于美成：壁画境遇的思考

　　应该引起正视和解决的问题
　　——壁画境遇的思考
　　
　　于美成
　　
　　1970年代末、1980年代初，曾经为推动中国画坛复兴运动起到先导作用的新兴壁画，如今，恐怕谁也没意料到会遭遇掣肘发展的一些问题。对此，不同人从不同角度纷纷议论，各说东西。我以为，当下的壁画艺术是正常发展的缓慢期，既取得了一定的成绩，也存在一些不可忽视的问题，是应该引起正视和认真解决的。
　　
　　一
　　
　　近年来，全国各地壁画发展得不平衡，北京、内蒙古、山西等省市、自治区发展得相对平稳。虽然有的壁画家在壁画市场竞争中下了课，但多数的壁画家每年都有壁画上了墙的。从2009年“第十一届全国美术作品展览”后的几幅壁画作品便可见壁画创作情势之一斑。这里有唐小禾先生为武汉市中山舰博物馆创作的《一代名舰—中山舰》（2011年），李福来等先生为河南省广电局电视塔全景画馆创作的《大河之南》（ 2009年—2011年），叶武林先生为北京地铁大葆台站厅创作的《山水房山，古今穿越》（2010年），唐鸣岳先生为青岛市第一中学体育馆创作的《镜之鉴》（2011年），孙景波、王颖生等先生为山西大同华严寺绘制的佛教壁画群，任世民先生为埃塞俄比亚国非盟会议中心大堂创作的《升腾》（2011年—2012年），以及北京中国壁画学会等单位承担组织画家正在为北京地铁3、6、9、10号线壁画的创作，等等。
　　
　　这期间，壁画的创作向着多元化、多形态的格局发展。采用的材料、工艺有所拓展，注重壁画更贴切地体现场所空间属性及建筑的身份和性格，壁画的艺术品质相对整齐，凸显了艺术家在思考上的变化。壁画艺术逐渐走向原本生存的有序、稳定、客观的常态。也就是说，需要安置壁画的墙面有了壁画，不需要安置壁画的墙面摒弃了壁画，壁画上墙的态势趋于理性。
　　
　　但是，让人不难发现有的壁画家在创作过程中，与业主或决策者周旋的明显痕迹，看到赚钱、捞钱的强烈欲望和非审美的功利欲望冲动，感到一种八面玲珑的世故与技巧里却无法掩饰壁画家创造力的衰退。我们应该清醒地认识到世界上终究有比金钱更重要的东西。只有当壁画创作从新回到对艺术的敬畏，回到对艺术理想的崇尚追求，壁画界才能远离恶俗，再现高尚。
　　
　　二
　　
　　从北京国际航空港候机楼壁画诞生至今已经三十多年了。其实，正常来说，早就应该探讨壁画创作的一些深层次的学术问题，可是壁画多年来一直受到非学术问题的干扰和纠缠，一些重大的学术问题，很少摆到日程上来。时下，好像又一次的轮回，壁画家又与三十多年前一样，在苦苦地寻找墙面。1990年代中期以来，壁画上墙的数目确实减少了，这已是不争的事实。究其缘由，有人认为是文化的失落，有的认为是社会问题。我在这里归纳如下几个方面。
　　
　　第一，壁画的市场问题。可画的墙面少了，并不等于没有墙面。据了解，每年全国各地还是或多或少有壁画上了墙的。但是，壁画的主流市场大都被有招牌的实体包揽和控制了。壁画市场运作的复杂性，自流的一些壁画家不愿参与工程里边的回扣、暗箱操作、“买墙面”等，所以，难以得到墙面可画。本来墙面就不多，其他画种的画家也过来找墙面，这样摊到专业壁画家的墙面就所剩无几了。
　　
　　第二，建筑师的原因。建筑界存在这样一种观点，并非任何建筑/环境中都需要设置壁画。推而言之，壁画在建筑/环境中的设置不具备必然性，只有那些凭借自身力量不能满足人的文化和精神需求的建筑/环境才需要壁画。在不需要壁画的建筑/环境中硬是设置壁画，倘若不是破坏环境，至少也是画蛇添足。所以，有许多建筑师在他们的设计中不太考虑到用壁画或不想用壁画。以为在实施中技节多，审查慢，施工难，耗资大，效果未必如意。建筑师对壁画的这种态度，使壁画家失去了许多墙面。同时，也应看到有的建筑师在环境艺术的营造中，经验还不丰富，与环境艺术家沟通的又不够，在使用壁画上信心又不足，使得有的建筑师则认为新建筑中什么都不用反而好，壁画做不好，反而破坏建筑形象，等等。
　　
　　第三，以建筑材料替代壁画。这是个相当普遍的现象。在大型建筑中高档材料取代壁画，取代文化的现象时有发生。造成文化的失落，其原因包括三点：一是决策人缺少文化素养；二是投资人应付市场，为了赚钱，追求利润和资本的积累，还谈不上顾及文化；三是投资人处于矛盾的心理，本想用壁画作为张扬企业形象的手段，但偏重于技术，用材料堆砌，把文化挤在一边。
　　
　　第四，壁画家心态的问题。由于此期间壁画处于的境况，导致壁画家的心态也是多种多样的。①寻墙的意识淡薄。有的壁画家功成名就，寻找墙面的意识淡薄了。守株待兔，主动出击的劲头不足了。与建筑师的往来疏远了。这样，当然得到墙面的机会就不多了。②悲观、厌战情绪，以至退却。有的壁画家认为，现在还有什么壁画可画的，还有什么理论可探讨的，本来是学壁画专业的，却改换门庭，操起了其他的画种。有的壁画家摸爬滚打一阵子，感到壁画创作确实是个苦差事，也就洗手不干了。因为壁画市场运作中的是是非非，壁画家心有余悸，总感到好像笼罩在一片阴影之中，被一只有形无形的手捉弄着，经受着痛苦的磨难。有的壁画家在壁画运作中遭受蒙骗上当、权力寻租等伤害，对从事壁画创作的热情逐渐流失，不愿在工程里边周旋，所以也失掉一些墙面。③对于有没有壁画可画都无所谓。在壁画创作处于潮涨时期，有许多画家是从其他画种客串过来的。如今潮水退落了，他们抱着有墙就画一下，没有墙也无所谓，可退回到自己以前从事的画种画点什么。这样，对壁画的发展产生一定消极的影响。处于上面种种心态的壁画家还是少数。抱着虔诚献身的态度，为开创我国壁画新局面的壁画家还是多数。在寻找墙面中，一批新锐的壁画家，他们年轻气盛，思维敏捷，手脚灵快，善于经营，他们抓住了一些墙面，创作出一批佳作，促进了我国壁画正常的持续发展。
　　
　　我们找出问题，提出问题，要根治这些结症和顽症，就是继续前进的起点。我有点滴陋见如下：
　　
　　其一，壁画的繁荣与政府和民间资本的支持有着直接的关系。比较大型的公共艺术——壁画群，基本都是政府行为，指望企业家、商人投资兴建只是极少数。所以，我们的政府职能部门、建筑界要积极营造一种重视壁画艺术的新局面，以便为壁画家提供更多的墙面。
　　
　　其二，建立市场准入制度，规范市场运作。我们要改变观念，融入市场，有竞争的意识。壁画家应当将利益的获取同艺德的自律和提高结合在一起，以艺术的新视角、科学态度、创新精神突破壁画的固有模式，催生新壁画的涌现。

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