刘泽球：白花赞经（小说）(4)

　　摄影师伊波依然顽固地举着照相机，不时按下按钮。
　　他们在那些山中疲倦地旅行着。日复一日。
　　直到那些连接城镇的公路变得同虚无一样没有止尽。
　　直到他们连语言都已经忘记。
　　
　　“这是不是一场梦呢？”摄影师伊波倚靠在兰卡的肩上。她的眼里是干涸的。长久的无眠，让她的泪腺早已失去了分泌的能力。那双眸子却象两粒发亮的黑石子。
　　“这是不是一场梦呢？”兰卡也跟着重复。
　　兰卡抚摩着摄影师伊波的脸。那张脸，并不妩媚，但端庄得动人。亿万年来就俯视着这里的星辰，将野外空旷的草原映照得一片银亮。
　　摄影师伊波的嘴唇象花朵一样颤动着。兰卡的嘴唇象一阵风堵住那柔弱的花朵。
　　画家伊波眼光呆滞地看着车窗外，摄影师伊波和兰卡并排躺在草地上亲吻，象两滴粘在一起的露水。他不知道那是不是一场梦。
　　
　　直到星罗棋布的地图已经穷尽。
　　直到他们感到再也没有道路可以留给他们。
　　直到有一天，摄影师伊波尖叫起来，他们又回到了从前出发的城市。
　　街上有许多人，正伸长脖子，围在城市广场上，观看一场露天演出。一家制药厂正在举行一个新研制药品的推介活动。主持人兴高采烈地宣布，他们从一本古代经书里发现了一个可以医治许多疑难杂症的神秘药方。他们根据药方，蜜制出了一种神奇的药丸，并把这种蜜制的药丸称作白花神丸。那本经书的名字就叫《白花赞经》。许多地方都宣称自己就是传说中的白花城，但那些城里至今都没有找到一株有着佛形花蕊的白花。
　　那时，正是正午，三个蓬头垢面、破衣烂衫的人站在广场旁边，象三根木桩，被钢锯似的阳光，在疯狂抢购的人群中将影子切得七零八落。
　　
　　“白花的乡愁藏着密集的重”
　　
　　后来，画家伊波画了许多油画，都是藏区沿途可以看见的景物，有夕阳下橘红色的寺院，有沉在海子里乌蓝的天空，有山隘口低垂的经幡，有转经筒映出的木刻似的面孔，有天体图案般的印经板……令人惊异的是，那些画都铺了一层若隐若现的底子，底子是一朵有着佛形花蕊的白花。这些画让年轻的画家获得了意想不到的荣誉。他的画被送到各地巡回展出，许多评论家撰写了关于他的作品的评论，从宗教到哲学，从泛神论到唯神论。那朵永远只作为底色和背景的白花成了画家伊波的艺术符号。后来，他去了欧洲，娶了个外国女子，在欧洲中部的某个山区定居，时常开着一辆悍马越野车在山中游荡。
　　摄影师伊波在那场漫长的旅行之后，同画家伊波分了手，因为画家伊波偷走了她全部的摄影作品，据为己有，并借助那些摄影作品获得了画画的灵感。据说，她去了沿海，成了另一个城市的白领打工，从此再不摄影。还有一说，她的摄影作品并没有被画家伊波偷走，而是她自己把它们一把火都烧了，画家伊波只是凭借自己的回忆才建立起画画的灵感。那些摄影作品，在某种意义上，是一条路线的记录。其中一幅，清晰地摄下了一朵有着佛形花蕊的、洁白无比的大花在时间中无声坠落的瞬间。
　　
　　兰卡始终生活在那座城市里，始终干着报纸副刊编辑的工作，始终每周上两个半天的班，始终悠闲地读书、喝茶、睡觉。
　　从来没有人听说起过他曾经去过州里的藏区。除了每年春节固定地回家乡看望父母一次，他从来没有去过任何地方。他的经历象几根单色调的线条一样简单。
　　他始终住在城西，房子的租金一涨再涨。腰包和胃口越来越鼓的房地产开发商们已经将触角伸到了每一寸可以淘制出金子的土地。想到房子早晚会被拆除，他就十分伤感。他的头发已经有些发白了，深夜读书的时间也没有以前长了。但躺在床上，他总是很难睡去。失眠，夜复一夜地折磨着他。
　　隔壁房间从来没有住过一个老头，而是一个瘸腿的中年汉子。他经常清早出门，拄着拐杖去城里的大街上乞讨，晚上提着装满零钞的铁皮筒回来。有时，碰上下大雨，不适宜出门，他就穿上与平常不同的干净衣服，打着伞，去报亭买份报纸，再买些卤猪头肉和啤酒，坐在自己的窗户里一边看着城市新闻，一边尽情享用酒肉。没几年，他带着一笔厚厚的存款回了老家，娶妻生子，向邻居吹嘘一个虚构的城市和经历。
　　
　　有一回，兰卡在失眠的极度疲倦中，意外地陷入了一小刻睡眠，他遇到一个梦。他梦见自己变成一个异乡人，衣衫褴褛地站在一个无名小镇的街头。马路对面是一座巨大的印经院，许多影子般的人在里面忙碌着。他蹒跚着走进去，走进印经院层层叠叠的书库。他在那些不可记数的时间般广大的书籍堆中拼命翻找，要找到一件东西。
　　
　　“许多梯子，许多梯子，
　　始终在向上，始终在向下……”
　　
　　他的抽屉里放着一个印着刀刻般藏文、深红色封面的大笔记本，那是他趁隔壁瘸腿中年汉子外出乞讨时偷来的。一个拾荒匠恶作剧地把这个东西扔进了瘸腿中年汉子的铁皮筒里。瘸腿中年汉子则把它带回来垫桌子。
　　
　　“许多梯子，许多梯子，
　　始终在向上，始终在向下……”
　　他在梦里喃喃念着。
　　一种回忆的忧伤氛围弥漫开来。一场雪正从城市的北端向这里慢慢走来。
　　
　　甲申年正月初四—初七

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