五
梁雪波组诗《经验之书》中，还有一类诗歌与他目前正在经历的生活有关，这些诗歌，包括《杏花雨》《秋晨》《养老院》《生日》《雨打在脸上》《春天的防波堤》六首，其中《杏花雨》《春天的防波堤》是赠人诗，从古至今，赠人诗和咏怀都联系在一起，在赠人的同时诗人们往往也要抒咏个人之情怀，所以说，赠人诗同时也是“说己”诗。梁雪波这两首诗也一样，不但是写给赠与对象的，也是对自己凸凹有致的内心的某种袒露。
《杏花雨》应该写于一个雨天，在一个雨天，诗人和友人相遇小酌，《杏花雨》这个题目带有足够的地域色彩，同时也不乏某种江南文人的闲雅之气。第一句诗语“雨是从书上逃脱的小小精灵吧”就足够出人意料，将雨和书联系在一起，并将雨比成“小小精灵”，一下子将作为一种自然现象的雨“变形”为诗中的意象，使“雨”获得了大于“雨”的诗歌意义；同时也很好的暗示了诗人自己和他所赠与的对象马永波的知识分子身份，只有爱书迷书的知识分子诗人，才会产生雨是从书上逃脱的精灵这一妙想。诗人随之对“夜”进行诗意的定义，然后以“内心的干锅”这一隐喻表达诗人对友人的友情同时也把饮酒小酌的气氛带进诗中，堪称妙笔。这首诗中，类似于“在雨伞和缝纫机还未相遇之前”（不但是对二人交往的的某种回顾，更是用典，让人想起洛特雷阿蒙的诗句。同时隐隐透露出英雄相见恨晚一当订交当大展身手于诗坛的豪气）“岁月也许会提早结束铁的幽暗”（“铁”这一意象的选择）“你用水的低音部弹奏着青铜往事”（“水”“青铜”这两个意象的确定、使用以及这两个意象和“低音部”“往事”相结合后所产生的诗歌所特有的张力、造境能力，也就是诗意呈现）“并把与生俱来的恐惧捏成词语的石子”（除了意象的使用外，注意“与生俱来”“恐惧”“词语”“石子”四个词的语义逻辑链，这是诗歌的逻辑链，充满了适度的变形、转化，而不是实用、使用语言的逻辑链）“一道幽蓝的光追逐着彼此飞溅的生活”（“幽蓝的光”的隐喻性）都是精彩的诗语，非功力高深者，难以写出这样精致的诗句来。
《春天的防波堤》是另一种类型的赠人诗，它不是赠给一个人的，而是写给好几个人的，或者说是写给这好几个人所代表着的某一类人或某一类诗人群体的，为此，本诗的语感适时的由上一首赠人诗的倾诉改为絮语，以突出某种“交谈”色彩。相比于上一首赠人诗，这首赠人诗不但语速变慢，诗人还在诗歌中融进了更多的“经验”内容，比如对话的引用（“语言的乱石要用写作来打磨”“感性的人没有皮肤”，）、生活具象的直接呈现（江面、水流、船只、飚车少年、香客、菜地、泔水桶、骨头、口水、牙签、沙子等）等等，以此来扩充诗歌的空间，让诗歌面向更为广阔的存在世界。但是，这仍然不是一首口语的、生活流的或者叙事的诗歌，意象（诗歌、童年、铁锤、凿子、石头、语言等等）、隐喻（“像长于负重的老马”“全赖黑衣人阴晴难测的给定”）和想象力造成的变形（“气喘吁吁的诗歌穿过石头”“被温暖的碰撞增高了一米”）仍然是这首诗的主要特点，也是这首诗的与众不同之处。而更有意思的是，这首诗也是一首关于诗歌的诗。诗人们在游览山水、登高远眺的同时探讨着诗学和写作方面的问题，梁雪波巧妙地把这些抽象的话题和思考与眼前的景致串接到一起，从而使那些看似普通的意象，如江面、菜地、坛子、蝉、沙子等等，增加了一种耐人寻味的深意。
《养老院》《生日》是梁雪波本组诗歌中的特殊之作，说其特殊，是说这两首诗在选材、风格、语言质地和写法上都不同于另外那15首诗，在这两首诗中，梁雪波进行了适度的风格调整和技法调整，大幅度的消减了“歌唱性、想象力、意象、隐喻”等他诗写的标志性特征，增加了叙事、口语、生活原态呈现（生活流）等因素。这两首诗虽然对生活敞开，但绝对不是平面化的生活流、片段罗列式的“惟口语诗歌”，其中，《养老院》中那把“风镐”的象征、隐喻，《生日》一诗中的时光蒙太奇，仍然在证明，作为一个诗人，梁雪波具有良好的诗歌炼金能力。至于诗人在这两首诗里所表现出来的“母爱”内容以及现实生活所带来的窘迫感，在此不再絮叨。
《秋晨》《雨打在脸上》是两首精彩的诗歌，作者在这两首诗中，将生活中的“经验”元素通过有效的写作方式化为诗歌，化为“书”，这是两首因为技艺娴熟而熠熠发光的“经验之书”。《秋晨》一诗是诗人早起后面对生活的诸多观、感、思的诗性“罗列”。一般来说，这类诗歌，重要的不在于诗人经历了什么，看到了什么，想到了什么，得到了什么，而在于诗人是用什么方式说出了这些内容，也就是诗人是如何运用“写作”这个武器，从语言的森林中射落诗歌这个猎物的，如何“谢落”，才是这类诗歌的关键之处。《秋晨》为我们提供了这种“关键”。《秋晨》中，类似于“烟囱一样的皮靴/还没有被吆喝声擦亮”“还沉陷在一阵词的黑暗中”“怀旧的热流稀释了终点”“将这个清晨折叠成一枚枫叶”等句子都保持了足够的诗歌的强度，而
“我装作晨练，穿过一行法国梧桐
几年前，儿子的小手牵着我
从这片摇曳的乐音下走过的情景
依然斑驳
如今我已经抱不动他了
而你们还那么挺拔，枯荣不惊
有一刻，我幻想着从晨练的身影中
出现父亲的容颜，二十年前
他还活着
他蓝色的球裤多么醒目啊
那两条标志性的白线羞涩地
贴着我的裤腿，熬过许多冬天”
这一段中对时光的诗性处理更是精彩，儿子/父亲的出现使这个“秋晨”变得厚重而漫长，“秋晨”也因之具备了某种穿透时间的“永恒性”。
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