场，或自觉深入社会前沿，或不断拓展田野调查，努力用目光、激情乃至体温，构建切近生活原生态的艺术世界。在这方面，《人民文学》功不可没，刊发于该刊“非虚构”专栏的李娟的《羊道·春牧场》，梁鸿的《中国在梁庄》，萧相风的《词典：南方工业生活》等长篇作品，都打开了毛茸茸而又活生生的文学场景，于直面现实的叙事中，让人感到了底层的心音和生活的脉跳。与此同时，徐刚的《江河八卷》，张瑞田的《跨过鸭绿江》，以及陈启文由《天命之地》、《迂回与进入》等构成的“南方”系列，叶多多由《这个二月》、《阳光下》等构成的“心在高原”系列，无不映现着作家求真的精神和向下的姿态。它们凭借一种尽可能的“深入”和“贴近”，完成了作家面向时代的深情言说。二是更多的作家注重打捞记忆深处有意义的生活内容，情愿以真诚复真实的态度，敞开自己的生命历程与心灵世界，从而实现与读者的沟通，与时代的对话。如袁鹰的“笔梦依稀”系列，陈忠实的《我经历的狼》、《我经历的“鬼”事》，南帆的《村庄笔记》、《超重的记忆》，郭文斌的《正月》、《望》，鲁敏的《以父之名》，宁明的《螺旋》、《生死抉择五秒钟》、《鸟撞》等等，均属于此类佳作，读之每每令人浮想联翩，多有感慨。

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