倘若把媒体艺术公信力的缺失重塑起来，我以为，媒体必须生产出真实性的好新闻，以便使公众对媒体逐渐恢复较为恒久稳固的信赖。新闻事实和事实本质的真实性是维系媒体生存发展的安身立命之本，也是其取信于民的关键因素。新闻只有秉持真实性原则，才能符合新闻事业的客观规律，才能使受众感受到他们被尊重，而不是被欺骗。拥有良好公信力的媒体，拥有话语权，说话受众听了相信。为生产出具有真实性的好新闻，媒体新闻人就要遵循传播规律，练就敏锐的新闻嗅觉，捕捉到良好的、权威性的信息源。美国学者梅尔文·门彻说得好：“信息源是记者生命的血液，没有通过信息源得来的情况，记者就无法活动。”〔1〕媒体新闻人获得了信息源，就应该尽快抵达新闻事件现场，多角度、多侧面的采集信息，平衡报道立场，以公正、求实、求是的态度，及时撰写出新闻稿，第一时间生产出真实性的且具有深度报道的好新闻。
二
媒体新闻报道的专业性同样是不容忽视的。专业性不仅显示媒体新闻报道的学术性，其实也是真实性的一种反映，还是对新闻报道准确性、可信度的一种考量。媒体美术新闻报道或杂志或图书中，往往出现使用的专业术语有偏差，评介人物、事件用词不当的种种弊病。我在前文已经提到，有的媒体美术新闻报道一些画家举办展览的消息，被报道者的艺术成就，作品水平的展现，时常有与解说词脱节、不贴切、乱贴各种标签的现象，被标榜为“著名”、“大家”抑或是“大师”的称谓，孰不知，“大师”应是在人格品性、文化底蕴、艺术修养、艺术造诣诸多方面都达到一定高度的艺术家。当代中国画坛哪有那么多的“大师”？另外，在这样的报道中，还存在着用词陈旧、单一，不论画面的形象画得如何，采用的修辞语句多是“栩栩如生”、“内在心灵情感的流露”；不管画的这个模样或那种模样，都反复归结为“鲜明的地方特色”、“独树一帜的风格”，乃至其他方面的“文化自觉”、“引领当代的审美”、“呈现了时代风采”一类貌似时尚的流行词语。
媒体撰稿人（批评家）有的是从外语、历史、哲学等专业转行过来的，他们没有全面了解掌握绘画的理论和技能技巧，在撰写的文论中，生涩蹩脚的行文，引用外来词语，从概念到概念，云里雾里，绕来绕去，就是说不到点子上。创作实践家看了这样的文章，直摇头。如此的文章无法有针对性的、有效的对创作主体的艺术家的创作进行评判，更不能说对艺术家创作的内涵挖掘，对作为接受客体的受众的欣赏指导和认知交流。无疑，招致明白人的耻笑，同行看着别扭听着恶心，受众遭遇到的是对艺术的误读和信息污染。
举凡事例，让我们看出有的媒体新闻人文字功夫的枯萎，词汇的贫乏；批评家专业知识的薄弱，艺术修养的欠缺。当今，媒体从业者在迅速增加，良莠不齐的现象在所难免。加强媒体从业者的专业素质培养是提升媒体艺术公信力的手段之一。谈到加强媒体从业者专业素质的培养，我尤其感到无论是科班出身的，还是从其他专业转过来的，比较重要的一点，就是要下大工夫对视觉艺术语言的学习。换言之，就要熟悉鉴赏美术作品，读懂美术作品。只有这样，方能有助于撰写出具有专业性，令人信服的新闻报道、文论。媒体美术新闻报道、文论中假若经常出现专业语言的差错，阐述的学术问题欠清晰明确，那么，怎么能充分体现新闻媒体报道的专业性，建立起媒体的权威性，树立起队伍的良好形象呢？
在此顺便提句与本文有关系又没有什么大关系的一个话题：为什么有的电视频道美术节目收视率逐年增高？为什么美术类杂志有的改刊两三年，在广大读者中的声望就节节攀升；有的办刊走轻车熟路，不求新变，质量平平；有的前些年被读者看好，近年来办的质量降低，声望滑坡？为什么江苏美术出版社、湖南美术出版社、河北教育出版社，这些年在我国出版界崛起，在读者中享有声誉？无外乎，这恰恰是与电视台、杂志社、出版社等媒体能适时调整节目、栏目的设置，缜密把握出版选题计划的平衡，特别注重专业性，播映了一些好节目，出版了一些好的图书，刊发了一些好文论有着直接关系的。
面对媒体艺术公信力的缺失，媒体应该拨正导向，凛然正气，报真情，说实话，提高媒体人的专业素质，发布、出版一些有新见锐气，有风骨而不割人的消息、著述，使受损的媒体艺术公信力得以恢复和增强。
注释：〔1〕〔美〕梅尔文·门彻·新闻报道与写作（M）·北京：华夏出版社，2003.
（于美成 中国美术家协会壁画艺术委员会委员，黑龙江省美术家协会理论委员会主任）
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