吕克·贝松和他的精灵王国

在巴黎，无人不知吕克·贝松与他的精灵王国：海报招贴铺天盖地，与移动通信商Orange联合推出的新服务套餐也早已在各地铁站做足了广告，吕克·贝松的小精灵们在2006年岁末的巴黎，几乎取代了圣诞老人。在中国，《亚瑟与他的迷你王国》也于1月19日起公映，吕克·贝松本人专程到京沪做宣传。

小精灵们的大动作

    2002年9月《亚瑟与他的迷你王国》问世，其后这四册系列丛书就在法国家喻户晓，并被翻译成34种文字在世界各地发行。吕克·贝松汲取了塞琳·加西亚的原创灵感并通过连环漫画家帕特里斯·加西亚赋予其具体的人物形象。

    与其他儿童作品相比，《亚瑟》先天地拥有一个从图书到电影的完整创作体系，无需专门花气力宣传推广其人物形象，也无需花大价钱去购买改编版权。吕克·贝松的聪明之处还在于：说服法国两大私立电视台TF1与Canal+联合注资，保证影片未上映便已基本收回成本；广泛地与法国各行业建立合作关系，其中重头当属Orange及BNP Paribas银行，前者将电影片段、互动游戏、相关视频等等都融进了移动服务，后者则延续了一贯以来与电影业的合作关系，以《亚瑟》人物为主题作形象宣传、为电影构建官方网站、给所有8至15岁开户者赠送相关礼品等等。

    所有的心思看来并没有白费，《亚瑟》自2006年12月13日在全法公映起便成为了不折不扣的票房炸弹，第四周便已轻松突破百万观看人次，几乎占了法国银幕的五分之一。

给孩子们的魔幻童话

    《亚瑟》的主题是孩子们最喜闻乐见的：冒险，奇幻，拯救世界。当然这“世界”无关法兰西也非《第五元素》里濒临灭亡的地球，只是上个世纪六十年代美国康涅狄克州乡间的一片后花园。男孩为了帮助祖母度过财政难关，立志寻找传说中祖父埋藏在花园里的宝藏，不料进入了一个奇妙的精灵王国。整个故事闪耀着熟悉的光芒：主人公的名字与石中剑让人联想亚瑟王的古老传说，缩小了的亚瑟与精灵伙伴在巨大的花草中穿行宛若《亲爱的，我把孩子缩小了》，与黑暗势力的斗争仿佛让人看到了《魔戒》的影子，而片中邪恶名字引发的恐惧让熟悉《哈里·波特》的观众会心一笑……

    就像他的好莱坞同行们，吕克·贝松也求助于三维动画打造一个色彩明丽的超自然世界，即便相比之下他的精灵们面容略显僵硬、肤色略为苍白。真实世界充斥了可笑可鄙的成年人，唯一可亲的祖母脆弱无助，容颜老去的米娅·法罗与这类角色珠联璧合，夸张而不做作；相比之下亚瑟与虚拟世界里的精灵们则显得成熟得多，他们以古老的方式生活在自己的王国里，以严肃的态度对待残酷的斗争，这些主题都与银幕前的孩子们渴望长大的心态不谋而合，同时也忘不了添点轻松笑料、朦胧初恋以及青少年特有的狂放。

    吕克·贝松本人则对影片主题有别样的解释：“亚瑟有我的一半”，曾在希腊海岛上度过孤独童年，他一直渴望表达对自然的探求。当然，这部新片中还是处处透出吕克·贝松曾在过去几部作品中钟爱的元素，最明显不过的当属塞雷尼娅公主身上的高傲侠气，就像他以前塑造的尼基塔、圣女贞德、外星女孩莉露。

继续与评论界“交恶”

    自从《碧海蓝天》后，吕克·贝松似乎就没有讨巧过自己的同胞尤其是评论界，猛烈的质疑声在1999年的《圣女贞德》后达到顶峰。之后吕克·贝松蛰伏六年，其间创立自己的制片公司、乐于做制片监制的同时忙于《亚瑟》丛书及影片筹划，直到2005年出人意料地抛出爱情喜剧《天使A》，结果遭到票房惨败及评论冷落。

    这回《亚瑟》赢得了观众，却仍没能逃过评论界的笔伐。正面评价只集中在童真主题及对奇幻氛围的营造上，大多数媒体猛烈炮轰剧本，《世界报》干脆说《亚瑟》根本就缺乏真正的剧本，短短几行简介就可概括整个故事。孩子气的人物缺乏说服力，法语配音与原版表演难以协调，连那精心打造的虚拟世界都难调众口，苛刻的媒体戏称其更像是一段加长版的三维电子游戏。

    面对媒体批评，吕克·贝松也毫不客气地回应：“我拍片子时唯一在乎的便是观众，舆论从来不能阻止我去做自己想做的东西。”

收山还是不收山

    影片末尾处，导演本人的卡通形象大步走到银幕中央，鞠躬，出画。当年明示自己将止步于十部导演作品的吕克·贝松，将自己的这部收山之作献给了孩子们。

    于是在《亚瑟》浩大声势的同时，吕克·贝松的个人计划也成了所有媒体聚焦的中心。对此他有些不胜其烦：“问题并没有那么简单。刚开始拍电影时我曾说这辈子若是能完成十部片子，自己便是最幸福的人。”这番不置可否看来并不与他之前一而再再而三的收山重申相矛盾，然而《亚瑟》的成功票房势必为后续三部的拍摄顺水推舟，到时候吕克·贝松是否能耐得住寂寞将导筒托付他人？

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