西西里的人民是淫荡的，他们构陷了玛莲娜。
西西里的玛莲娜真是个性感尤物，她个子高挑，披着波浪卷的黑发高昂着头，短裙下摆着撩人的吊带黑丝腿，她的高跟鞋一步一步吻在西西里岛的小镇上，穿过人群中瞬间燃起的无数猥琐漂移的目光。颜尼欧·莫里克奈的音乐适时响起，这位教父级的音乐大师，继《天堂电影院》、《海上钢琴师》后，再度为朱塞佩·托纳多雷锦上添花，有节奏的掌控着各种乐器的性格，让玛莲娜轻盈的脚步踩着轻巧曼妙的挑逗性乐章，配合着迷离目光中悠扬的弦乐，这一段美不胜收的曲调简直是仰起头飘洒出来的。
被意淫的玛莲娜太容易让小镇上的男人们失态了，朱塞佩·多纳托雷也有点失态，他将这一性感的场景不厌其烦地一遍又一遍重复，以加强玛莲娜的迷人力量。别说那个男孩维利图，就是我也被莫妮卡-贝鲁奇弄得裤裆里硬了，这位意大利T台上最惹火的女模特，玛莲娜这一角几乎就是为她量身定做的。
一开始期待《西西里的美丽传说》是个A片，朱塞佩·多纳托雷，《海上钢琴师》的导演，和那位倔强的海上钢琴师一九零零一样，显然缺乏必要的生活趣味，在露与不露这个问题上总是犹豫不决。在这一点上，他绝对缺乏保罗·范霍文和卡里斯·范·侯登的盛气凌人的果敢，卡里斯·范·侯登在《黑皮书》中的惊艳露乳和坐染阴毛等几个令人瞠目结舌的噱头式镜头大放光芒，可惜了莫妮卡·贝鲁奇，她在影片中的扭扭捏捏的露点是昙花一现式的，扼杀了我们意犹未尽的眼睛，太不过瘾了。这就是说，《西西里的美丽传说》不是个A片，难免让人兴致陡降。
朱塞佩·托纳托雷在这部影片中依然延续了他的浪漫唯美风格，画面干净、细腻、感性，拥有一种征服人心的炫目力量。这个片子主要展示了少年维力图眼中的一个美丽无辜女子的屈辱和西西里人民的淫荡：说的是少年维利图发现了一位性感的熟女玛莲娜，他撅起屁股蹬着单车，整天穿行于小镇的每一个玛莲娜可能出现的路段和角落，搜寻着玛莲娜诱人的身体和勾魂的气味，随之玛莲娜的影子主宰了他意淫着的荒唐生活。一天，前方战线传回了玛莲娜丈夫战死的消息，成为寡妇的玛莲娜顿时陷入了黑暗的风暴中。在维利图的眼里，早已垂涎欲滴的小镇上的男人们绞尽脑汁试图占有她的身体，当然有得逞者以卑鄙手段满足了自己的淫欲；而女人们则对玛莲娜投以嫉妒和仇恨的眼神，因为她美的勾走了所有男人们的眼神。狼狈不堪的玛莲娜被父亲抛弃，在法庭上她被剥夺了所有的财产，为了填饱肚子甚至沦为娼妓，命运牵着她的胴体辗转于各色男人的床第，更令西西里人民不齿的是，玛莲娜居然陪德国兵睡觉。战争结束后，那些妒火燃烧起无边气焰的蠢女人们终于逮着报复的机会了，以惩罚卖国者的名义，抡胳膊挽袖子将玛莲娜拖到街头一顿暴打。中国式的围观出现了，倒在地上的玛莲娜虽遍体鳞伤仍遮不住她衣不蔽体的美丽，那些猥琐的眼神得意地扫过她裸露的身体和乳房，但无人施以援手。这一幕就叫无耻，使我想到了《黑皮书》中的犹太女子爱丽丝，从一开始就陷入了男人们设下的卑鄙圈套，她在各种龌龊的圈套中苟延残喘，这个为所谓正义事业奉献了肉体丧失了名誉几乎丢掉生命的弱女子，居然成为了胜利者可以用泼大粪的方式来羞辱的对象，可见一旦胜利到来时，由乌合之众构成的人民假道德之名的惩罚是多么的不道德。玛莲娜，这个伤透了心的女子，带着屈辱偷偷的乘火车离开了她曾经生活过的小镇。
故事到了这里，悲情笼罩了影片，让人扼腕唏嘘不已。但令人没有想到是转折出现了，有一天玛莲娜的丈夫突然回到小镇上来了，他没有阵亡，只是丢掉了一条胳膊，他信任玛莲娜，决计要找她回来。此时，心系玛莲娜的命运却无能为力的维力图，一纸简信告诉玛莲娜的丈夫，虽往事不堪回首，但玛莲娜是爱他的，并告诉他玛莲娜的去处。一年后，当玛琳娜挽着丈夫的手回到小镇时，小镇人们以目瞪口呆的姿态再次暴露他们的邪恶性格，他们围观，艳羡，猜测，妒忌，窃窃私语，指指点点，似乎幸灾乐祸玛莲娜也有皱纹了，也胖了，也老了，也不那么美了。好像不这样他们不足以接纳她似的，难道玛莲娜的一切罪过，仅仅是因为美丽？这一次，玛莲娜没有像从前一样回避她们，而是报以嫣然一笑的问候：早安。这下，愚妇们又有点不知所措了。
在《西西里的美丽传说》和《黑皮书》里，我们看到了玛莲娜和爱丽丝作为女人承受的双重不幸，淫荡必然伴随着卖国的口实。这个男权主宰的世界真是不可理喻，好像美丽的女子在道德上必然存在着致命的缺陷。我想，津津乐道于惩罚的理由，无非淫荡和卖国，只有在那些邪恶的民族中才理所当然被认为是罪过，所以我说寡廉鲜耻的人民一般是由乌合之众构成的，他们缺乏宽容却囿于狭隘，动了淫邪之念，乐于编造不齿于世的谣言以惑众，企图证明自己是一个纯粹的道德主义者。
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